□蘇金剛

( 臨汾廣播電視大學(xué)，山西 臨汾 041000)

《人民的名義》：現(xiàn)象級(jí)作品及其誤讀的尷尬

□蘇金剛

(臨汾廣播電視大學(xué)，山西臨汾041000)

《人民的名義》以其現(xiàn)實(shí)精神、真的勇氣，巧合等藝術(shù)手法成就了其現(xiàn)象級(jí)作品，作品呈現(xiàn)了大尺度、大格局、大視野景象，給人以強(qiáng)烈震撼，同名電視劇甫一播出，反響不凡，但同時(shí)影視劇在傳播效應(yīng)上的助推，官方話語(yǔ)與民間邏輯的不對(duì)位以及文本本身的內(nèi)涵多義性諸多因素，一定程度上也造成了解讀的尷尬。

現(xiàn)象級(jí)作品《人民的名義》；現(xiàn)實(shí)主義精神；真的勇氣；巧合的藝術(shù)；真實(shí)素材；政治功利性；解讀尷尬

引論

2017年1月，中國(guó)政治小說(shuō)第一人，著名作家周梅森潛心八年，六易其稿，沉寂十年，開年巨獻(xiàn)，大尺度反腐題材作品《人民的名義》橫空出世。作品甫一問(wèn)世，好評(píng)如潮，評(píng)論者多認(rèn)為此作品確系“民心所向、舉國(guó)關(guān)注、世界焦點(diǎn)、未來(lái)命運(yùn)”之力作，被貼上了“2017年第一劇”、“中國(guó)頂級(jí)政治劇標(biāo)桿”等標(biāo)簽。隨著同名話劇在北京保利劇院上演，一部反腐高壓下信念與權(quán)欲博弈的大劇給觀眾上演了一場(chǎng)饕餮大宴，根據(jù)同名小說(shuō)改編的話劇形式上更為直接，擴(kuò)大了傳播途徑與效應(yīng)。及至同名電視劇開播，“政治小說(shuō)第一人”周梅森成了當(dāng)下中國(guó)最火的作家。

有意味的是，據(jù)劇本與小說(shuō)同名而制作的電視劇，陣容豪華，耗資上億，黃金檔排播……大張旗鼓地推宣動(dòng)作大有此劇先拿到了足以破冰的“尚方寶劍”，至少也是有相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)授意的定心丸之嫌，而事實(shí)是傳收視率省級(jí)之王很有故事。起初確實(shí)很沒(méi)有把握，當(dāng)審委組熬夜一禮拜看完55集，給出了“氣勢(shì)磅礴，石破驚天”評(píng)價(jià)時(shí)，懸著的心才落了地。其實(shí)，電視劇《人民的名義》的火爆也并非直線型，經(jīng)歷了尋求合作方困難、收視率平平等困惑和尷尬，歷經(jīng)從1.5%跌至1%收視之谷，而后節(jié)節(jié)攀升，“達(dá)康書記”、“育良書記”等等成為人們談資最多的話題，《人民的名義》被稱為“史上尺度最大反腐劇”刷屏朋友圈，被不少年輕人點(diǎn)贊。大眾傳媒的助推，文本本身的魅力，大有全民都在追劇的態(tài)勢(shì)，沉寂十年的反腐劇話題重新成為了時(shí)尚話題，反腐這個(gè)神秘的領(lǐng)域，成為了大家的興趣點(diǎn)，高育良的“偽君子”形象，陳巖石的以真性情、真黨性，政治強(qiáng)人李達(dá)康的危險(xiǎn)境地等等，充滿了延展性，隨著“格式塔”的不斷地增進(jìn)與填補(bǔ)，實(shí)現(xiàn)著小說(shuō)的敘事張力。

事實(shí)是，小說(shuō)文本所呈現(xiàn)的絕不拘囿于 “反腐”這一主題，更大層面講，反映的其實(shí)是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)一個(gè)波瀾壯闊的全景圖。十八大后，黨中央全面從嚴(yán)治黨，從制度層面、機(jī)制上完善、道德層面入手，構(gòu)筑“反腐”領(lǐng)域的新常態(tài)，契合了人民的新期盼。如何在意識(shí)形態(tài)助宣和應(yīng)和，鮮明的態(tài)度就是作家不能缺失，《人民的名義》中既有對(duì)改革開放偉大成就的頌揚(yáng)，也有極為真實(shí)的暴露：個(gè)別為官者色欲包天、官欲膨脹，敗壞了黨風(fēng)民風(fēng)。在周梅森看來(lái)，作家作為時(shí)代的書記官，必須以人民為中心，給人民以希望，給人民作現(xiàn)實(shí)解釋和交代，以人民的名義書寫，這就是寫作的終極意義，激濁揚(yáng)清，批判腐敗現(xiàn)象，回應(yīng)人民群眾反腐的期盼，書寫反腐涉及層面之寬、貪官職位之高、權(quán)力斗爭(zhēng)之慘烈，前所未有，產(chǎn)生了不同凡響的社會(huì)效應(yīng)。綜合考慮網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)酵與助推作用，特定題材的書寫與闡釋難度及效應(yīng)，受眾對(duì)象與主流媒體的接收效應(yīng)的匹配、消長(zhǎng)與對(duì)峙等因素，《人民的名義》的出爐就是觀眾期待、創(chuàng)作空間和創(chuàng)作尺度之間找到了一個(gè)最大公約數(shù)，社會(huì)公眾的接受心理甚至與近距離表現(xiàn)題材的不協(xié)調(diào)性，直接地暴露社會(huì)黑暗面、淋漓盡致地將生活中的腐敗及其衍生物展示出來(lái)，反而容易產(chǎn)生適得其反的效果，誤讀的尷尬在所難免。

一、現(xiàn)實(shí)主義精神的張揚(yáng)

作家在當(dāng)下全面深化改革和全面從嚴(yán)治黨的偉大進(jìn)程中，高揚(yáng)批判大旗，書寫底層民眾所承受的歷史性悲劇命運(yùn)及其蘊(yùn)含的深重悲劇，書寫人性善惡博弈，書寫改革進(jìn)程中正邪較量，呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的當(dāng)下中國(guó)，張揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主義精神。其中，反腐題材小說(shuō)特色尤為突出，作品大多以官場(chǎng)、政壇生活為基本扇面延伸，以反腐案件查辦為切入點(diǎn)，《人民的名義》以大尺度結(jié)構(gòu)、大格局方向、大視野布局，站在時(shí)代大背景下寫反腐敗，還原一個(gè)真實(shí)的改革與反腐力量博弈的宏闊場(chǎng)面，建構(gòu)了遼闊的現(xiàn)實(shí)主義，由此成為了其中的代表。

(一)“現(xiàn)實(shí)”精神：大尺度、大格局與大視野

現(xiàn)實(shí)精神，是指直面現(xiàn)實(shí)的膽識(shí)、勇氣和力量。周梅森反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己所做的就是堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義，堅(jiān)守文學(xué)信仰，時(shí)刻和著時(shí)代的脈搏，時(shí)時(shí)關(guān)注時(shí)代的進(jìn)步。在他看來(lái)，《人民的名義》的巨大貢獻(xiàn)是找到時(shí)間節(jié)點(diǎn)，表現(xiàn)人民的文學(xué)，沒(méi)有缺位，其最大的尚方寶劍是對(duì)中國(guó)國(guó)情的了解和對(duì)面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣；《人民的名義》是第一次主旋律的作品反映出的民心所向，這里看到了民心所向和人民的力量[1]，他認(rèn)為，不是尺度大，主要還是腐敗太嚴(yán)重。

1.大尺度結(jié)構(gòu)

