淺議色彩在戲劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

羅雷

摘要：正如《藝術(shù)與視知覺》中所說，色彩能有力、直接、自發(fā)地表達(dá)情感，是人對(duì)自然和社會(huì)的一種觀感經(jīng)驗(yàn)。人們賦予了色彩某種文化特征，而這又被廣泛應(yīng)用到戲劇舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)中。本文對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)過程色彩的藝術(shù)功能進(jìn)行分析，同時(shí)結(jié)合實(shí)際經(jīng)驗(yàn)提出了幾點(diǎn)運(yùn)用的建議。

關(guān)鍵詞：色彩；戲劇舞臺(tái)；燈光設(shè)計(jì)

前言

戲劇舞臺(tái)的光色設(shè)計(jì)是極其重要的藝術(shù)因素，需要設(shè)計(jì)者熟知光色和色相本身的區(qū)別，靈活運(yùn)用其明暗、冷暖來營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，傳達(dá)戲劇的主旨和人物情感。光色賦予舞臺(tái)生命，是敘事的語(yǔ)言，更是“活的色彩”，它與整體的演出風(fēng)格和舞臺(tái)象征，都有著緊密的聯(lián)系。

一、色彩在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的藝術(shù)功能

（一）激活空間層次，美化舞臺(tái)構(gòu)圖

在舞臺(tái)上，沒有變化的顏色是呆板的、缺乏表現(xiàn)力的，色彩是激活表演空間的鑰匙。不同的光色能給人豐富的空間感，通過在演區(qū)、中景、遠(yuǎn)景、天幕設(shè)置多種色彩，在配合燈具的角度和投射部位，產(chǎn)生近、遠(yuǎn)、輕、重的空間感知，以及象征一天自然光線的變化，增強(qiáng)舞臺(tái)的層次感和時(shí)間線。燈光色彩如同調(diào)色板，創(chuàng)造出舞臺(tái)需要的各種顏色，平衡了舞臺(tái)畫面，聚焦觀眾的注意力。如用亮麗的燈光照射強(qiáng)調(diào)對(duì)象、燈光轉(zhuǎn)換配合觀眾揣測(cè)人物心理等等。

（二）刻畫人物情感，深化戲劇主題

在舞臺(tái)演出中，燈光色彩對(duì)整體畫面的藝術(shù)效果有著重要作用。觀眾坐在劇場(chǎng)中，預(yù)期享受一次情感飽滿、主題深刻的視聽盛宴，為滿足觀眾的觀賞需求，激發(fā)情感共鳴，十分有必要將舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)工作與劇情實(shí)際緊密結(jié)合，活靈活現(xiàn)地將五光十色的色彩應(yīng)用到具體的場(chǎng)景、人物之中，展現(xiàn)演出的深層意蘊(yùn)。以舞劇《天鵝湖》為例，為推動(dòng)劇情發(fā)展，展現(xiàn)各個(gè)角色心理活動(dòng)，借助藍(lán)光修飾和靜謐色彩的淡出、淡入、亮度變化，刻畫出生動(dòng)鮮活的舞臺(tái)形象。

（三）創(chuàng)造舞臺(tái)效果，烘托藝術(shù)氣氛

任何戲劇的演出，都會(huì)對(duì)燈光氣氛有一個(gè)總的要求，比如紅火喜慶、陰暗沉郁、明麗輝煌等，除了具體語(yǔ)言、動(dòng)作的表演外，就需要光色陪襯表演，達(dá)到整體的藝術(shù)氛圍。應(yīng)根據(jù)內(nèi)容、氣氛的需要，結(jié)合人物特征的調(diào)度，運(yùn)用色光對(duì)比的手法，改變亮度或設(shè)計(jì)光色起伏，產(chǎn)生深層次滲透至感官的情感力量。例如戲劇《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”這場(chǎng)戲，運(yùn)用深藍(lán)、綠、橙三色光，將染霜的層林照射出一片灰黃蒼茫的空間，一束追光，烘托出感念滿懷、相對(duì)無言的離情別緒。

二、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用手法

（一）遵循“一色為主，它色附之”的總原則

戲劇舞臺(tái)運(yùn)用燈光色彩，首先應(yīng)當(dāng)遵循該原則。所謂“一色為主”，即舞臺(tái)燈光務(wù)必要有明顯的色彩傾向，在整體畫面中突出主色、強(qiáng)調(diào)一種主調(diào)，以保證舞美所形成的色彩效果和整體布局主題鮮明。而應(yīng)用光色于某具體的表演區(qū)時(shí)，則要充分考慮到舞臺(tái)劇情、人物動(dòng)作和心理等，運(yùn)用豐富的藝術(shù)手法，凸顯特征，精明簡(jiǎn)練又不失深度地為戲劇主體服務(wù)。

例如在《大觀園》一劇“元春省親”場(chǎng)景中，為了襯托場(chǎng)景的華麗氣派、人物身份的高貴顯赫，主色為金黃色與粉紅色，金黃色以舞臺(tái)頂部逆光形式投射出來形成背景輪廓，粉紅色構(gòu)成人物的基本照明，加強(qiáng)了省親返家、衣錦還鄉(xiāng)的喜慶景象。而其他的燈光顏色則依附主色，為增添主色的表現(xiàn)力服務(wù)，保持一致的情感調(diào)性和主旨內(nèi)涵，不破壞主色和余色根本上的統(tǒng)一和各自的表現(xiàn)力。

