陳翔

摘 要：影視媒體在眾多傳媒行業(yè)中占據(jù)的比重是最多的，大眾的日常生活也越來(lái)越離不開(kāi)影視傳媒的存在，雖然現(xiàn)今我國(guó)的影視傳媒行業(yè)還有不少缺點(diǎn)，但是大眾在影視審美方面還是存在著某種進(jìn)步的。本文重點(diǎn)探討當(dāng)代中國(guó)大眾與電影行業(yè)之間的相互關(guān)系，并以此為基點(diǎn)對(duì)中國(guó)影視行業(yè)在發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行反思和展望。

關(guān)鍵詞：大眾；影視傳媒；審美；水準(zhǔn)

中圖分類號(hào)：90 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0106-01

大眾文化隨著科技的發(fā)展和全球化進(jìn)程的加快已經(jīng)滲透入大眾生活的方方面面。大眾文化中尤其以“視覺(jué)文化”在大眾中占據(jù)著核心位置，相比之下的“語(yǔ)言藝術(shù)”已經(jīng)遜色很多。影視文化也憑借著它能夠通過(guò)視頻等來(lái)營(yíng)造出更真實(shí)、更形象生動(dòng)的場(chǎng)景受大眾的歡迎。電影事業(yè)的發(fā)展速度已經(jīng)由迅猛發(fā)展階段進(jìn)入到了平緩期，但我國(guó)的影視行業(yè)還有不少需要反思的問(wèn)題。

一、大眾對(duì)于影視審美的進(jìn)步

在微博、豆瓣網(wǎng)等社交網(wǎng)站上，都可以看到大眾對(duì)于影視的各種觀點(diǎn)，這些網(wǎng)站的火熱也與大眾對(duì)影視行業(yè)的關(guān)注是密不可分的。在2016年的電影市場(chǎng)雖然有許多的跌宕起伏，但是從票房、放映場(chǎng)數(shù)等各方面都呈現(xiàn)了增長(zhǎng)趨勢(shì)，這也是因?yàn)樵絹?lái)越多的人走進(jìn)影院。影視文化已經(jīng)成為日常生活的一部分，大眾的娛樂(lè)、悲傷等情緒通過(guò)影視來(lái)獲得共鳴，全球的影視更是加快了我國(guó)大眾審美的提高。

1.觀影人群的增加。在2016年我國(guó)的影視行業(yè)創(chuàng)造了許多的傳奇，周星馳指導(dǎo)的電影《美人魚(yú)》憑借著33.92億的票房位居票房冠軍，而引進(jìn)電影則是由《瘋狂動(dòng)物城》奪得冠軍，在年度電影票房排行榜的前十名中有七部就是國(guó)產(chǎn)片。而我國(guó)在2016年度的年度票房相比去年有了3.7%的增長(zhǎng)。由這部分的數(shù)據(jù)可以看出，在中國(guó)有越來(lái)越多的大眾走出家門(mén)在影院觀看影片，觀影人群的增加是大眾影視審美水準(zhǔn)進(jìn)步的前提，只有有越來(lái)越多的人關(guān)心影視才有可能提高大眾的影視審美水準(zhǔn)。觀影人群的增加也就使得有更多的人們對(duì)影視作出各種中肯的評(píng)價(jià)，大眾對(duì)所有的影視作品都以自己的真實(shí)感受作為評(píng)價(jià)，好的電影也就會(huì)有更多的人去觀看。2016年的電影《湄公河行動(dòng)》就是憑借著網(wǎng)絡(luò)上人們的口口相傳而有更多的人去觀看的。

2.優(yōu)秀作品的增加。優(yōu)秀作品的增加使得更多的人關(guān)注國(guó)產(chǎn)的影視作品。在之前的幾年時(shí)間內(nèi)，中國(guó)大眾喜愛(ài)的影視作品中充斥著外國(guó)的節(jié)目，這些節(jié)目基本上都是出品與美國(guó)、英國(guó)、韓國(guó)、日本等國(guó)家。這種現(xiàn)象是由于我國(guó)影視作品得質(zhì)量不高、創(chuàng)新度不夠?qū)е碌摹，F(xiàn)在這種情況正在不斷的改變，影視作品質(zhì)量的提高使大眾的影視話題也由外國(guó)的作品轉(zhuǎn)移為國(guó)內(nèi)的影視作品。這些都是大眾影視審美水準(zhǔn)的影響，優(yōu)勝劣汰的道理在哪方面都是適用的，只有優(yōu)秀影視作品優(yōu)秀才能夠在影視行業(yè)立于不敗的地位。

