王瑞

摘 要：聲樂演唱在藝術(shù)領(lǐng)域中占有非常重要的地位，聲樂演唱者以不同的演唱風(fēng)格，展現(xiàn)出藝術(shù)的美感，而要想取得成功的演唱效果，演唱者或者教育者都需要對聲樂演唱相關(guān)知識包括理論知識、技術(shù)知識等完全掌握，不僅如此，對自身的發(fā)聲、心理素質(zhì)等方面的控制力也必須要強。無論是在聲樂技巧，還是心理狀態(tài)中，演唱者都需要對“松”與“緊”之間的關(guān)系進(jìn)行恰當(dāng)處理，教育者更需要對如何提高受教者處理“松”與“緊”關(guān)系的能力進(jìn)行有效途徑研究。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱；“松”與“緊”；張弛有度；演唱技巧；心理素質(zhì)

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0085-01

張弛有度是一個優(yōu)秀的聲樂演唱者最需要掌握的基本唱功技巧，在日常的學(xué)習(xí)與練習(xí)都需要重點培養(yǎng)自身的控制能力，從聲樂技巧到心理素質(zhì)，對“松”與“緊”的關(guān)系都要進(jìn)行完美處理，聲樂技巧中通過“松”與“緊”處理，演唱出更加美妙、圓潤的歌聲，心理素質(zhì)中通過“松”與“緊”關(guān)系調(diào)整，表現(xiàn)得更加自然、放松，能夠全身心投入到演唱的感覺中，真正的發(fā)揮出自身的優(yōu)雅、張狂、豪放、快樂、喜悅等不同的藝術(shù)風(fēng)格。

一、“松”與“緊”在聲樂演唱技巧中的控制

聲樂演唱過程中通常包括美聲、民族、通俗等多種唱法，無論是哪一種唱法在聲樂演唱中具有一定的技巧含量，只有完全掌握聲樂各唱法的基本知識、理論知識以及演唱技巧才能更好的在舞臺上自我發(fā)揮，才能夠在演唱時進(jìn)入輕松、自然的狀態(tài)中，同時這也是能夠真正去欣賞作品的基本要領(lǐng)?！八伞迸c“緊”是各種唱法中都需要共同掌握的基本唱功，演唱者需要對“松”與“緊”的關(guān)系進(jìn)行恰當(dāng)處理，再加上自身的嗓音特點，結(jié)合聲樂知識演繹出不一樣的歌唱風(fēng)格。

（一）氣息技巧方面的“松”與“緊”

無論是古代還是現(xiàn)代的聲樂理論中對氣息知識的學(xué)習(xí)都非常重要，理論知識中有幾句非常有代表性、實踐性意義的詞句為：氣動則聲發(fā)、善歌者必先調(diào)其氣等，可見氣息是帶動聲音的關(guān)鍵。聲樂演唱者在練習(xí)吸氣的時候，都是先通過鼻子與嘴巴共同將氣流像打哈欠一樣恰當(dāng)?shù)匚M(jìn)肺部；然后，把這股氣流送到肺的最底部，因為肺部此時在擴張，歌唱者的橫膈膜感到有強烈的下降感，呼吸肌肉群也隨著活躍起來，小腹感覺到向上提并且緊張的感覺，此時把腰部一圏與兩肋像憋氣的感覺一樣用力向外擴張。將這種感覺持續(xù)，并且很好地把握，這就是所謂的“緊”。掌握好“緊”后，就需要“松”來配合，通過腹部肌肉與橫膈膜的活動把將氣息慢慢送出。歌唱者能否合科學(xué)地控制氣息中“松”與“緊”的關(guān)系，很大意義就決定了他能否張弛有度地演唱歌曲。

（二）咬字的“松”與“緊”

大家都知道，我們平常說話就在我們的口腔即可形成元音，而歌唱者的元音與之差別則很大：在歌唱者的咽喉部位內(nèi)形成元音，用口腔摟著音，建議口型外穩(wěn)內(nèi)張，與豎著的發(fā)音共同配合，這樣就使歌唱者的聲音圓潤、豐滿有穿透力。通俗一點說，聲樂演唱咬字的“松”與“緊”最關(guān)鍵的要領(lǐng)是，聲音未出，口型先在咽喉部位待定，直至張弛有度地將歌詞送出，喚起大家的共鳴。比如國母彭麗媛演唱的《沂蒙山小調(diào)》，對于歌詞的咬字，就是松與緊的完美契合，讓我們感受了沂蒙山的青山綠水，歌曲的意境之美被得以形象地再現(xiàn)，發(fā)揮了極致的藝術(shù)魅力。

（三）音色的“松”與“緊”

一個人能否最終成為優(yōu)秀的歌唱家，若沒有先天絕對優(yōu)勢的音色，是難以在剛出道被大家認(rèn)可的。若一個人擁有多變的的音色，那他就向聲樂藝術(shù)之門邁進(jìn)了一步，若能把握音色的“松”與“緊”的關(guān)系，則會讓藝術(shù)作品更富有靈動性更富有感染力。比如李玉剛和石頭唱的《雨花石》，他們利用自己的音色優(yōu)勢，運用真假聲的變換，讓觀眾感受了癡情的憂傷愛戀，欣賞了反串的演唱藝術(shù)。

二、聲樂演唱表現(xiàn)方面的“松”與“緊”

（一）生理方面的“松”與“緊”

在聲樂演唱中，由于歌唱的姿勢不良和多余運動以及聲音未出立即放松諸多原因，從而形成了生理狀態(tài)的“緊張”。所以，演唱者一定要憑借自身的優(yōu)勢，讓自己的獨特魅力盡情發(fā)揮，以便達(dá)到最好的演唱效果。演唱時，將各部位緊張的肌肉徹底放松，讓自己平時的能力最大限度地發(fā)揮出來，克服緊張，真正做到張弛有度。

（二）心理方面的“松”與“緊”

針對歌唱技巧中不成熟和因怯場造成的心理“緊張”，演唱者除了克服身體緊張之外，一定要克服自己的心理緊張?？梢栽谘莩罢罩R子，自我心理成功體驗法來樹立預(yù)設(shè)的信心，并且要及時處理好自己的心理感情，全身心投入到歌曲的演出中。盡力讓自己的心態(tài)平和下來，也可以聽聽輕音樂看看花開的小視頻來放松自己的心情，從而調(diào)節(jié)自己的心理方面的“松”與“緊”的和諧關(guān)系。

三、結(jié)語

在聲樂演唱中，對于“松”、“緊”的科學(xué)合理的適度操控，進(jìn)而達(dá)到了游刃有余得心應(yīng)手的境界，歌唱者的身體相關(guān)部位的器官與肌肉的默契配合，一定會產(chǎn)生富有吸引性之音、富有穿透性、富有磁性富有意境的美妙的天籟之音。

參考文獻(xiàn)：

[1]李丹丹.緊張與放松在聲樂演唱中的作用[J].藝術(shù)科技，2016（01）.

[2]靳巧麗.淺談聲樂演唱中的積極與放松的辯證關(guān)系[J].西江月，2012（32）.