劉彬

摘要：近年來，考古發(fā)掘事件日益引發(fā)關(guān)注，相關(guān)的媒體報道也越來越多，作為以視覺呈現(xiàn)為主要手段的視頻報道，在考古發(fā)掘事件中如何作為，是值得討論和研究的。本文以漢代?；韬钅沟目脊虐l(fā)掘為例，從呈現(xiàn)、解析、述評三個維度進行分析，以期為以后的考古視頻報道提供一條路徑。

關(guān)鍵詞：呈現(xiàn) 解析 述評 ?；韬?考古 視頻報道

南昌西漢海昏侯墓的考古發(fā)掘歷時五年，出土文物一萬余件。作為我國迄今發(fā)現(xiàn)的保存最好、結(jié)構(gòu)最完整的西漢列侯墓園，自2015年11月初公布階段性考古發(fā)掘成果以來，海昏侯墓引發(fā)了全國乃至諸多境外媒體的廣泛關(guān)注。隨著民眾文化需求的日益增加，媒體對于考古發(fā)掘事件的報道也更加頻繁和深入，但不同類型媒體之間對于同一事件的報道，往往有不同的側(cè)重點和視角。本文以?；韬羁脊虐l(fā)掘為案例，談?wù)効脊虐l(fā)掘事件中視頻報道的三個維度。

呈現(xiàn)：近距離感受考古發(fā)掘的魅力

由于極高的歷史價值和數(shù)以萬計的文物，?；韬钅箍脊虐l(fā)掘的階段性成果剛一公布，就有非常高的關(guān)注度。對于公眾來說，?；韬钅乖谀?，墓園有多大，主墓是什么樣子的，發(fā)掘出了哪些文物等都是大家最想一睹為快的。因此，把這些呈現(xiàn)出來，帶領(lǐng)觀眾近距離感受考古發(fā)掘的魅力，是視頻報道首先要做的事。事實上，這也是視頻報道最為擅長的優(yōu)勢。文字重在邏輯，長于議事論理，圖片定格瞬間，雖有視覺上的呈現(xiàn)，但失于靜態(tài)。而視頻則可以多角度、多景別來展示，受時間和空間的限制較少，加上后期的非線性編輯，可以給觀眾一個完整而持續(xù)的真實呈現(xiàn)，最大限度地滿足觀眾的好奇心。因此，在報道過程中，各家媒體對于?；韬钅沟牡乩砦恢?、結(jié)構(gòu)布局、文物發(fā)掘及保護等方面，通過大全景、大特寫等拍攝方式，輔以記者出鏡、專家介紹、資料收集等多形式、多途徑予以了充分的呈現(xiàn)，使得觀眾能夠通過屏幕直觀且詳盡地了解?；韬钅箍脊努F(xiàn)場的情景以及發(fā)掘的進展情況。

除了常規(guī)的報道外，媒體在報道時還對墓園進行了航拍，從高空視角俯瞰，對整個園區(qū)的方位布局做了全景式地呈現(xiàn)。同時，通過三維動畫的形式，把墓園結(jié)構(gòu)和發(fā)掘進程做了動態(tài)展示，讓觀眾對考古發(fā)掘的進展以及墓園結(jié)構(gòu)的了解更加直觀。此外，最新的VR視頻技術(shù)也被運用到報道當中，比如新華社所做的報道——《VR視頻：首博海昏侯文物展》，帶領(lǐng)觀眾身臨其境看展覽。應(yīng)該說，這些新的拍攝手段的運用，不僅讓報道更加豐富，也讓觀眾有了不一樣的體驗。

解析：探究文物背后的故事與價值

對于觀眾來說，先睹為快是必須的，卻不是終極的。由于考古發(fā)掘是一個相對專業(yè)的領(lǐng)域，普通公眾在一睹“廬山真面目”的快感后，對其背后的故事以及它蘊含的價值未必了解，通俗而言，即“看了，但沒看懂”。只有通過對文物背后的故事和價值探究解析，才讓觀眾看完后能夠“知其然并知其所以然”。