（二）以光色起伏變化適應(yīng)表演節(jié)奏

舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)者應(yīng)首先充分了解舞臺(tái)劇情、立意、風(fēng)格等，把握好色彩的情感象征，這些方面的差異都需要用不同的燈光細(xì)節(jié)進(jìn)行襯托。燈光色彩的差異帶給人迥然有別的感觸，更能流露出細(xì)膩、多樣的情感和象征意義。如白色光給人純潔、神圣、光明的心理預(yù)期，相反黑色光讓人感受到恐懼、罪惡、陰暗，而黃色光則給人成熟、歡快的心理暗示，綠色光營(yíng)造生機(jī)盎然、寧?kù)o閑適的氛圍，紅色光代表積極與正義、激情與向上，等等。因此要講究繁簡(jiǎn)得當(dāng)、冷暖調(diào)和，明暗并用，并適當(dāng)調(diào)節(jié)不同場(chǎng)次的主調(diào)，以更好地凸顯主題、烘襯劇情、渲染氣氛，適應(yīng)舞臺(tái)表演節(jié)奏。

在舞劇《風(fēng)中少林》“入侵”一場(chǎng)中，燈光最先為橙紅色、粉色，輔以華麗的布景，展現(xiàn)了男女主人公浪漫溫情的愛的氣氛，等到反面人物“鬼眼獨(dú)”出場(chǎng)欲向二人下手時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)光色漸變?yōu)樗{(lán)色，并最終過得到淡紫色，預(yù)示著大難來臨的恐怖氛圍躍然舞臺(tái)之上。

（三）在總體和諧下強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)光色對(duì)比

燈光藝術(shù)，是戲劇表現(xiàn)藝術(shù)的重要組成部分，它為戲劇舞臺(tái)而服務(wù)，不能喧賓奪主，也不能存在感過低，最好的狀態(tài)是融入戲劇表演，相映成趣。光色的設(shè)計(jì)無論是否富于變化，都應(yīng)以舞臺(tái)畫面的和諧為最高目標(biāo)，配合藝術(shù)形象的塑造和整體氛圍的渲染；而恰當(dāng)?shù)墓馍珜?duì)比是意境構(gòu)建、立體空間再現(xiàn)、情感描繪的必要手段。

通過以適宜的比例調(diào)節(jié)光色的強(qiáng)弱和大小，如明度大的色彩用來表現(xiàn)愉快、輕便，明度小的用來襯托遲鈍、凝重的感受，若疊加明度相似的光色，則突出色度和諧；若選用明度差異大的光色，則突出顯著的對(duì)比效果。如在舞劇《水月洛神》“七步詩(shī)”場(chǎng)景中，舞臺(tái)前區(qū)的強(qiáng)烈白光表現(xiàn)家中的曹植身心悲愴，后區(qū)的淺灰蘭色光也透露出后宮中的曹丕內(nèi)心也正飽受煎熬。在黑白明暗的強(qiáng)烈對(duì)比下，將兩個(gè)不同的時(shí)空自然地融入舞臺(tái)空間里，烘托出手足相殘的歷史悲劇。

三、徐州梆子戲的燈光色彩運(yùn)用

（一）徐州梆子戲戲劇特色

該劇種繼承了中國(guó)古代戲曲載歌載舞的傳統(tǒng)，融入自己的儀式規(guī)律和整套的舞蹈、音樂、技藝與文學(xué)，獨(dú)具特色。表演以虛擬為主，虛實(shí)相生，情感表露真實(shí)，節(jié)奏強(qiáng)烈，嚴(yán)格遵守程式規(guī)范，極具明朗、淳樸、天然的地域風(fēng)貌。雜糅了厚重的中原音韻和輕柔的吳越音韻，以豐富的板式變化展現(xiàn)一定的情感和內(nèi)容。

（二）以《三斷胭脂案》為例的光色運(yùn)用

《三斷胭脂案》是舊曲再塑的經(jīng)典，其借用電影蒙太奇的表現(xiàn)手法很有特色，把王春蘭說媒、胭脂贈(zèng)鞋等事件，放在審理案件的閃回中，并借助燈光的切換來完成兩個(gè)表演區(qū)的轉(zhuǎn)換，將一邊公堂之上演員的敘述、另一邊往事實(shí)景的重演并列展現(xiàn)在觀眾面前，層層剝開一條條線索，最終在審案中真相大白，飽滿而精練地展開故事，使觀眾更加清晰、直觀地了解案情，給人耳目一新之感。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上，色彩在燈光藝術(shù)中具有很強(qiáng)的再現(xiàn)、表現(xiàn)性功能，是表現(xiàn)時(shí)空、渲染氣氛、展示內(nèi)心視象的重要手段?？茖W(xué)的燈光色彩設(shè)計(jì)生動(dòng)表達(dá)出劇作的內(nèi)涵，得以溝通觀眾心靈。因此，要充分利用光色的反差、隱喻、渲染等創(chuàng)造手段，使各種形式的戲劇舞臺(tái)呈現(xiàn)得以升華。

【參考文獻(xiàn)】

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