過(guò)去，我們的作家在寫反腐題材作品時(shí)，層面很窄，《抉擇》僅僅限于國(guó)有企業(yè)集體腐敗，《人間正道》《中國(guó)制造》《國(guó)家公訴》《絕對(duì)權(quán)力》也只是有局限凸顯反腐的重要，即使十八大后新近創(chuàng)作《曲終人在》《一座營(yíng)盤》也僅僅是對(duì)腐敗慘烈和腐敗級(jí)別的高攀而已，沒(méi)有寫到副國(guó)級(jí)領(lǐng)導(dǎo)貪腐，也主要是基于一兩個(gè)典型案例剖析、延展，沒(méi)有更多地采取遍地開花式地訴說(shuō)腐敗之慘烈和嚴(yán)重性，與《人民的名義》不可同日而語(yǔ)?！俺叨戎蟛辉诠俑撸俏覀兏矣诿鎸?duì)當(dāng)前的政治生態(tài)了”[2]，很好地概括了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下鐵腕反腐的偉大歷程中取得的巨大成就和贏得民心的真實(shí)現(xiàn)狀。

細(xì)讀文本，可以看到一個(gè)極端惡劣的、人民群眾極度不滿、亟需重構(gòu)的政治生態(tài)：在當(dāng)前懲治腐敗高壓態(tài)勢(shì)之下，一些官員自己本身不干凈，為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，試圖通過(guò)不惹人、不工作獲取人心，消解矛盾，贏得較高的安全系數(shù)，實(shí)現(xiàn)自保的目的，有的官員一心沉溺于酒色之中，不謀工作、不擔(dān)當(dāng)、不作為，典型的就是那個(gè)叫不上院士名字、有姿色的女干部個(gè)個(gè)熟悉，純粹是個(gè)只會(huì)喝花酒的花帥，卻還準(zhǔn)備推薦安排副部級(jí)職位；一些官員因仕途無(wú)望，消極怠工，耍兩面派，漠視群眾的疾苦，說(shuō)一套，做另一套，工作遲遲不肯落到實(shí)處，光明區(qū)的孫連城就是典型的例子；一把手絕對(duì)權(quán)力，在運(yùn)用權(quán)力上做“任我行”，為了工作可以不顧程序，大言不慚地呵斥下屬，說(shuō)什么干不好走人，李達(dá)康是典型例子，他當(dāng)一把手，中心就是一把手，他是二把手，中心就是二把手，總之他說(shuō)了算；林南的一個(gè)市長(zhǎng)過(guò)生日368名干部送了289萬(wàn)；如果說(shuō)花幸福僅僅是喜歡和女干部喝酒，那么巖臺(tái)市一個(gè)組織部長(zhǎng)與100多名女干部通奸，有的女干部家屬還給人家拉皮條，名存實(shí)亡的婚姻在高級(jí)干部中確實(shí)存在，而且還很典型，位居要職的高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部離婚不離家，組織和外界竟然毫不知情，而且被外界視為模范夫妻，高育良副書記就是這樣的；有的高級(jí)干部婚姻名存實(shí)亡，領(lǐng)導(dǎo)干部為了所謂的升遷，家屬為了所謂的影響默許這種畸形的婚姻，李達(dá)康書記和市長(zhǎng)的圈子主義在干部中有一定市場(chǎng)，差不多快成為明確的畫圈狀態(tài)，不送實(shí)干的上不去、拍馬溜須的飛速上等等，這些政治生態(tài)和現(xiàn)象，百姓都已經(jīng)心知肚明，議論紛紛，作家在《人民的名義》里通過(guò)場(chǎng)面描寫、心理暗示以及相關(guān)人物的對(duì)話、評(píng)判進(jìn)行了真實(shí)的揭示，借人物之口大膽潑辣地批評(píng)。

2.大格局方向

在《人民的名義》里，周梅森繼續(xù)秉承直面現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義精神，直擊官場(chǎng)假惡丑等腐敗現(xiàn)象，更加大膽而熾烈地將真實(shí)將案件的仿似度放大，歸整到同類性質(zhì)的層面和高度，比如小官巨貪現(xiàn)象，比如國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人層面產(chǎn)生的腐敗，比如，秘書幫、政法幫等等，這些反腐題材創(chuàng)作，取材于現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的案例，都有著原始的素材作支撐，作家都是從生活中來(lái)挖掘題材，來(lái)達(dá)到實(shí)現(xiàn)強(qiáng)烈沖擊力的效應(yīng)。故事一開始，那一疊疊百元紙鈔構(gòu)成的鈔票墻壁，仿佛一陣颶風(fēng)襲來(lái)的沖擊力，產(chǎn)生“極具震撼” 視覺(jué)效應(yīng)，“小官大貪”作開篇布局的引子，給整個(gè)作品奠定的基調(diào)是有腐必反的決心！

《人民的名義》采取了“花開兩朵，各表一枝”的敘事策略，由趙德漢案子牽涉出的H省的官場(chǎng)遭遇了雷暴，檢察長(zhǎng)和反貪局長(zhǎng)手機(jī)關(guān)機(jī)，丁義珍神奇失蹤。抓捕行動(dòng)落空，重大信息神秘泄露，H省官場(chǎng)高層人物的登臺(tái)由此拉開各個(gè)社會(huì)層面的活動(dòng)，基于“想做一個(gè)大中國(guó)的故事，從官場(chǎng)的高層到底層的弱勢(shì)群體都有涉及，同時(shí)借人物、劇本把自己對(duì)中國(guó)十幾年來(lái)巨大的社會(huì)思索量容納進(jìn)去”[3]這樣的考慮，小說(shuō)站在講好一個(gè)大中國(guó)的故事，能把當(dāng)代中國(guó)波瀾壯闊的社會(huì)生活、政治生活準(zhǔn)確地精彩地反映出來(lái)，這樣的格局之下，實(shí)現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)對(duì)主流媒體的積極應(yīng)和、熱切關(guān)注和真誠(chéng)應(yīng)答，完成了“文學(xué)——政治”的建構(gòu)，達(dá)成了意識(shí)形態(tài)層面的傳播效應(yīng)。

3.大視野布局

評(píng)論家翟泰豐非常熟悉編劇周梅森的創(chuàng)作，擔(dān)任《人民的名義》總顧問(wèn)。在他看來(lái)，《人民的名義》的獨(dú)特之處在于它不僅僅是一般意義的反腐之作，更是反腐題材之中鮮有的站在時(shí)代高度，有氣勢(shì)、有溫度、有情感的時(shí)代之作。他認(rèn)為，將其定位為反腐作品，有些低，定位為社會(huì)政治小說(shuō)，也不太精準(zhǔn)。他認(rèn)為，“這部作品是在大的時(shí)代背景下展開，周梅森注重從全局上來(lái)部署，一個(gè)層次、一個(gè)層次，一層矛盾、一層矛盾把人物關(guān)系編織出來(lái)。我覺(jué)得，它是一部反腐題材的時(shí)代作品。”[4]，他說(shuō)“這部作品是反腐題材，但不是局限于單純講反腐敗，是寫大社會(huì)、大歷史，是站在時(shí)代大背景下寫反腐敗，站在人民立場(chǎng)上呼喚偉大復(fù)興。”[5]可見，《人民的名義》是時(shí)代之作。

作品從一開始架勢(shì)和氣勢(shì)就很不凡，從命名就可以窺見其基本基調(diào)：那就是勾勒“大中國(guó)”畫卷，講述大中國(guó)故事，以人民之喜為喜，以人民之憂為憂，以人民訴求為訴求，以人民利益為利益?！度嗣竦拿x》在故事推演進(jìn)程中，將諸多的事件綜合形成大的容器，劇中人物的心理在以“人民的名義”為標(biāo)尺下度量，情緒得到宣泄，即使事件升級(jí)態(tài)勢(shì)極度嚴(yán)重也會(huì)一次次產(chǎn)生耦合效應(yīng)。

