摘 要：愛不分國度宗教信仰和民族，每個人都有為愛而生的沖動和理由“生命誠可貴，愛情價更高”，這句話更是直接表明了愛情的重要性，也是人類永恒的話題。清代封建貴族李清照的古詩詞《醉花陰》和愛爾蘭農民詩人羅伯特.彭斯的A Red，Red，Rose都表現(xiàn)出了對愛人濃濃的愛意，不同的是，李清照的詞有著士大夫文人的高情雅趣，，情景結合，感情細膩生動，而彭斯的A Red，Red，Rose則展現(xiàn)一種熱烈奔放而真摯的愛情。

關鍵詞：中西；時代背景；個人經歷；情感方式；異同

作者簡介：劉蘭（1994.10-），女，漢族，湖北省荊州市松滋縣人。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-05-0-02

一、李清照之內斂

《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸……半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖……人比黃花瘦。

這首詞是李清照前期對丈夫的懷念所作。于公元1101年，十八歲的李清照與趙明誠結婚，但是婚后不久，丈夫便離家歸去，使得詞人獨守深閨，無法表達對遠行的丈的深深思念及牽掛。于公元1103年（崇寧二年），時值重九，古人云：人逢佳節(jié)倍思親，于是詞人寫下《醉花陰》寄給了趙明誠。薄霧彌漫，云層濃布，日子過得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽時節(jié)，她在玉枕紗帳中惆悵，半夜的涼氣剛將全身浸透，她輾轉反側。在菊花邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。

全詞分為上下片，上片是先描寫環(huán)境，通過意象——“薄霧”，“濃云”為讀者展現(xiàn)了一副色彩暗淡的蕭條之畫。瑞腦在這里是香料的一種，“金獸”在過去指香爐，而“消”表示盡。緊接著佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。這里提到的重陽不是一般的節(jié)日，作者另加佳節(jié)二字更是回味無窮，它使得人們聯(lián)想到王維登高是寫下的名句；每逢佳節(jié)倍思親。這樣不僅透露了詞人的心境，而且揭示了為什么會愁，因為是重陽佳節(jié)，可是丈夫又不在身邊，自己孤身一人獨守深閨的寂寞之情躍然紙上。更是一“涼”字，不僅突出了重陽佳節(jié)的天氣狀況，更是借助環(huán)境的描寫來烘托詞人的心境，耐人尋味?！坝裾砑啓弧敝械摹坝裾怼敝傅氖且环N涼枕，“紗櫥”指的是紗帳，在夜里詞人思戀丈夫，對他的愛無法言表，另外在當時，紗是一種上好的布料，這樣也顯示出詞人的封建貴族身份。下片中東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。寥寥幾筆，卻描繪出一副女子花前飲酒，徘徊不去的場景。東籬便是引用陶淵明的《飲酒》，在此表示菊花處。黃昏和暗香更是向讀者展現(xiàn)了無所依托，希望丈夫能在身邊的強烈愿望，加深了離愁別緒，從早上的焚香悶坐和晚上的寢食難安紛紛加深了離愁別緒之感。詞人的丈夫遠在天邊，無論多么想念也只能通過紙筆來傳情達意，很顯然詞中無一情，愛，念，但是卻利用景物來烘托出對丈夫的愛，正如清朝詩人王士禛的評價一樣。李清照是中國含蓄委婉的詞人，她這樣表達思念，也就是這樣表達愛情，古代典型的婉約派代表人物，在該詞中，借助薄霧，濃云，重陽，黃花委婉蘊藉的將自己豐富的內心世界表達出來，無需夸張，明顯的字眼。列夫托爾斯泰說；感染性是藝術的一個肯定無疑的標志，他認為女藝術感染力的大小決定于三個條件，即感情的獨特性，感情的清晰表達，感情的真摯程度。首先這首詞寫給丈夫趙明誠具有獨特性；其次是因為在重陽節(jié)有著千余年歷史的傳統(tǒng)節(jié)日，加上丈夫不在家這樣一特殊時期，所以李清照清楚的表達了緣由；最后他對丈夫的感情很深，對別離的痛苦又深刻的體驗，從而基于這三個藝術感染力的條件便把真摯獨特的感情。

二、彭斯之豪放

接下來我們先來賞析其中的一部分翻譯來的選段：我是如此深愛美麗的可愛的你，我將永遠愛著你，直到大海和流水被殆盡，我親愛的……我會愛你到永遠，只要我一息尚存。告別那唯一的愛人，讓我們暫時的別離，但我終將回來，縱使相隔萬里。

