摘要：留白在中國的山水畫中是一種十分重要的表現(xiàn)形式，在山水畫的觀賞過程中其實(shí)不難看出，每一幅畫，都有留白的存在，留白能夠生動(dòng)的表現(xiàn)出畫面的內(nèi)涵、已經(jīng)還有情感，表現(xiàn)出山水畫中的氣韻。本文通過觀賞我國眾多著名的山水畫，分析了留白的意義和重要性，通過分析六百的規(guī)律，簡述了中國山水畫中留白的技巧，希望能夠知道更多的繪畫創(chuàng)作者能更加得心應(yīng)手的利用好留白技巧。

關(guān)鍵詞：中國；山水畫；留白技巧

早在我國南北朝時(shí)期，約公元四百年之前，我國的山水畫就成為了獨(dú)立的繪畫形式而存在，而山水畫中的畫面留白，則把畫面變得更加的有靈韻。山水畫中的留白是建立在想象的基礎(chǔ)上，通過山水畫的實(shí)景，來實(shí)現(xiàn)“無中生有”，讓觀賞者能夠通過想象來彌補(bǔ)留白，展現(xiàn)出山水畫卷的獨(dú)特的藝術(shù)境界。在日常的山水畫創(chuàng)作當(dāng)中，要注意留留白形式的理解和認(rèn)識(shí)，才能準(zhǔn)確地整理運(yùn)用，才能創(chuàng)造出高價(jià)值的山水畫。

一、留白的含義

留白從字面意思來解釋的話，就是在山水畫的藝術(shù)作品中留下空白，這就是傳統(tǒng)的字面意思。在一幅完整的山水畫作中，看到留白部分中作者想要展示出來的畫面，就是山水畫的留白。例如說在山水畫中經(jīng)常會(huì)需要一些水、風(fēng)還有云霧之類的表示，這些場景通常都會(huì)用留白來表現(xiàn)。跟用顏色來描繪的風(fēng)景不同，留白形式更加具有藝術(shù)內(nèi)涵，通過想象來表現(xiàn)的更加含蓄和內(nèi)斂。除了被眼睛直接觀察到的留白之外，還有很多其它的留白方式，例如說光影留白、邊交留白等，都一直在山水畫當(dāng)中被大量運(yùn)用。

二、留白的重要性

留白屬于山水畫繪畫過程中比較常見的一種繪畫技巧，能夠表現(xiàn)出山水畫的意蘊(yùn)，還能夠把水、霧氣、云、天空等特定的景物進(jìn)行形象的描寫，山水畫的創(chuàng)作早期的工具就是筆墨紙硯，用黑色的墨來作為山水畫的構(gòu)架，用宣紙的白色來表現(xiàn)陽光的明暗、天空的游園、還有變化多端的云霧，用白色來點(diǎn)綴黑色，成就了山水畫的神韻。留白成就了山水畫的景物描寫，同時(shí)也是山水畫本身的景物存在。留白的技巧，是我國古代的山水畫藝術(shù)家們，根據(jù)當(dāng)年的作畫工具還有需要秒回的山水景物，創(chuàng)造出來的一種繪畫技巧，并一直被使用到了今天。

在山水畫中的留白技巧，主要是表現(xiàn)在山、石頭、云、水還有樹的留白。山和石頭的留白能夠表現(xiàn)出畫中叢林、山峰還有丘陵等山川河流的地貌特征，同時(shí)也能夠讓山水畫變得更加的生動(dòng)立體。云彩和水流的留白能夠通過更加廣闊和悠遠(yuǎn)的角度來表現(xiàn)出云和水的變化，表現(xiàn)出風(fēng)輕云淡的意境。留白之于山水畫中，是不可替代的靈魂所在，治黨的留白能夠給樹木更多的姿態(tài)，給山川更多的走向，給自然界中描繪出更多的交集。

三、我國山水畫中的留白技巧

（一）構(gòu)圖中的留白

不管是任何的繪畫作品，畫面的構(gòu)圖程序都灰常重要，一個(gè)優(yōu)秀的畫面離不開優(yōu)秀的視覺構(gòu)架，優(yōu)秀的山水畫意境能夠增加畫面效果，如果再配合留白能夠起到讓人為之贊嘆的效果。在畫面構(gòu)圖中，留白起到了很重要的作用，我國的水墨畫中一直有這樣一種說法“畫實(shí)容易畫虛難”，所以好的留白能夠幫主畫面呈現(xiàn)出好構(gòu)圖，攘臂魔化變得更加有意境，同時(shí)能夠把畫面的分布變得更加的合理化，再通過作品不斷的完善構(gòu)圖，最終成就韻味十足的山水畫作品。留白成就了構(gòu)圖，構(gòu)圖也成就了留白，如果山水畫中構(gòu)圖沒有配合好留白，那么不僅限制了觀賞者的想象力，還會(huì)讓畫面失去平衡感，讓畫面的節(jié)奏感和秩序感失去控制，所以要在山水畫中重視好構(gòu)圖中的留白應(yīng)用。