(二)“真”的勇氣：在場(chǎng)感、真實(shí)素材與傳媒效應(yīng)

1.“在場(chǎng)感”

《人民的名義》作為一部主旋律作品，直擊現(xiàn)實(shí)矛盾和沖突，畫面感和體驗(yàn)感極強(qiáng)，其中相當(dāng)多的內(nèi)容如在現(xiàn)場(chǎng)，如同身臨其中一般。總體來(lái)看，小說(shuō)在故事性上精致到位，矛盾沖突自然、邏輯關(guān)系暢達(dá)、心理描畫真切、懸念迭起，給人以沖擊和震撼，真實(shí)和回味。主要表現(xiàn)有二：一是題材的“在場(chǎng)感”契合了反腐敗偉大斗爭(zhēng)，“全國(guó)人民都在關(guān)注反腐，這種情況下，如果文藝不關(guān)注、不在場(chǎng)，那就是文藝的失職”[6]，這種“在場(chǎng)”創(chuàng)作，是“把握時(shí)代脈搏，承擔(dān)時(shí)代使命，聆聽時(shí)代聲音，勇于回答時(shí)代課題”，是“順應(yīng)人民意愿，反映人民關(guān)切”，也是直面人生、直指人心的現(xiàn)實(shí)主義精神[7]；二是每一章節(jié)都集中體現(xiàn)了“在場(chǎng)性”：從一開始侯亮平首都機(jī)場(chǎng)抓人莫名出現(xiàn)雷暴和雷暴區(qū)，到丁義珍抓捕消息莫名泄露，從趙德漢家中搜出巨額人民幣驗(yàn)鈔機(jī)壞了十二臺(tái)，到強(qiáng)拆大風(fēng)廠與工人對(duì)峙，從侯亮平到陳巖石處了解大風(fēng)廠經(jīng)濟(jì)糾紛和蔡成功北京上訪的一段對(duì)話，到新上任的沙瑞金第一次開常委會(huì)的場(chǎng)面………劇中戲味濃烈得如醇酒般耐人回味，人們的好奇、納悶、激動(dòng)、震驚、詭異等等情緒，調(diào)動(dòng)著讀者對(duì)小說(shuō)文本的續(xù)讀和對(duì)同名電視劇的求解欲望，這就是現(xiàn)場(chǎng)感的驅(qū)使與調(diào)動(dòng)。

安徽日?qǐng)?bào)以“在場(chǎng)”創(chuàng)作筑就文藝高峰為題的報(bào)道，算是點(diǎn)了穴位的評(píng)論?！度嗣竦拿x》從小說(shuō)的整體構(gòu)思著眼于“反腐主題”，經(jīng)濟(jì)發(fā)展、改革成效干部素質(zhì)以及拆遷引發(fā)的群體斗毆事件等等，幾乎每一章節(jié)都沒(méi)有游離于這個(gè)話題，所有事件的緣起、發(fā)生與矛盾激化以及最終的事件解決，都是基于反腐效果來(lái)度量的。沙瑞金把京州市向全世界進(jìn)行的一場(chǎng)群體事件的現(xiàn)場(chǎng)直播，做了不容更改的定性：“事件的根源在于腐敗，是我們一些干部的腐敗行為激發(fā)和激化普遍存在的社會(huì)矛盾”[8]；在每一章節(jié)的構(gòu)成中，文本力求達(dá)到的張力效應(yīng)，勾勒了場(chǎng)面感，給人以仿佛就在眼前的感覺(jué)，不折不扣地說(shuō)服著“在場(chǎng)”的輻射力和魅力，這樣的段子幾乎是俯瞰皆是。新上任的沙瑞金第一次開常委會(huì)的場(chǎng)面小說(shuō)用了7個(gè)頁(yè)碼篇幅，其中寫道：“沙書記微笑中的開場(chǎng)白貌似隨意，卻意味深長(zhǎng)。”[9]給人以不小的遐想和聯(lián)想的空間，對(duì)事件定性后，意味深長(zhǎng)的背后是什么，究竟是誰(shuí)的問(wèn)題，為何那么小的范圍丁義珍能夠逃脫而且到了美國(guó)？一連串的疑問(wèn)不禁疊生，作家通過(guò)人物的動(dòng)作、神態(tài)、情緒、行為以及心理描寫，勾畫了會(huì)場(chǎng)和還原了開會(huì)的情態(tài)：常委們或糾結(jié)，或疑惑，或狡黠，或詭異，或無(wú)奈的情態(tài)躍然紙上，會(huì)場(chǎng)氣氛時(shí)而緊張，時(shí)而活潑，時(shí)而熱烈，時(shí)而沉悶，時(shí)而莊重?zé)崃?，時(shí)而劍拔弩張，大有一種無(wú)法解讀的神秘感在里面，這種感受驅(qū)動(dòng)著故事的推演。

2.真實(shí)素材

反腐題材作品，直面現(xiàn)實(shí)沖突，直面矛盾沖突，直面社會(huì)不公，在集結(jié)矛盾、暴露問(wèn)題上往往大膽而慘烈，常用敘事策略是構(gòu)筑問(wèn)題叢生，無(wú)可奈何的境地，而后絕地逢生?！毒駬瘛?、《中國(guó)制造》、《絕對(duì)權(quán)力》、《國(guó)家公訴》、《大雪無(wú)痕》等小說(shuō)，均采取了這種敘事倫理：一方面將一個(gè)真實(shí)而慘烈的現(xiàn)狀赤裸裸地曝光，另一方面，人民群眾的努力加上領(lǐng)導(dǎo)的出面，促成了反腐斗爭(zhēng)的勝利，所謂“光明的尾巴”即時(shí)典型的敘事法則?！度嗣竦拿x》以真實(shí)素材為切入點(diǎn)，趙德漢家中搜到的二億三千九百五十五萬(wàn)四千六百塊，這個(gè)就有原型。小說(shuō)取材于黨的十八大以來(lái)反腐敗斗爭(zhēng)的生動(dòng)實(shí)踐，基于真實(shí)案例進(jìn)行藝術(shù)加工，直面官場(chǎng)矛盾沖突，深入探悉政治生態(tài)，鞭撻腐敗現(xiàn)象，透視世道人心、褒揚(yáng)社會(huì)正氣。劇中驚心動(dòng)魄的情節(jié)演進(jìn)，與現(xiàn)實(shí)中持續(xù)推進(jìn)的反腐敗斗爭(zhēng)相互呼應(yīng)，讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。全方位地鋪陳了前些年黨內(nèi)及社會(huì)上的各種腐敗現(xiàn)象，諸如官商勾結(jié)、警匪勾結(jié)、司法腐敗、拉幫結(jié)派等一系列罪惡，對(duì)那些干部懶政、不作為的現(xiàn)象也進(jìn)行了辛辣的諷刺和鞭撻。

3.傳媒效應(yīng)

