文/劉瀟瀟

一、音準(zhǔn)

在考察音準(zhǔn)情況時，一般我們檢查口型姿勢的方法之一就是使用八度鍵。如果說我們不改變嘴唇的壓，就只能通過使用這一鍵子來改變演奏的音域，這種情況便可以充分證明口型的緊張程度處于正確的范圍之內(nèi)。舉個例子來說明，我們演奏八度音程，由慢到快演奏必須要保持每個音符的準(zhǔn)確度，這樣去練習(xí)有助于我們確定正確的唇壓力。運用右手食指操作八度鍵，這種方式可以使薩克斯演奏者能更好的集中精力，保持始終如一的口型緊張程度。如果壓力太大將只能奏出上方的音，如果太小又只能奏出下方的音，換句話說應(yīng)該讓八度鍵子擔(dān)負起這一職責(zé)。如果口型姿勢正確可以奏出完美的八度音，并且在音域變換中給人以穩(wěn)定的感覺。

在初學(xué)薩克斯演奏時演奏者常常養(yǎng)成這樣一種習(xí)慣，就是在演奏音階和音程時，隨著音的上行和下行前后移動下巴，結(jié)果造成所有音之間在演奏中采用的口型不一致，這對于音準(zhǔn)，會帶來十分嚴重的影響。音程關(guān)系的不準(zhǔn)確能夠造成由一音過渡到另一音時達到不變形走音極為困難。一旦養(yǎng)成這樣的習(xí)慣，改掉它則需要決心和耐心。

管樂器是按照精密的尺寸與規(guī)格設(shè)計制造的，如果這些規(guī)格被破壞到一定程度，那么樂器本身的音準(zhǔn)就無法控制了。雖然做一點微小的調(diào)整在某些時候還是必要的，在我們經(jīng)常可以看到某個人將他在軟木上的笛頭插得更向下一點，或者反之，向外拔出一點，以達到所需要的標(biāo)準(zhǔn)音高。出現(xiàn)這種錯誤原因在于口型姿勢上從一般位置上向外拔出笛頭的演奏者或許是由于咬得太緊，從而造成演奏的音偏高，與其相對的另一種情況則是演奏的音偏低，這是肌肉發(fā)展不夠的結(jié)果，因此需要將笛頭盡量向下插，以至于破壞了樂器原有的正確的音程關(guān)系。

二、音質(zhì)

在管樂器中，振動氣體不是僅僅以樂器腔的整個長度為單元進行振動，它還分為2、3、4、5、部分等分段振動。長振動波發(fā)出的聲音就是我們所知道的基音，或者稱為一次諧音，比較短的分段波發(fā)出的聲音稱為泛音，也可以稱作高次諧音。不同長度的泛音構(gòu)成混合音，使我們可以區(qū)別出不同樂器發(fā)出的聲音，還可以區(qū)分出同一樂器發(fā)出的各種不同的音質(zhì)，了解這種發(fā)音現(xiàn)象的知識，是理解薩克管音色自然特征的基礎(chǔ)。

和其他管樂器相比，薩克管能夠奏出的音質(zhì)更多樣化些。薩克管是一種非常靈活和易于變化的樂器，其聲音的產(chǎn)生主要受以下幾個因素的影響：

首先必須要考慮音的概念，原因是它直接關(guān)系到哨片和笛頭的選擇以及為獲得所需的音質(zhì)應(yīng)進行的口型調(diào)整。以每秒鐘1080英尺的速度傳播的聲音，會依附于氣流并跟它一起運動。我們在吹口哨或當(dāng)吸氣時用聲帶發(fā)聲就能夠容易的論證這一現(xiàn)象，因為發(fā)出聲音的唯一可行的方式是移動依附于氣流的“溯流”。當(dāng)薩克管發(fā)音時，在哨片后面的聲音振動波是流動的，所以哨片前面的振動也是在流動。

喉和肺還有口腔是事關(guān)音質(zhì)的不可缺少的參與器官。它們提供了非常重要的共鳴室，作為共鳴室，人們在胸腔中利用的通道就是喉。一般情況下喉部通道開的較大，說明喉部是松弛的，喉部開啟演奏樂器的首要一點就是在發(fā)音時采用完全放松的方法，喉打開的姿勢類似于我們低聲發(fā)“啊”的形態(tài)。使用聲帶發(fā)同一音則必須略微緊縮才能發(fā)出聲音。

氣流的目的就是使哨片振動。經(jīng)過哨片以后向前運動的氣流只有很小的力量。這個辦法可以證明這一能量變化的自然現(xiàn)象：將一寸見方的薄紙放在翻轉(zhuǎn)過來的薩克管脖管的上面，從管子的另一端吹氣，薄紙會立即被掀掉。然后將笛頭和哨片換過來安在脖管上，發(fā)音時重復(fù)上面的步驟，這時薄紙穩(wěn)穩(wěn)地懸浮在脖管上方，而且不可能將其吹走。聲波產(chǎn)生的能量不僅僅是紙片在空氣中保持懸浮狀態(tài)，而且還維持了它的平衡，阻止它滑向一側(cè)。

我們都曾拍過或看過聚焦不好的照片。照片聚焦不好是因為照相機機械結(jié)構(gòu)與被攝物體和光線條件調(diào)整不當(dāng)所造成的。音質(zhì)與產(chǎn)生它的機械結(jié)構(gòu)的關(guān)系與感光的關(guān)系十分相似。按照我們的概念調(diào)整口型，口腔和氣息支撐以便使聲音“達到聚焦”，從而幫助我們獲得良好的“聲音照片”。優(yōu)美的聲音即有美妙的音質(zhì)，也具有穿透力。

與其它樂器的聲音融合在一起不是失去薩克管聲音原有的特色，而是正是要運用薩克管樂器本身的柔韌性改變整個音樂的狀態(tài)和效果。作為一個演奏者要研究需要與之在一起演奏融合的一種樂器或多種樂器的聲音特征，只有這樣才能夠獲得良好的合成聲。完美融合的演奏的特征是：有利于總體演奏的聲音，而不是讓人們僅僅聽到單個的聲音。

在薩克斯演奏藝術(shù)中，不單單只有薩克斯的音質(zhì)與音準(zhǔn)兩個方面，還有很多方面值得我們?nèi)ャ@研和研究，希望每一個薩克斯工作者在薩克斯演奏這項藝術(shù)中，努力工作，刻苦鉆研，為薩克斯演奏藝術(shù)貢獻自己的力量。

[1]拉里帝爾.薩克斯演奏藝術(shù)[M].北京:新世界出版社，1998.3: 37 .

[2] 陳建華.管樂器手冊[M].上海音樂出版社，1999.12:4.