（二）畫面虛實(shí)中的留白

在山水畫中一般都通過用“虛”和“實(shí)”來表現(xiàn)畫中的空間，徐守手法能夠通過設(shè)計(jì)大自然和繪畫理念達(dá)到想象不到的立體效果。在山水畫中實(shí)指的就是實(shí)物的描繪，而虛指的就是畫面的留白，虛實(shí)結(jié)合，才能得出優(yōu)秀的畫作，所以留白技巧在山水畫中非常重要。首先通過膿腫和復(fù)雜細(xì)致的筆畫來描繪出畫面中的“實(shí)”，然后再通過間接、空曠的手段進(jìn)行虛化描繪，虛實(shí)結(jié)合相互車托，才能有效的提升山水畫的繪畫質(zhì)量。從山水畫中進(jìn)行留白處理，能夠緩解水墨黑白花中的肅穆氣氛，在華中增加了一份山水寫意，營造出了無色而生色的效果。例如說元代的作家倪瓚，他在山水畫中就非常巧妙地運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的技巧，體現(xiàn)出了意境深遠(yuǎn)的繪畫空間，不僅從審美上上升到了新高度，他的畫作在藝術(shù)商業(yè)得到了完美的統(tǒng)一。

（三）意境的留白

在我國的山水畫創(chuàng)作當(dāng)中，留白是創(chuàng)造意境的重要技巧，所以創(chuàng)造出好的留白意境，能夠?yàn)橛^賞者留下充分的想象空間，營造出更加動(dòng)人的山水畫面。由于山水畫作品中的六百需要觀賞者自己想象，所以在山水畫創(chuàng)作過程中就需要做好水墨的構(gòu)架，這樣才能創(chuàng)造出好的意境，如果沒有產(chǎn)生有沒得畫面意境，那么就不能稱得上是成功的留白，更別說是山水畫中的仙氣了。比方說在明代的唐寅，他有一幅畫作名為《落霞孤鶩圖》，這幅作品雖然表面上看比較充實(shí)，被山石和樹木充滿了畫面，但是由于留白不夠，所以并沒有給人想象的空間，也體現(xiàn)不出畫面的靈氣和意境美。在山水畫當(dāng)中進(jìn)行留白處理，就是要通過簡單來體現(xiàn)復(fù)雜，通過研制的筆墨走向來給觀賞者們展現(xiàn)出不存在的自然元素。作為一種無形的語言，需要通過足夠的構(gòu)思和繪畫功底才能夠營造出成功地留白，所以說留白想要運(yùn)用的更加合理和巧妙，就必須要結(jié)合意境的創(chuàng)設(shè)，否則只會(huì)讓繪畫作品喪失了靈氣，變成了一副只是描繪山水畫的筆墨畫作而已，讓觀賞者一眼掠過并不需要想想，同時(shí)也不會(huì)加深印象。

四、結(jié)語

留白除了在山水畫中十一中描繪手段，同時(shí)也傳承了我國的文化。作為山水畫作品中一種重要的繪畫形式，留白的技巧成就了山水畫藝術(shù)作品，同時(shí)還跟我過得傳統(tǒng)哲學(xué)文化相結(jié)合，有畫龍點(diǎn)睛的作用，通過山水畫的整體畫面構(gòu)圖更好的表現(xiàn)了出來。有效利用留白技巧，能夠體現(xiàn)出我國山水畫作品中筆墨的靈活多變和寫意風(fēng)流。留白不僅是我國的傳統(tǒng)繪畫技巧，如今也被西方的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)和研究利用，結(jié)合當(dāng)前的新文化新技術(shù)，留白也能夠幫助我國的山水畫作品走向更多更大的表現(xiàn)平臺(tái)。

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作者簡介：高燕（1976.08-），女，中國當(dāng)代新銳山水畫家，江蘇南京人，南京高燕畫室創(chuàng)始人。研究方向：國畫、山水畫。