文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)的結(jié)姻，更加助力傳播效應(yīng)。周梅森深知這一點(diǎn)。他曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)多部電視劇的編劇，諳熟藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律?！吨袊?guó)制造》《至高利益》《絕對(duì)權(quán)力》《國(guó)家公訴》都已經(jīng)搬上銀幕，傳播效果很好。根據(jù)《中國(guó)制造》改編而成的電視劇《忠誠(chéng)》上演之時(shí)“街談巷議,彈射臧否”，滿足了社會(huì)大眾對(duì)反腐敗的心理期待。而今，電視劇《人民的名義》的播出效應(yīng)，就更加彰顯出作品獨(dú)特的魅力。劇本與文學(xué)文本互相推動(dòng)影響和擴(kuò)大傳播效應(yīng)的現(xiàn)象，常常出現(xiàn)。比如，前兩年《平凡的世界》播出帶動(dòng)同名小說(shuō)的熱銷，今天《人民的名義》的熱播，又促成了同名小說(shuō)的銷售額成倍增長(zhǎng)，這些都是現(xiàn)實(shí)主義作品的張力呈現(xiàn)。觀看電視劇《平凡的世界》，人們不禁要問(wèn)：為什么取材于1970年代-1980年代的城鄉(xiāng)生活，到了三四十年后的新世紀(jì)，還能引起人們的共鳴？看《人民的名義》，不由人不思考其產(chǎn)生的社會(huì)效應(yīng)：一個(gè)社會(huì)普遍關(guān)切的腐敗話題，緣何會(huì)達(dá)到萬(wàn)人空巷，發(fā)展成“現(xiàn)象級(jí)”作品。

其實(shí)，答案很簡(jiǎn)單：作家把脈生活的真諦，迎合了時(shí)代的訴求和人民的意愿，激活觸動(dòng)了人們的靈魂深處，讀者透過(guò)“在場(chǎng)感”潛伏的巨大吸引力，找到了自己久違了的體驗(yàn)，宣泄了久違了的郁結(jié)情緒，張揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主義精神，產(chǎn)生作品生生不息、常說(shuō)常新的效果，實(shí)現(xiàn)了影響力的擴(kuò)升?！度嗣竦拿x》原著以及編劇引起的轟動(dòng)，充分顯示了現(xiàn)實(shí)主義作品的強(qiáng)大生命力。朱立元先生認(rèn)為“似真感”效應(yīng)包括幻覺(jué)效應(yīng)，心理共鳴效應(yīng)和間接誘導(dǎo)效應(yīng)等，有無(wú)這些似真感效應(yīng)，以及這些效應(yīng)的強(qiáng)弱是檢驗(yàn)一部作品是否現(xiàn)實(shí)主義及現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)弱的一個(gè)重要尺度。[10]電視劇《人民的名義》讓人觀后產(chǎn)生了認(rèn)“似”為“真”的審美效應(yīng)，這種魅力和效應(yīng)實(shí)現(xiàn)了與原著《人民的名義》的同構(gòu)。

(三)“巧合”藝術(shù)書法的運(yùn)用：巧合、互文性與隱喻手法

1.巧合手法

依賴敘事手法和特色架構(gòu)，促成小說(shuō)的成功效應(yīng)，敘事論理、文本指向、價(jià)值取向等等，這些要素?zé)o疑影響著小說(shuō)的質(zhì)量，每一部小說(shuō)或者影視劇作品都有自己的“羅各斯”，但其實(shí)質(zhì)而言，還是依著“俗話說(shuō)無(wú)巧不成書”的老話來(lái)著的。概言之，作品是對(duì)現(xiàn)實(shí)中人與事的重新翻版之后的排列組合，是一種基于現(xiàn)實(shí)的帶有紀(jì)實(shí)性又必然是虛構(gòu)的書寫。在這種虛構(gòu)中，為著故事的推演，作家會(huì)苦思冥想地利用巧合延長(zhǎng)故事的鏈條，增強(qiáng)和豐富故事性。否則，長(zhǎng)篇小說(shuō)《尤利西斯》，這部被譽(yù)為“西方的紅樓夢(mèng)”的作品，一個(gè)平凡小人物一生中平凡一天的記錄，無(wú)論如何不會(huì)形成幾十萬(wàn)字。

《人民的名義》就很好運(yùn)用了“巧合”，形成了推動(dòng)續(xù)寫并增強(qiáng)著小說(shuō)故事性的效果，這種巧合小說(shuō)中俯瞰皆是：侯亮平打算到H省抓捕丁義珍，航班無(wú)限期的延誤，請(qǐng)求季昌明監(jiān)察長(zhǎng)和反貪局長(zhǎng)的電話都約好了般玩失蹤，害怕丁義珍外逃，恰恰是成了真的現(xiàn)實(shí)，明明沒(méi)有雷暴的產(chǎn)生條件，偏偏廣播里不停地播出有雷暴；明明一身正氣的李達(dá)康，偏偏因?yàn)榕c自己是夫妻的歐陽(yáng)菁會(huì)讓對(duì)手高玉良挖坑、抓辮子，在兩人離婚之后，歐陽(yáng)菁卻試圖利用李達(dá)康的不知情，險(xiǎn)些造成保護(hù)犯罪嫌疑人出境外逃的結(jié)局，幸虧侯亮平冒著不理解追截用來(lái)送歐陽(yáng)菁去機(jī)場(chǎng)的李達(dá)康的車，才幸免于難； “9·16”事件中，就在祁同偉準(zhǔn)備指揮公安抓人，工人誓死保衛(wèi)大風(fēng)廠，一場(chǎng)人民與人民公安的沖突即將引爆之際，陳巖石極力勸解不要清場(chǎng)、動(dòng)武，并愿意與工人一起面對(duì)危險(xiǎn)：“要是場(chǎng)內(nèi)油庫(kù)爆炸，大家一起完蛋，我陪著你們”[11]。

2.互文性手法

“互文性”增加了小說(shuō)敘說(shuō)的聯(lián)想意義和指涉事物的多元思索。在當(dāng)代文學(xué)史上，互文現(xiàn)象極為普遍，不乏這樣一些實(shí)證，由一個(gè)標(biāo)題，可以去牽引驅(qū)使讀者去閱讀相同的小說(shuō)作品：看到張平小說(shuō)《十面埋伏》時(shí)，容易聯(lián)想到楚漢之爭(zhēng)之時(shí)發(fā)生的“十面埋伏”故事，但是小說(shuō)寫的絕不是歷史故事，而是那波瀾壯闊的現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中公安民警的反腐斗爭(zhēng)；人們由《滄浪之水》聯(lián)想到典故“滄浪之水”；由格非的《錦瑟》聯(lián)想到同名的李商隱詩(shī)歌《錦瑟》，須蘭的《石頭記》，其標(biāo)題讓人聯(lián)想起《紅樓夢(mèng)》[12]。

用《人民的名義》命名，這本身就為小說(shuō)確立了基調(diào)，給人以很多正向的聯(lián)綴釋義、聯(lián)想闡釋，作品正向燭照著官員眾生相，展示以“人民的名義”承諾兌現(xiàn)其務(wù)實(shí)、清廉等等的各種樣態(tài)，給人以昂揚(yáng)、奮進(jìn)的正能量，通過(guò)反諷手段鞭笞那些《人民的名義》招牌之下遮掩、偽飾、虛夸、官欲膨脹等丑陋現(xiàn)象。作家建構(gòu)了明暗兩條主線，實(shí)現(xiàn)文本的張力效應(yīng)：明線是以人民的利益為考量維度的社會(huì)生活，一方面，腐敗官員張口“人民”閉口“人民” ，打著人民的旗號(hào)干壞事，“以人民的名義” 懲治腐敗是題中之義，另一方面，人民群眾對(duì)懲治腐敗維護(hù)社會(huì)公平正義的期盼，恰是人民名義的集中體現(xiàn)，是民心所向；暗線有兩條，一是“人性—權(quán)力”的隱形結(jié)構(gòu)，由官場(chǎng)查貪反腐衍射到社會(huì)生活的多個(gè)領(lǐng)域，另一條則是由腐敗案件入手，官員對(duì)查腐反貪的心理糾結(jié)、自我警醒與自我檢視以及對(duì)“他者”本能的猜忌心理。

