任海杰

自從勛伯格用無(wú)調(diào)性和十二音體系打開現(xiàn)代音樂(lè)的大門后，在這扇門前止步不前者甚眾。個(gè)中原因多多，主要是覺(jué)得音樂(lè)沒(méi)有以前悅耳動(dòng)聽了。情況全是如此嗎？不見得。

現(xiàn)代音樂(lè)（這里主要指經(jīng)典音樂(lè)，不包含流行音樂(lè)）唱片少，現(xiàn)場(chǎng)演出更少。在上海，一年中一般只有兩個(gè)時(shí)段能欣賞到現(xiàn)代音樂(lè)：一是每年四月底至五月中旬的“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)，二是每年九月由上海音樂(lè)學(xué)院主辦的“當(dāng)代音樂(lè)周”，后者更具專業(yè)性和前衛(wèi)性，已舉辦了九屆。每年的這兩個(gè)時(shí)段，我都頻繁出沒(méi)其間，獲益匪淺，感覺(jué)現(xiàn)代音樂(lè)并非一無(wú)是處，聽到動(dòng)人心弦、新意盎然的作品，其欣喜震撼的感受并不亞于古典音樂(lè)。而在這樣的場(chǎng)合，我經(jīng)常會(huì)見到一位身材魁梧、神清氣爽的大漢。聽音樂(lè)會(huì)時(shí)，他全神貫注，中場(chǎng)休息時(shí)，他又會(huì)與旁人侃侃而談。見面次數(shù)多了，彼此從點(diǎn)頭微笑到互相攀談，一看他的名片，原來(lái)就是上海音樂(lè)學(xué)院的作曲教授陸培！

我為什么有些驚訝和興奮呢？因?yàn)檫@些年來(lái)我聆聽過(guò)不少現(xiàn)代作品音樂(lè)會(huì)，在林林總總的中外現(xiàn)代作品中，陸培的音樂(lè)給我留有深刻印象，我還曾在報(bào)刊上寫過(guò)聆聽心得，沒(méi)想到眼前的這位大漢就是在現(xiàn)代音樂(lè)領(lǐng)域頗有建樹的陸培。

在之后的交往中，我深感陸培平易近人，樸實(shí)厚道，我有什么專業(yè)問(wèn)題向他請(qǐng)教，他總是熱情回答，樂(lè)于交流，我的一些現(xiàn)代音樂(lè)知識(shí)，尤其是現(xiàn)代音樂(lè)的理念，許多都是在與陸培的交流中獲得的。他并不以專業(yè)者自居，視野開廣，很重視普通愛樂(lè)者的聆聽感受。他說(shuō)，“如果一個(gè)音樂(lè)家沒(méi)有了聽眾，那么他就是一文不值的”。

陸培曾留學(xué)美國(guó)密歇根大學(xué)和路易維爾大學(xué)，并在路易維爾大學(xué)任教，創(chuàng)作了不少有影響力的作品，獲得過(guò)不少獎(jiǎng)項(xiàng)，國(guó)外的媒體多有報(bào)道。2006年起，陸培應(yīng)聘為上海音樂(lè)學(xué)院作曲系教授。這些年來(lái)，我陸陸續(xù)續(xù)聆聽了由上海音樂(lè)出版社等發(fā)行的陸培的四張唱片：《號(hào)角與間奏曲：世紀(jì)之光——管弦樂(lè)作品選》《窗外景色》《山之夢(mèng)》《云之南風(fēng)情色彩——中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)作品選》。這四張唱片，基本反映了陸培近些年來(lái)的創(chuàng)作特色和成果。