在這首詩中，彭斯將自己的浪漫情懷表現(xiàn)的淋漓盡致。他用“太陽”“玫瑰”，“大海”，“巖石”，等自然景物來寄托自己的愛意。關于太陽，它是熾熱無比；關于玫瑰，不管是中方還是西方都喜歡用火紅火紅的玫瑰花來向愛人示愛，它充滿激情更是表達了自己的一片真心；關于大海，常有有容乃大的說法，大海之深遠，大海之寬廣，彭斯寄托了自己可以無條件包容愛人，愿意愛她而沒有盡頭；關于巖石，它堅韌頑強，表現(xiàn)出詩人對愛的堅貞，毫無虛情假意。他通過這些自然之景直接明了的向愛人表達了決心。全詩分為四個小節(jié)，看看是的第一節(jié)中，詩人使用了兩個比喻，將愛人比作甜甜的曲子和紅紅的玫瑰，這里無不突出了心上人的清新脫俗與嬌艷欲滴，姑娘完美的形象已經栩栩如生的定格在讀者心目中，詩句中的浪漫氣息已經縈繞心頭，飽滿深情。接下來將自己隱藏已久的情話向愛人表達出來，直接說明姑娘在自己心目中的美好青春的形象，此刻的詩人酣暢淋漓的流露出滿滿的愛意。緊接著詩人采用夸張的修辭手法，將利用大海和巖石來抒發(fā)自己至死不渝，堅貞不屈的決心，發(fā)自肺腑的真情就這樣躍然紙上，使得心儀的姑娘可以為之動容，詩人還用極具象征意義的sands（沙漏）來指代平淡，和緩，連綿不斷的相濡以沫的愛情。最后第四節(jié)詩人將感情得以升華，那種已經超越了時間空間和生死的愛情更是讓讀者記憶深刻。

縱觀全詩，詩人靈活使用了借代，反復，夸張和比喻的修辭手法。詩的第二節(jié)第三節(jié)中Till a' the seas gang dry構成反復，通過這樣的修辭手法來加深自己的對愛人的情意。另外my dear，luve，等單詞不斷出現(xiàn)數(shù)十次，反復出現(xiàn)是同構同語的疊加，功能在于強調突出。絲毫沒有繁冗之感，反而更顯情真意切，直接豪放的表達出刻苦銘心的愛，雖是離別但也沒有感時傷懷的情緒，給讀者一種宣讀誓言的直覺，情深意切的傳達出詩人無限的情感。

三、結語

讓我們來對比分析李清照和彭斯他們的意向選擇，李清照的自然之景都是“薄霧”，“濃云”，“菊花”，“重陽”等佳節(jié)，含蓄委婉的流露情感，需要讀者通過自然之景來聯(lián)想出意境，再而體會為何思念，如何表達愛意；而彭斯的景“大?！薄皫r石”“玫瑰”都是直接明顯的可以透露愛情，畢竟在人們的思維和習慣范圍內，這些意向通常代表著愛情。彭斯一生追求自由，渴望那純潔美好的愛情，被譽為天才農夫的他喜歡親近自然融入自然，在那具有鄉(xiāng)土氣息的土地上不斷為自由而戰(zhàn)；李清照封建貴族的她，有的論者認為，李清照主張詞“別是一家”，反對詩詞合流的保守觀點，使得她很少運用詞的形式，她出生于書香門第，從小受到父母的熏陶，不僅對文字有著獨到的洞察力，而且一種深閨氣質也顯現(xiàn)出來，細膩而真摯的刻畫，她的文學成就非同凡響，但思想上不免受到局限，所以她的詩詞的特點就是委婉，便以婉約派詩人而著名。一位中方婉約派的代表寫下名傳千古的《醉花陰》，一位西方倡導豪放自由的典型代表寫下一首《一朵紅紅的玫瑰》，他們各自運用不同的表達方式來向所愛之人表達心中的愛，因為所處的國度及不同的文化背景。彭斯的詩歌，雖是愛情離別詩歌，卻沒有給讀者渲染一種凄涼的氛圍，哪怕是要離開，也是用and I will come again，他的離開也只是暫時的，以直白的方式對愛人說明，不失浪漫也豪放。通過這兩首典型的例子更是恰如其分的驗證了這一說法，不同的國度不同的文化，因此面對同樣的愛情，他們所選擇的方式與他們的習慣，個人信仰，家庭背景，地域文化有著不可分割的因素。我國古代的著名愛情詩歌大多數(shù)屬于委婉含蓄，例如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”“執(zhí)子之手，與子偕老”等等，通過我們所列舉的范例，中國的有關愛情的詩詞歌賦相較于外國詩詞較為委婉含蓄，但是面對差異的同時，我們切不可亂加評論，委婉與豪放，孰是孰非，沒有答案，任何一種文化都有其存在的意義與價值，我們應該選擇求同存異，因為差異的存在使得我們的世界豐富多彩。

參考文獻：

[1]周汝昌 等.唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）.上海 ：上海辭書出版社，1988年4月版：第1200-1202頁.

[2]陳祖美 .李清照作品賞析集.成都 ：巴蜀書社 ，1992年9月版 ：第250-251頁 .

[3]蘅塘退士 等.唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首.北京 ：華文出版社 ，2009年11月版：第351-352頁.

[4]古典詩詞鑒賞 張明非著 廣西師范大學出版社 第234頁.

[5]英國文學經典選讀（第二版）上冊 刁克利編著 外語教學與研究出版社第325頁.

[6]孫祥國 丁楊彭斯民謠“一朵紅紅的玫瑰”之文體學解讀 長春工業(yè)大學學報（社會科學報）2012年03期.

[7]申清麗 美的詩篇，愛的贊歌——羅伯特.彭斯《 一朵紅紅的玫瑰》之賞析 文章編號 1009-5039（2013）07-0193-02.