3.隱喻手法

隱喻作為一種修辭手法，在《人民的名義》中多次運(yùn)用，增加了故事的解讀可能，使能指的空間尺度不斷延展，這種通過(guò)一種事物比喻另一種事物的手法，暗示出太多太多的內(nèi)容，不斷地增加讀者解讀的可能性。

從開頭的陳海感到，“H省這潭水很深啊，太深了”[13]，這里就很好地展示了H 省反腐的任重道遠(yuǎn)。機(jī)場(chǎng)上空的雷暴、趙德漢關(guān)于揀麥穗的遐想等等，都是一種隱喻，雪花、湖光、月色，在小說(shuō)中常常作為一種隱喻出現(xiàn)，形成了文本的另類解讀。孤鷹嶺對(duì)于祁同偉而言，即使充滿光榮與夢(mèng)想的地方，又是他葬身的地方，在這里，作家繁復(fù)地描畫“雪花”這一物象，構(gòu)成了一種隱喻，營(yíng)造了一種境界：大雪無(wú)痕，陸天明的同名小說(shuō)，恰恰最為精確地昭示了犯罪必將自絕于人民這一真理?！吧橙鸾稹迸c紅色瑞金同構(gòu)，預(yù)示著紅色江山后繼有人，陳巖石、李達(dá)康、祁同偉、山水集團(tuán)、大風(fēng)廠的命名，會(huì)或多或少地讓人望文生義，產(chǎn)生別有意味的聯(lián)系意義：陳巖石某種程度上預(yù)示著革命意志的堅(jiān)不可摧，其執(zhí)著地告狀舉報(bào)可以作為例證，也象征著我們黨的事業(yè)堅(jiān)不可摧；李達(dá)康及其文中表現(xiàn)，可以見到他為了理想和飛黃騰達(dá)，工作幾乎成了生活的全部的執(zhí)著，權(quán)力幾乎是他的羽毛，因此他的種種強(qiáng)勢(shì)不足為怪；祁同偉窮苦出身期望通達(dá)偉業(yè)，婚姻純屬政治追求，這種報(bào)復(fù)性的舉措或許成為了日后祁同偉走向罪惡的一個(gè)心節(jié)，也從另一方面警戒黨員干部樹立正確權(quán)力觀的重要性。這里作家用山水集團(tuán)命名企業(yè)，有批判個(gè)別領(lǐng)導(dǎo)搞山頭主義、搞團(tuán)團(tuán)伙伙的寓意在；大風(fēng)廠則寓意著反腐風(fēng)暴開始和常態(tài)化。

二、合謀與相悖：應(yīng)和政治與多元解讀的尷尬

1980代以來(lái)，適應(yīng)改革開放偉大實(shí)踐產(chǎn)生的“改革文學(xué)”，為時(shí)代發(fā)聲，契合了時(shí)代潮流，作為改革文學(xué)一脈的“反腐小說(shuō)”，周梅森、張平、陸天明等作家不辱使命，“立于反腐、關(guān)注焦點(diǎn),為人民而創(chuàng)作的制高點(diǎn)”[14]，為百姓“鼓”與“呼”，創(chuàng)作出了《新星》《抉擇》《大雪無(wú)痕》《中國(guó)制造》《絕對(duì)權(quán)力》等一大批膾炙人口的反腐作品，成為了當(dāng)時(shí)時(shí)代的強(qiáng)音；而今《人民的名義》就是當(dāng)下深化改革之時(shí)的佳作，選材指向明確與高超藝術(shù)表達(dá)并不沖突，如何認(rèn)知？我們要看到，好多時(shí)候作品沒(méi)有直接亮明觀點(diǎn)而是蘊(yùn)含和映射在事件、事端的描述中，在人物心理刻畫和形象塑造之中，這為讀者留下了讀白，為解讀提供了多種可能。因此應(yīng)甄別是非，才能判斷出作品背后的“形而上”的東西。

(一)與主流媒體的合謀

1.政治功利性

十八大以來(lái)，黨中央全面依法治國(guó)、全面從嚴(yán)治黨，以壓倒性態(tài)勢(shì)重拳反腐，黨風(fēng)民風(fēng)社會(huì)風(fēng)氣整飭一新，政治生態(tài)和公平公正的秩序有序構(gòu)建，作為藝術(shù)上的應(yīng)答與回應(yīng)，作家藝術(shù)家在這個(gè)重要的歷史關(guān)頭，以擔(dān)當(dāng)?shù)挠職鈺鴮戇@一波瀾壯闊的偉大實(shí)踐，表達(dá)這一時(shí)期的積極成果，真切地鞭笞腐敗現(xiàn)象，極盡能事地謳歌偉大時(shí)代反腐的偉大成果以及由此引發(fā)的對(duì)鐵腕反腐的多向性思考。這其中，涌現(xiàn)出一大批膾炙人口的作品，其中較有影響的是周大新的《曲終人在》，陶純的《一座營(yíng)盤》，周梅森的《人民的名義》以及被評(píng)論界界定為令人震顫的當(dāng)代“罪與罰”丁捷的新作《追問(wèn)》，反響最大的當(dāng)屬《人民的名義》。

從寫作動(dòng)機(jī)上看，周梅森試圖通過(guò)對(duì)深入監(jiān)獄訪談多名貪腐官員和查閱真實(shí)案例進(jìn)行加工，書寫當(dāng)代中國(guó)故事，昭示世道人心，召喚公正法治，起到傳播正能量的作用，在這個(gè)意義上講，《人民的名義》講述的絕不僅僅是反腐，而是文學(xué)藝術(shù)對(duì)政治事件、政治進(jìn)程、政治斗爭(zhēng)與實(shí)踐的積極應(yīng)和與回應(yīng)，具有明顯的政治功利性。在這一功利性寫作中，作家始終秉持以人民為中心的創(chuàng)作理念，將人民的安危冷暖、需求期盼、心聲愿望作為核心理念予以呈現(xiàn)，用文學(xué)之筆將大中國(guó)的大事件映射其中：查出高育良表達(dá)了十八大以來(lái)全面清理“政治兩面人”、營(yíng)造政治生態(tài)的現(xiàn)實(shí)；沙瑞金舉辦學(xué)習(xí)班，對(duì)那些為規(guī)避犯錯(cuò)誤的不作為、不求升職的懶政怠政者進(jìn)行培訓(xùn)，常委們唇槍舌劍的組織生活會(huì)之后請(qǐng)陳巖石講黨課，對(duì)應(yīng)的正是對(duì)嚴(yán)肅黨內(nèi)政治生活和“兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育事件；田國(guó)富、沙瑞金關(guān)于互相提醒的交談，折射出群眾路線的紅臉出汗實(shí)踐；副國(guó)級(jí)趙立春被查表明反腐斗爭(zhēng)沒(méi)有禁區(qū)等等。

2.現(xiàn)實(shí)批判性與主旋律聲音

評(píng)判“反腐小說(shuō)”看作品是否久遠(yuǎn)，其核心價(jià)值與評(píng)判尺度，關(guān)鍵的還是要看其批判性的力度，是純粹歌功頌德式的表白，還是淋漓盡致地鞭笞，是對(duì)權(quán)力異化的人性分析地深度挖掘，直面現(xiàn)實(shí)不遮掩地呈現(xiàn)，還是欲說(shuō)還羞隱形描畫，其效應(yīng)是迥然有別的。因切入現(xiàn)實(shí)直接、近距離對(duì)接，素材的刪選、內(nèi)涵的包孕、情緒的宣泄以及與主旋律的對(duì)接上，極易產(chǎn)生或錯(cuò)位、或?qū)χ?、或縫合、或契合、或消解的效應(yīng)。那些在批判中伸張正義、契合百姓對(duì)公平的期待，將官方意志與百姓話語(yǔ)縫合在一起的作品，才是“高大上乘”的作品，《人民的名義》具備這樣的品質(zhì)。