陸培出生在歌舞之鄉(xiāng)的廣西，盡管后來(lái)他來(lái)上海、去美國(guó)，現(xiàn)在又回上海，但他的童年情結(jié)始終縈繞心間，他的創(chuàng)作靈感大都來(lái)自家鄉(xiāng)、中國(guó)西南地區(qū)少數(shù)民族的風(fēng)情以及中國(guó)的民間音樂(lè)。陸培以新穎的中西結(jié)合的創(chuàng)作手法，以現(xiàn)代的音樂(lè)理念使之“別開生面”，比如，為五支竹笛與鋼琴而作的《夏日星空》，為民樂(lè)室內(nèi)樂(lè)小組而作的《絲竹引》，為二胡、琵琶、單簧管與低音單簧管而作的《百鳥朝鳳》，為二胡、琵琶與鋼琴三重奏而作的《窗外景色》，為琵琶、二胡與鋼琴三重奏而作的《相和歌》，為次女高音與四位打擊樂(lè)演奏家而作的《穿越時(shí)間隧道的歌——山之夢(mèng)》，為鋼琴三重奏而作的《音樂(lè)傳奇》《心之影像·靈旗》……僅從以上的標(biāo)題，我們就可以看出陸培的創(chuàng)作手法可謂豐富多彩，新穎獨(dú)特，具體聆聽下來(lái)更是豐滿多姿，精彩紛呈，多有神來(lái)之筆。作為中國(guó)作曲家，民族音樂(lè)可以說(shuō)是與生俱來(lái)血脈貫通的，這集中反映在他的《云南風(fēng)情色彩——中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)作品選》中。在此專輯中，陸培還以寬廣的視野，別出心裁地衍化出廣義的世界民族音樂(lè)，我們能感受到東南亞、印尼的甘美蘭，拉丁美洲以及爵士樂(lè)等的節(jié)奏和旋律。這是一種“民族大同”的理念。

音樂(lè)藝術(shù)沒(méi)有絕對(duì)的高低之分，只能說(shuō)取決于個(gè)人的欣賞趣味。如果以個(gè)人的偏好而言，在陸培的這四張唱片中，我最欣賞的是《號(hào)角與間奏曲：世紀(jì)之光——管弦樂(lè)作品選》。這張唱片包含三首曲目：《號(hào)角與間奏曲：世紀(jì)之光》《中國(guó)狂想曲第三號(hào)（虎虎生風(fēng)）》和《中國(guó)狂想曲第一號(hào)（龍舞）》。《號(hào)角與間奏曲：世紀(jì)之光》猶如時(shí)代列車，氣勢(shì)磅礴，百折不撓，一往無(wú)前；后兩首屬陸培“中國(guó)十二生肖管弦樂(lè)系列”，創(chuàng)意獨(dú)到，意像恢宏。這三首作品有著基本相同的風(fēng)格，尤其是《號(hào)角與間奏曲：世紀(jì)之光》，那種浩然大氣、色彩斑斕、熱情似火、充滿張力、酣暢淋漓，那種高屋建瓴、融合各種音樂(lè)流派的博大胸懷和高超技藝，那種元?dú)獬渑嫱鹿始{新的精神氣質(zhì)，動(dòng)人心魄，氣貫長(zhǎng)虹，絕對(duì)的正能量。正所謂樂(lè)如其人，這樣的音樂(lè)，就像是陸培的形神兼?zhèn)洹?/p>

據(jù)悉，這張專輯中的有些作品已隨中國(guó)的交響樂(lè)團(tuán)去海外巡演，可喜可賀。如果當(dāng)代音樂(lè)多有陸培這樣接地氣通民意的上乘之作，何愁沒(méi)有聽眾？我認(rèn)為，《號(hào)角與間奏曲：世紀(jì)之光》是繼呂其明的《紅旗頌》后，中國(guó)當(dāng)代最為成功的管弦樂(lè)佳作之一，而且絕對(duì)是名列前茅的。

有人曾問(wèn)陸培：你到底是一位“學(xué)院作曲家”，還是一位“音樂(lè)會(huì)作曲家”？陸培這樣回答：就目前情況來(lái)看，中國(guó)的作曲家如果能夠“兼而為之”，是最好的，“學(xué)院派”的精英式音樂(lè)要寫，且要寫好，“音樂(lè)會(huì)”的較易于被一般愛樂(lè)者所理解的音樂(lè)也要寫，且要寫好，以便讓他們更親近當(dāng)代音樂(lè)，這是時(shí)代對(duì)我們的要求。

陸培的音樂(lè)，踐行了他的創(chuàng)作理念，贊！