黃梅戲表演形式及表演內(nèi)容研究

◎何麗瓊

黃梅戲表演形式及表演內(nèi)容研究

◎何麗瓊

本文主要以黃梅戲表演形式及表演內(nèi)容研究為重點進行闡述，以當下黃梅戲表演形式為主要依據(jù)，從超越行當?shù)谋硌?、表演形式的無程式化、歌舞化的表演、語言的多樣化發(fā)展這幾方面進行深入的探索與研究。主要目的在于豐富黃梅戲表演形式與內(nèi)容，吸引更多的大眾喜愛黃梅戲，使黃梅戲在當前這個發(fā)展快速的時代中更上一層樓。

黃梅戲 表演形式 表演內(nèi)容 改變

黃梅戲為我國五大戲曲之一，表演形式各式各樣，在我國戲曲中最具活躍特色。它的表演內(nèi)容主要來自于大眾，因此受到人文文化與廟堂文化的影響較小，極具民間文化特點。步入21世紀之后，黃梅戲融和自身特性，不斷優(yōu)化與革新，探尋發(fā)展新方向。黃梅戲在尋求新道路時，務必要保證自身的獨特風格，并借助自身表演特色，同時代發(fā)展需求相結(jié)合，吸引更多受眾喜愛，為繼續(xù)傳承黃梅戲奠定基礎。

一、超行當表演

在表演黃梅戲時，表演者不能單單地局限于自身的表演方式，需要不斷創(chuàng)新與優(yōu)化，應突破限制，進而使黃梅戲表演更加生動形象。表演者每每表現(xiàn)出的表演性不僅不會受性別所限制，而且還不會受行當所限制。比如黃梅戲能夠?qū)⒃拕〉谋硌菁记苫蚴怯耙暤谋硌菁记扇谌肫渲?，能夠進行反串表演。比如《紅樓夢》中的賈寶玉，讓不同形式互相融合，從而滿足當下社會群眾所需。

黃梅戲最初的表演形式為獨角戲，隨著時代的變更，黃梅戲從最初簡單的形式發(fā)展至今天多樣化的表演形式，在此種發(fā)展背景下，未來的黃梅戲一定會形成屬于自己的風格。

黃梅戲的表演特點比較自由，并不會受條框所約束，十分注重真實。此種自然、親切且清新的表演風格并非是僵化的表演能夠體現(xiàn)出來的。黃梅戲與京劇有所不同，京劇比較注重精細化，而黃梅戲則純真且活潑，需要其不斷創(chuàng)新，融和社會新熱潮。它在當前影視與話劇的感染下發(fā)展，取長補短，持續(xù)且健康地發(fā)展。

二、無程式化的表演形式

不管是哪類戲曲，在進行表演時都會有屬于自己的表演特點，當然黃梅戲也如此，它也存在著獨特的表演形式，只是因黃梅戲發(fā)展相對滯后，以及源于鄉(xiāng)村因素，使黃梅戲的舊俗比較少，與京劇、昆劇的絢麗表演形式存在一定差距。黃梅戲在汲取影視表演技巧與話劇表演技巧時，需給予創(chuàng)新與優(yōu)化表演形式高度重視，將優(yōu)質(zhì)元素皆融入到表演特征中，從而尋求一條適合自身發(fā)展的道路。

黃梅戲的表演形式從少到多、由簡到繁，經(jīng)過了一段時間才積淀而成，將來的發(fā)展狀態(tài)完全取決于它的發(fā)展過程。它的表演形式還未存在一定的固定體，照著此種狀態(tài)發(fā)展，不難發(fā)現(xiàn)黃梅戲最終的發(fā)展形式為螺旋式，把黃梅戲的表演形式切實地融到演員的表演之中，使群眾能實時看見其身影。讓程式化的表演與生活化的表演進行有機結(jié)合，使黃梅戲滿足時代發(fā)展所需，從而滿足現(xiàn)代大眾的審美與喜愛。

三、歌舞化的表演

黃梅戲的表演形式中有一個重要劇種——載歌載舞，這是黃梅戲受大眾喜愛的主要原因之一。

在該點上，除需要傳承原始的表演形式外，還需強化該特色，吸引更多大眾參與到黃梅戲活動中。切實保持觀眾的喜愛點，不斷提升與創(chuàng)新，對于觀眾積極性不高的地方務必要拋除?；厥S梅戲發(fā)展歷史，會發(fā)現(xiàn)黃梅戲是一個善于轉(zhuǎn)變與革新且適用性較強的優(yōu)質(zhì)劇種，這是其優(yōu)勢，需繼續(xù)傳承。

由于音樂劇的出現(xiàn)，其活潑的表演形式使群眾能夠把黃梅戲的載歌載舞聯(lián)想到一起，不僅自然，而且活潑，當下音樂劇的熱潮為黃梅戲發(fā)展提供了有利條件。歌舞式的表演成為了當前我國極具特色的藝術形式，為黃梅戲日后的發(fā)展開辟新紀元奠定了良好基礎。

四、語言多樣化發(fā)展

“念白”是黃梅戲表演的核心組成部分，還是黃梅戲日后發(fā)展需著重注意的因素。黃梅戲的念白最早出現(xiàn)在安慶，使用的是其地方語言，但黃梅戲的念白不止有安慶方言一種，不然會使黃梅戲發(fā)展受影響。近些年來，黃梅戲的表演不僅保留了黃梅戲音樂，還合理運用了普通話，并將其當作黃梅戲的念白，創(chuàng)出一種新興的表演形式。

在黃梅戲的不斷發(fā)展中，念白能夠切實應用各地方言或是普通話，但隨著改革的滲透與世界文化交流發(fā)展，推動黃梅戲走出國門，跨入世界行列中。黃梅戲走向世界如何克服語言障礙，成為當前表演者所關注的重點。在20世紀末，就有人將《天仙配》進行英語翻譯，并配好的英文唱詞，還有一些人利用英文表演了《天仙配》，這在黃梅戲的發(fā)展中屬于一件里程碑式的事件，它代表了黃梅戲走向世界，應用國際通用語言來進行表演。

五、結(jié)語

綜上所述，黃梅戲面對著競爭激烈的社會時代，不能逃避挑戰(zhàn)。若是黃梅戲當前含有的表演形式與文化基礎同現(xiàn)代化的藝術發(fā)展相違，便會面臨被淘汰的局面。因此，黃梅戲需合理利用不同種類的表演形式，來推動自身發(fā)展，這是黃梅戲能夠繼續(xù)穩(wěn)定發(fā)展的關鍵。

[1]潘文慶. 黃梅戲表演形式與主題內(nèi)容的改變[J]. 黃梅戲藝術，2011（04）.

[2]嚴軍. 黃梅戲與民族傳統(tǒng)體育之間的關系探究[J].赤峰學院學報(自然科學版)，2015（01）.

何麗瓊，女，本科，江蘇省盱眙縣黃梅劇團，四級演員，研究方向：黃梅戲劇表演）

（責任編輯 劉冬楊）