《人民的名義》正是通過(guò)對(duì)假惡丑的批判，實(shí)現(xiàn)著對(duì)真善美的揚(yáng)棄。作品中猛烈批判了官員貪腐行為、為官不為、不講政治、魚肉百姓、利用權(quán)力貪戀錢財(cái)、將權(quán)力作為私人工具等現(xiàn)象，批判了人治、片面的政績(jī)觀、畸形的補(bǔ)償心理、虛偽的人生價(jià)值觀等心理與意識(shí)，批判了提拔干部上機(jī)制體制的弊端等等。這些批判與對(duì)執(zhí)著于追求反貪反腐、渴望公平正義、以人民為中心等正向心理與作為，形成照應(yīng)，將批判性與主旋律聲音有機(jī)融合，形成對(duì)反腐的吶喊、對(duì)主旋律頌揚(yáng)的強(qiáng)大態(tài)勢(shì)。典型例子是，高老師與高小鳳同居12年結(jié)婚6年，吳老師卻以精致利己主義扮演者賢內(nèi)助角色，這種心態(tài)折射當(dāng)下社會(huì)和人心的狀態(tài)，也向領(lǐng)導(dǎo)干部發(fā)出拔出病灶需要從自身做起的警示?！疤炜罩酗h起了雪花,孤鷹嶺的奇峰異石在風(fēng)雪中變得模糊起來(lái)”[15]，孤鷹嶺的雪花、祁同偉的自殺、侯亮平的無(wú)畏，呈現(xiàn)了人性向善的一面，而不是慘烈地反腐，機(jī)械地傳達(dá)貪官人性惡的一面，祁同偉的自殺本身就是一種救贖，是作惡太多后的心靈救贖。小說(shuō)中，高育良在煩躁時(shí)總是翻地、翻地，這一舉動(dòng)可以看做挖掘人性惡的一個(gè)表征。

周梅森對(duì)作品的三個(gè)人物塑造很是自足。他認(rèn)為，李達(dá)康作為改革英雄是需要濃墨書寫形象，堪稱改革的楷模；高育良的“雙面人生”作為反面典型，其獨(dú)特的特點(diǎn)明顯，值得黨員干部警戒；祁同偉的蛻變，兼有高加林和于連的影子，也是一個(gè)值得領(lǐng)導(dǎo)干部反思的案例。作品塑造了侯亮平、沙瑞金、陳巖石、李達(dá)康、高育良、祁同偉、丁義珍等一批鮮活的人物形象，祁廳長(zhǎng)的直白、高書記的狡猾、侯子的直率、達(dá)康書記的霸氣、沙書記的恰到好處，通過(guò)每個(gè)正面人物的言行，揭示正義必勝、人民必勝的真理，通過(guò)腐敗分子墮落過(guò)程的剖析，警醒我們不能違背自己的初心，否則將會(huì)滑向罪惡的深淵。

(二)相悖：文本多元化遭遇解讀的尷尬

從小說(shuō)敘事學(xué)的角度看，《人民的名義》一改先前“人性——權(quán)力”框架下的二維敘事結(jié)構(gòu)，綜合考慮對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射，以及對(duì)試圖實(shí)現(xiàn)小說(shuō)文本在現(xiàn)實(shí)中的原型參照，大膽地植入官場(chǎng)的活動(dòng)場(chǎng)域，一方面慘烈地暴露官場(chǎng)腐敗，給人以不查貪腐就會(huì)亡黨亡國(guó)的理念，另一方面，作家又在對(duì)政壇或官場(chǎng)影像的勾勒中，不可避免地呈現(xiàn)解讀的尷尬。

1.法治與人治的敘事倫理

依筆者愚見，官場(chǎng)小說(shuō)抑或是反腐小說(shuō)，目前似乎是處于尚無(wú)定性狀態(tài)。文學(xué)評(píng)論家李云雷認(rèn)為，反腐小說(shuō)有明確的價(jià)值取向，有正面人物，是正邪斗爭(zhēng)的故事模式，最后正義一方獲勝，《抉擇》和陸天明、周梅森的作品都是此類。官場(chǎng)小說(shuō)主要是呈現(xiàn)官場(chǎng)生態(tài)、日常運(yùn)作方式[16]，其概念更加豐富，選材集中于官場(chǎng)，權(quán)力運(yùn)用是主要指標(biāo)，依法用權(quán)還是長(zhǎng)官意志，這兩者的縫隙與沖突，構(gòu)成了這類小說(shuō)的敘事倫理。

反腐小說(shuō)《人民的名義》作為類型小說(shuō)，其通俗性以及與當(dāng)下政治的跟隨性，有意無(wú)意地削弱著小說(shuō)敘事的張力，一方面是作家對(duì)現(xiàn)實(shí)正向價(jià)值給予理想期盼，使得文本試圖大膽地直接地截取政壇官場(chǎng)的云波詭譎，奠定了解讀的多義與歧義的可能性，另一方面，對(duì)正面人物的內(nèi)心挖掘、心聲告白因過(guò)于急切從政治政策層面解讀，嫁接和斧鑿之痕尤其明顯。比如，沙瑞金在陳巖石給常委們上黨課的敘述中，官場(chǎng)話語(yǔ)的特點(diǎn)明顯，文本敘事中，始終流露著在法治與人治中游走的理念，實(shí)際上很多時(shí)候是無(wú)法擺脫“人治”，事端中依然是寄希望于上級(jí)的支持，在上級(jí)支持下，局面才得以控制，政治體制、治理模式的機(jī)械化、模式化凸顯，一定程度上講，領(lǐng)導(dǎo)出面是推進(jìn)情節(jié)、影響事件和解決事件的核心推手。蔡成功向自己的發(fā)小侯亮平哀求讓他的高老師放他一馬，得到回絕后不再提舉報(bào)，只敘事實(shí)，文章寫道“高育良副書記是省政法界最高領(lǐng)導(dǎo)，沒(méi)他點(diǎn)頭，法院是不會(huì)把大風(fēng)廠股權(quán)判給山水集團(tuán)?！盵17]蔡成功試圖舉報(bào)高育良，舉報(bào)李達(dá)康和丁義珍的邏輯推理，從一個(gè)側(cè)面折射了社會(huì)公眾的仇官心理，又顯露人治的巨大隱患。小說(shuō)在多個(gè)場(chǎng)景里的官民對(duì)話中表達(dá)了對(duì)“人治”的不滿，高老師常常掛在嘴邊，高小琴以人民的名義進(jìn)行維權(quán)，在沙瑞金、陳巖石、侯亮平那里以人民的名義才是真實(shí)心聲。當(dāng)初就是陳巖石經(jīng)手的股權(quán)改革，現(xiàn)在執(zhí)著地關(guān)注大風(fēng)廠改革，這里暗含著改革不徹底的因素在，映射著改革需要久久為功持續(xù)發(fā)力永遠(yuǎn)在路上的含義，也大膽地指向過(guò)去頭疼醫(yī)疼人治色彩濃厚的體制機(jī)制存在的潛隱，飽含著對(duì)黨中央頂層設(shè)計(jì)與基層相結(jié)合法治實(shí)踐的禮贊。

2.符號(hào)化的“在場(chǎng)”與缺失的“不在場(chǎng)”

