柏小蓮
看到《美女與野獸》首周票房的艾瑪·沃森可以松口氣了。為了這部翻版真人童話歌舞片,沃森推掉了《愛(ài)樂(lè)之城》,后者為另一個(gè)艾瑪拿下了一座奧斯卡小金人,從此在演技道路上策馬狂飆,把所有90前后好萊塢小花遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開(kāi)。如果《美女與野獸》票房失利,“赫敏”可就得不償失了。
好在這一次她并沒(méi)有賭輸,實(shí)際上,沃森小姐在“去赫敏化”道路上的每一步都沒(méi)有失敗,只要她能夠甘心扮演好小花,掌聲和燈光就不會(huì)遠(yuǎn)離她。這一類型的女星,過(guò)去叫花瓶、叫票房保證,現(xiàn)在升級(jí)了,算是流量擔(dān)當(dāng),其內(nèi)涵可沒(méi)有變過(guò)。女星定位準(zhǔn)確之后的努力都是事半功倍的,想想她的大前輩茱莉亞·羅伯茨,常年在各種愛(ài)情電影中咧嘴大笑,每次一笑票房都水漲船高,等人到中年,演藝經(jīng)驗(yàn)積累得差不多了,憑借一部量身定做的《永不妥協(xié)》,一舉拿下小金人。
觀眾緣這東西也微妙至極,所謂老天爺賞飯吃,大概指的是一張?jiān)趺磁亩己每吹哪?,一副能唱歌的喉嚨,或者觀眾看一眼就能給予同情憐憫的共鳴心。早期的四小花旦里,徐靜蕾、趙薇和周迅走的都是這個(gè)路子,章子怡不太一樣,不是形象,而是氣質(zhì)上過(guò)于冰硬,拼了許多年,最近也才柔和下來(lái)。
在電視劇這個(gè)領(lǐng)域里,流量的背后也是由微妙的觀眾緣決定的,甚至更加可遇而不可求。所謂的流量小花,無(wú)一不是靠觀眾緣行走江湖,招人喜愛(ài)、惹人憐愛(ài)、讓人同情,就是她們的武器。演技也是武器,有了更好,沒(méi)有也無(wú)所謂,反正當(dāng)下電視劇產(chǎn)業(yè)熱火朝天,資本巨頭爭(zhēng)相下場(chǎng),她們不愁出路。而另一些實(shí)力派可能就顯得比較倒霉一些,最典型的例子大概是《甄嬛傳》中的“華妃”蔣欣,古裝艷麗現(xiàn)代裝大氣,演技更是絕對(duì)碾壓流量小花,是鮮明出眾的女反一號(hào),但在眼下追求高流量高收視率的電視劇市場(chǎng)里,適合她的劇本角色少之又少,也是無(wú)可奈何。
日韓領(lǐng)域也能找到相應(yīng)的例子,比如通過(guò)《逃避可恥但是有用》大火一把的新垣結(jié)衣,演技其實(shí)非常一般,外形也是日本女演員中少見(jiàn)的長(zhǎng)手長(zhǎng)腳有點(diǎn)笨拙的大塊頭女生。她雖然長(zhǎng)相甜美,但是站在一般男演員身邊會(huì)顯得高出一塊,有種威壓感,很難搭配。但是她的觀眾緣極好,而且相貌屬于男女都會(huì)欣賞的類型,男生認(rèn)為她可愛(ài)無(wú)比,像鄰家女孩,女生覺(jué)得她親切如同桌姐妹。像這樣安心待在自己人物設(shè)定中的日本女星不在少數(shù),演了不少流量漫改劇的石原里美也是如此,對(duì)于自己的甜美相貌、活潑個(gè)性,她沒(méi)有過(guò)一絲一毫的浪費(fèi)。
流量擔(dān)當(dāng)作為一種客觀存在,是不必成為部分專職文藝評(píng)論家的靶子的,帶流量不是他們的錯(cuò),只能說(shuō)他們的特質(zhì)是市場(chǎng)稀缺的,他們能提供,有何不可?當(dāng)然,確實(shí)有更好的方式讓作品質(zhì)量對(duì)得起流量,也讓流量擔(dān)當(dāng)在演技擔(dān)當(dāng)?shù)膮f(xié)助與感染之下有所進(jìn)步。舉個(gè)很好的例子,日本導(dǎo)演是枝裕和的《海街日記》找了綾瀨遙、長(zhǎng)澤雅美、夏帆和廣瀨鈴四個(gè)日劇小花做女主角,配以大竹忍、樹(shù)木希林等老戲骨,不僅提升了電影的質(zhì)感和流行度,也在獎(jiǎng)項(xiàng)與票房上獲得了雙豐收。