3.人文精神的回歸。雖然在現(xiàn)今社會(huì)中仍有很多用新奇來(lái)吸引大眾的影視作品，但是有許多具有人文精神的作品以領(lǐng)頭羊的姿態(tài)宣布以獵奇取勝的時(shí)代終將結(jié)束。陸川與迪士尼合作的《我們誕生在中國(guó)》就取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)?！朵毓有袆?dòng)》也以它的真實(shí)展現(xiàn)出了中國(guó)緝毒警察的風(fēng)采。這些具有人文精神電影的出現(xiàn)，不僅僅是因?yàn)橛耙晜髅焦痉此嫉慕Y(jié)果更是大眾審美要求的反應(yīng)。低俗、獵奇的影視作品固然能夠吸引一部分人的眼光，但是這并不是長(zhǎng)久之計(jì)，總有一天獵奇會(huì)無(wú)法滿足觀眾的胃口。

4.其他。大眾審美的進(jìn)步還表現(xiàn)在影視作品的類型在不斷的拓展上，大眾已經(jīng)不能滿足現(xiàn)今的影視類型，需要開(kāi)拓出更多的影視類型來(lái)滿足大眾的審美。大眾審美水準(zhǔn)的進(jìn)步促進(jìn)了影視行業(yè)多元化的發(fā)展。對(duì)演員的要求上雖然大多數(shù)人們的眼光還放在顏值上，但是這種畸形已經(jīng)被大眾重視，顏值已經(jīng)不能滿足大眾的需求。

二、中國(guó)影視行業(yè)的反思

中國(guó)的影視行業(yè)正在迅速的發(fā)展過(guò)程中，但是值得反思的地方還有很多。影視作品并沒(méi)有所謂的藝術(shù)價(jià)值，以利益的最大化為標(biāo)準(zhǔn)是需要反思的重要問(wèn)題。首先，許多的影視作品的制作尤其低劣。鏡頭剪輯毫無(wú)美感可言；特技效果被觀眾成為五毛特效；成品作品中漏洞百出；作品配樂(lè)不符合故事情景。其次，影視作品的劇本多使用固有的模式，無(wú)法跳出大框架。編劇的重要性原本應(yīng)該位于導(dǎo)演之下的，但是在我國(guó)的影視作品中幾乎看不到對(duì)編劇的重視，除此之外有一部分編劇也沒(méi)有自己的底線，根本就違背了文學(xué)的人文精神。最后，影視作品演員的選擇不明智。明星的演技不過(guò)關(guān)，只憑借著顏值就可以撐起一部作品。導(dǎo)演、公司選擇演員不進(jìn)行試鏡，只是從一線明星開(kāi)始邀請(qǐng)，誰(shuí)有空誰(shuí)就可以出演。名氣高的人比有演技、適合劇情的人更容獲得參演影視作品的機(jī)會(huì)。

大眾影視審美的關(guān)鍵性不言而喻，但是大眾審美與影視行業(yè)的關(guān)系就像水與船的關(guān)系，水能載舟亦能覆舟。影視行業(yè)的商業(yè)化固然重要，但是只注重眼前的利益，只能將餡餅讓給別的國(guó)家來(lái)吃，這是我國(guó)影視行業(yè)用幾年的教訓(xùn)得來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。歷史以明鑒，但人們最容易忘記歷史。希望影視行業(yè)能夠在大眾影視審美進(jìn)步的同時(shí)獲得進(jìn)步，滿足大眾的影視審美需求，獲得可持續(xù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫宜君.論中國(guó)影視審美取向的后現(xiàn)代性表征[J].現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2008（06）.

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