符號(hào)化的“在場(chǎng)”是小說(shuō)文本慣常使用的一種表達(dá)方式。我們可以看到，有的文學(xué)作品中，某個(gè)人物的出現(xiàn)、發(fā)展甚至本人的消失，純屬情節(jié)的需要，在這里，作家的高明就在于將人物慣常動(dòng)作、衣著談吐、情趣愛(ài)好甚至是口頭禪，也就是說(shuō)，人物的個(gè)性色彩成為了表意抓手，某種意義上講成為了小說(shuō)書寫的一個(gè)道具?！镀椒驳氖澜纭防铩皷|拉河”是一個(gè)推演故事的符號(hào)，是小說(shuō)的符號(hào)化存在。孫玉婷，有點(diǎn)文化，有策劃能力，熱心革命，熱衷于批斗，階級(jí)立場(chǎng)鮮明、有著濃郁唯上情結(jié)，迂腐滑稽充溢阿Q精神勝利法，給讀者印象最深的是他那雙永遠(yuǎn)扣不緊的鞋子和鞋子常常飛出腳外的滑稽動(dòng)作，這里至少給讀者傳達(dá)出兩個(gè)意思，一是生活的艱辛與不易，二是人物的拖沓與隨意，呈現(xiàn)了人物的卑微色彩?！肚K人在》里歐陽(yáng)萬(wàn)彤就是一個(gè)符號(hào)，他的戲都是通過(guò)別人的描述來(lái)完成的，一幅舊畫、一張嗩吶獨(dú)奏《百鳥朝鳳》的簡(jiǎn)譜以及一封告誡他“別自不量力”的匿名信，成為歐陽(yáng)省長(zhǎng)叩問(wèn)“為官與做人”的人性反思的道具。

《人民的名義》“符號(hào)化的在場(chǎng)”與“缺失的不在場(chǎng)”更為明顯，分析梳理這一特點(diǎn)，有助于解構(gòu)《人民的名義》貼近政治、文學(xué)性不強(qiáng)的評(píng)判，有助于了解社會(huì)反響產(chǎn)生發(fā)力點(diǎn)，增強(qiáng)對(duì)該作品所建構(gòu)的遼闊現(xiàn)實(shí)主義的認(rèn)知。文本慘烈地暴露與藝術(shù)處理所產(chǎn)生的“擬紀(jì)實(shí)文學(xué)”效應(yīng)，增加了太多太多的闡釋空間，留下了太多的空白釋義，歸整百姓認(rèn)知與主流意識(shí)形態(tài)評(píng)判，達(dá)到認(rèn)知同一矯正偏執(zhí)性的歧義，矯正網(wǎng)上的所謂達(dá)康的“喪情”、“傷感”表情包之尷尬，實(shí)現(xiàn)主流媒體的價(jià)值引領(lǐng)，這是我們?cè)u(píng)論《人民的名義》的題中之義。

在這部小說(shuō)里，符號(hào)化的存在主要有兩類，一是顯性存在，比如說(shuō)，作品中描述事件、人物動(dòng)作、場(chǎng)面，李達(dá)康愛(ài)惜羽毛勝過(guò)愛(ài)惜自己的強(qiáng)人政治，比如說(shuō)，高育良偽善與奸詐種種說(shuō)辭；一是隱性存在，主要有補(bǔ)償心理、貪婪心理以及官本位意識(shí)等等體現(xiàn)出的種種描述。小說(shuō)開篇講到趙德漢“欣賞麥穗與愛(ài)吃炸醬面”的一段，“撿麥穗”實(shí)際上是一個(gè)符號(hào)，是幸福、貪婪、人性善惡五味雜陳的疊加。文本中，有兩個(gè)符號(hào)化缺失：一個(gè)是能指判斷“人民的名義”，一個(gè)是非實(shí)體人物趙立春。“人民的名義”是一個(gè)官場(chǎng)官員百姓均需依托的平臺(tái)支撐，是個(gè)價(jià)值判斷的標(biāo)尺，是藉以表白自己行為價(jià)值的由頭，祁同偉、高育良、侯亮平、陳巖石，還有沙瑞金，在他們那里“人民的名義”是別樣的內(nèi)涵，“名義”是標(biāo)榜、標(biāo)簽，還是現(xiàn)實(shí)對(duì)接，官場(chǎng)分化了兩大陣營(yíng)，貪腐與為民、正義與虛偽，了然于篇目之中。趙立春這個(gè)副國(guó)級(jí)人物，是個(gè)符號(hào)化缺失，自始至終并未真正出現(xiàn)，只是在別人的回憶和引述中他才出現(xiàn)，他就是一個(gè)符號(hào)存在，是權(quán)力極端化、貪欲膨脹現(xiàn)實(shí)化的實(shí)施者角色，是腐敗與罪惡、貪婪與墮落的化身，是以人民名義鞭撻的對(duì)象，正是由于這個(gè)執(zhí)掌漢東政壇二十年的老領(lǐng)導(dǎo)的為所欲為，權(quán)力與私家同構(gòu)的情感意識(shí)以及拜物主義、拜金主義做派，導(dǎo)致了漢東政壇的惡性腐敗案件，直到十八大后趙公子仍然不收手。這也向世人警醒和昭示了反腐斗爭(zhēng)的重要性、迫切性和嚴(yán)峻性。

3.狂歡的人民性與潛隱的“官本位”

“人民性”是反腐小說(shuō)的一個(gè)主要能指和所指，是基于人民的需求、期盼和希冀發(fā)出的對(duì)改革及其成果的“鼓”與“呼”，是對(duì)人民真實(shí)而科學(xué)的評(píng)判。周梅森以獨(dú)特的藝術(shù)方法表現(xiàn)了強(qiáng)烈的“人民性”，其顯著的特點(diǎn)就是以人民的眼光分析評(píng)判干部，干部以“人民”的利益要求來(lái)省視自身,以此來(lái)推進(jìn)故事[18]。如果說(shuō)，張平作品的“人民性”，是一種基于中國(guó)政治權(quán)力場(chǎng)域憂民情懷的話，采用的猛烈抨擊用“光明的尾巴”來(lái)寄予希望，是一種“鞭撻與祈禱混合而成的歷史銘文”[19]；那么《人民的名義》里，更是張揚(yáng)了書寫中國(guó)故事，關(guān)注民生狀況，投注人文情懷的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，將張平作品的極端境遇的“人民性”進(jìn)一步推向非理性的表達(dá)極致，呈現(xiàn)出酣暢淋漓的場(chǎng)面感，甚至有些場(chǎng)面是充滿了敵對(duì)色彩，百姓情懷與“官本位”形成嚴(yán)重的對(duì)峙態(tài)勢(shì)，表達(dá)出充溢狂歡的人民性。

小說(shuō)展示了這種狂歡的“人民性”與潛隱的“官本位”的對(duì)峙與錯(cuò)位關(guān)系。當(dāng)達(dá)康書記到試圖找到光明湖，遭遇了工廠拆遷不力，高音喇叭放出“咱們工人有力量，每天每日工作忙……”的歌曲，政治強(qiáng)人李達(dá)康帶著些局長(zhǎng)，此情此景，無(wú)疑是大煞風(fēng)景。光明湖畔薄霧流蕩的那種秋日愜意不復(fù)存在，大風(fēng)廠這個(gè)攔路虎仿佛李達(dá)康心中的一根刺。面對(duì)如此情景，“誰(shuí)抓過(guò)的點(diǎn)都得依法辦事！”[20]凸顯了法治精神，“一周內(nèi)把大風(fēng)廠給拆了，拆不掉，我和市委摘你們的烏紗帽”[21]，這后半句則是對(duì)上句話的否定，明顯帶有反諷色彩，在這里所謂的法治其實(shí)就是轉(zhuǎn)型期，說(shuō)白了就是官員說(shuō)了算，這就是典型的“官本位”。