海昏侯墓考古發(fā)掘出了萬余件文物。這些被埋藏在地下2000多年的老古董重現(xiàn)天日后，向世人展示出豐富的歷史信息，幾乎在每一件有代表性的文物背后都蘊含著不為人知的故事，顯示出巨大的歷史價值、科學(xué)價值和藝術(shù)價值，值得深入挖掘和解析。比如在主墓旁的車馬坑出土的3000多件車馬器，僅向觀眾呈現(xiàn)其精美的紋飾、精湛的工藝顯然不夠，在它的背后是西漢的車輿制度和王侯出行威嚴壯闊的生活形態(tài)。再比如出土的10噸五銖錢，經(jīng)過清理發(fā)現(xiàn)，它把我國“千文一貫”的錢幣制度向前推了1000多年。還有釀酒器所代表的制酒歷史和技藝，青銅雁魚燈的環(huán)保理念，成套編鐘等所體現(xiàn)的西漢用樂制度，馬蹄金和金餅背后的西漢酎金制度等，在漢代“事死如事生”的喪葬習(xí)俗下，這些文物不僅顯示出墓主的王侯身份和各種生活信息，更從一個側(cè)面勾勒出西漢時期我國政治、經(jīng)濟、社會和文化等領(lǐng)域的歷史畫卷。

因此，在考古報道中，無論是從報道對象本身還是從觀眾需要角度考量，在視覺呈現(xiàn)之外做出解釋分析都是應(yīng)該且必要的。尤其是在當今這個媒體競爭日益激烈的時代，如果報道淺嘗輒止，節(jié)目就容易讓人“霧里看花”。

述評：透視歷史真相的另一個鏡面

隨著考古發(fā)掘的進展，墓主身份最終被確認為西漢第一代?；韬睢h武帝之孫劉賀。史書記載，劉賀是一個“荒淫迷惑，失帝王禮儀，亂漢制度”的昏君，在位僅27天，做了1127件荒唐事，最終因“行昏亂，恐危社稷”而被廢黜。真是這樣的嗎？墓里出土的文物或許為后人認識真實的劉賀提供了另一個視角。

海昏侯墓考古發(fā)掘?qū)＜医M副組長、陜西省考古研究院研究員張仲立在接受新華社視頻采訪時表示，從墓葬文物來看，劉賀其人也許并不像史料記載的那樣昏庸無道，失于禮范。比如主槨室出土了繪有圣賢像的屏風(fēng)，說明他還是尊崇圣賢的；成套的樂器、大量的藏書等顯示劉賀極有可能是個知書達理、愛好音律、情趣高雅的人。

有專家認為，劉賀被廢黜是因為輔佐他的昌邑群臣對朝中局勢的誤判，以及他過早地鋒芒外露觸怒了權(quán)臣霍光?！氨M信書不如無書”，在歷史的縱深處，真實的情況也許比人們從史料上得來的要復(fù)雜得多。也許，只有把史料和文物結(jié)合起來看，人們對于歷史的認識才會更全面、更準確。

對于長于呈現(xiàn)的視頻報道來說，解析評述并非強項，卻并非不能有所作為。借助史料和專家資源，視頻報道也能在考古發(fā)掘新聞中“說事論理”。進一步說，由于前期有視覺呈現(xiàn)的鋪墊，后期在評述和議論時反而能給人一種“有圖有真相”的邏輯強化。

劉賀一生為王、稱帝、封侯，跌宕起伏，歷經(jīng)傳奇，無論海昏侯墓能否為其“正名翻案”，那些埋藏在地下2000余年、重現(xiàn)天日后依然五色眩耀的萬件文物都將為人們認識歷史、審視先人提供另一個鏡面。

（作者單位：新華社江西分社）