大風(fēng)廠拆遷事件中有個(gè)典型的場(chǎng)面描寫，工人領(lǐng)袖鄭西坡和大風(fēng)廠護(hù)廠隊(duì)員 “頭戴鋼盔帽，手持鐵棍，草包壘砌一個(gè)個(gè)掩體，掩體后是一個(gè)個(gè)起身的戰(zhàn)壕”[22]，“鄭西坡手持望遠(yuǎn)鏡觀察敵情，儼然軍事首長(zhǎng)”[23]。為了人民的利益，陳巖石的這位徒弟，不顧個(gè)人安危承擔(dān)著保衛(wèi)工廠的領(lǐng)導(dǎo)任務(wù)，工人原計(jì)劃使用霹靂手段點(diǎn)燃汽油，一邊是護(hù)廠心切的工人，一邊是務(wù)必限期拆遷的“泰山壓頂式”的命令，工人們誓與服裝廠共生死護(hù)廠的場(chǎng)面和氛圍，與達(dá)康書記不允許大風(fēng)廠成為攔路虎的決心，形成矛盾的兩極，達(dá)到臨界點(diǎn)，一旦助燃必然發(fā)生慘烈事件，簡(jiǎn)直震撼極了。

三、結(jié)語(yǔ)

《人民的名義》的意義就在于，在秉承現(xiàn)實(shí)主義精神基礎(chǔ)上有了新的突破，在居于反腐生態(tài)的高度來(lái)組材、審視和反思該劇用高超的藝術(shù)手法，生動(dòng)地塑造出高育良、祈同偉、丁義珍、趙瑞龍、高小琴、歐陽(yáng)菁等腐敗鏈條上的眾生相，還有隱藏幕后的原省委書記、爬到副國(guó)級(jí)高位的趙立春，這些被成功塑造的角色聯(lián)手編織成一張侵犯人民利益的腐敗大網(wǎng)，形象地向觀眾展示出反腐敗形勢(shì)的嚴(yán)峻性和反腐敗任務(wù)的艱巨性、緊迫性。

作品宏闊真實(shí)大膽直接地展示了反腐的高壓態(tài)勢(shì)和反腐的曲折艱辛，客觀真實(shí)地呈現(xiàn)了在反腐與改革中百姓的心聲、腐敗官員的心路歷程，改革英雄的義舉與無(wú)畏，描畫一場(chǎng)當(dāng)代中國(guó)全面深化改革的全景影像；周梅森堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作追求，書寫人民反腐的偉大斗爭(zhēng)，反映深化改革時(shí)期人民群眾進(jìn)行的偉大實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)了“回歸正身大雅，折射世道人心”[24]的效應(yīng)；《人民的名義》的進(jìn)步還在于，它更為大膽真切直白地將貪官的貪腐事實(shí)、貪腐官員的層級(jí)、貪腐心理、公眾社會(huì)心理、社會(huì)情緒以及官員為了政治利益、經(jīng)濟(jì)利益而進(jìn)行的人性掙扎，做了全方位地剖析，實(shí)現(xiàn)了與時(shí)代同頻共振的宣傳效應(yīng)。

該作品也存在著一些問(wèn)題，比如，鄭西波他兒子、女朋友好多情節(jié)與整個(gè)故事沒(méi)有多大關(guān)聯(lián)。比如，劇中貪腐官員幾乎都是被利用美色拉下水，構(gòu)建了高級(jí)官員搞情婦模式化情節(jié)。當(dāng)然，這些不足遮蔽不了該作品呈現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)主義魅力。我們也應(yīng)清醒地認(rèn)識(shí)到，《人民的名義》集結(jié)式地暴露矛盾，近乎紀(jì)實(shí)體的寫法，“現(xiàn)場(chǎng)感”隱喻手法、象征手法等運(yùn)用，大膽提出“王大路現(xiàn)象”、“易學(xué)習(xí)現(xiàn)象”以及“同級(jí)監(jiān)督”現(xiàn)象，直接移植素材明顯，一定程度也增大了小說(shuō)闡釋的空間，產(chǎn)生了民間與官方話語(yǔ)與認(rèn)知的縫隙。評(píng)論界要以堅(jiān)實(shí)的馬克思主義理論，站在意識(shí)形態(tài)的高度，深度整合梳理，最終將“提供了多種可供人接受的認(rèn)同位置”的文本中“彌合了分裂中的官方話語(yǔ)”[25]的表現(xiàn)闡釋厘清，將作家精心腋藏的意味挖掘出來(lái)，宿本正源，達(dá)到弘揚(yáng)主旋律，謳歌新時(shí)代的效應(yīng)。

[1]舒晉瑜，周梅森.以《人民的名義》，我離巴爾扎克更近一步[N].中華讀書報(bào)，2017-04-17.

[2][6]劉陽(yáng).《人民的名義》，反腐的成果[N].人民日?qǐng)?bào)，2017-04-06.

[3] 胡印斌.人民的名義是透視社會(huì)情緒的窗口[DB/OL].http://guancha.gmw.cn/2017-04/11/content_24180047.htm，2017-04-11.

[4]謝穎.“這是一部反腐題材的時(shí)代作品”——翟泰豐談電視劇《人民的名義》[N].人民政協(xié)報(bào)，2017-04 -17.

[5]靳昊.為人民反腐的愿望唱贊歌——翟泰豐講述《人民的名義》劇本背后的事[N].光明日?qǐng)?bào)，2017-04 -10.

[7] 劉振.以“在場(chǎng)”創(chuàng)作筑就文藝高峰[N].安徽日?qǐng)?bào)，2017-04-11.

[8][9] [11][13][15][17][20][21][22][23]周梅森.人民的名義[M].北京：北京十月文藝出版社，2017.

[10]朱立元.現(xiàn)實(shí)主義的強(qiáng)大生命力[N].文藝報(bào)，1992-03-14.

[12] 王愛(ài)松.互文性與中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)[J].文學(xué)評(píng)論，2017(2).

[14] 蘇金剛.充溢人文情懷的反腐文本[J].山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2004(3).

[16] 曾浩.官場(chǎng)小說(shuō)進(jìn)化史[N].現(xiàn)代快報(bào)(南京)，2017-04-16.

[18] 蘇金剛.在“人性”挖掘中凸現(xiàn)“人民性”[J].山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2004(3).

[19] 陳曉明.極端境遇與“新人民性”——論張平小說(shuō)的藝術(shù)與思想特征[J].南方文壇，2004(6).

[24] 湖南日?qǐng)?bào)評(píng)論員.回歸正聲大雅 折射世道人心[N].湖南日?qǐng)?bào)，2017-04-13.

[25] 薛靜.夾縫中的“李達(dá)康”：人民的名義如何縫合官方話語(yǔ)與民間邏輯[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2017(3).

“IntheNameofthePeople”:PhenomenologicalWorksandtheEmbarrassmentofMisreading

SuJingang
(ShanxiLinfenTVUniversity,Linfen,Shanxi, 041000)

“In the name of the people”, with its realistic spirit, true courage, coincidence and other artistic techniques, has succeeded in its phenomenal works. The works shows a large scale, pattern, and view scene, which gives people a strong shock. The TV play of the same name was broadcast once, which produced extraordinary response, but at the same time, the film and television play boosted propagation effect, and the discrepancy between official discourse and folk logic and the ambiguity of the text itself, to some extent, also led to the embarrassment of interpretation.

phenomenal works “In the name of the people”; realistic spirit; true courage; the art of coincidence; authentic material; political utilitarianism; interpretation of embarrassment

2017—09—20

蘇金剛(1970—)，男，山西臨汾人，.臨汾廣播電視大學(xué)，副教授。

J95

A

1008—8350(2017)04—0070—09

本文責(zé)編：趙鳳媛