高郁韜

德國有句俗語叫：展示下你所讀的書，我將告訴你是誰（Zeige mir was du liest， und ich sage dir wer du bist）。書對(duì)于德國人而言如同啤酒一樣喜愛，更重要的是德國的公交車與地鐵是嚴(yán)禁喝啤酒的，但書則可暢讀無妨。除此之外書也是德國人最受歡迎的禮物之一。

每年的法蘭克福國際書展，以及德國圖書藝術(shù)基金會(huì)在萊比錫書展上舉辦的“世界最美的書”評(píng)選，都說明了德國人對(duì)書這種媒介的重視。二戰(zhàn)后期直至今日，德國藝術(shù)圖書出版社從零星幾家的嶄露頭角到如今眾多德國出版社在國際上如火如荼發(fā)展。而對(duì)于攝影大師輩出的德國，攝影這一欄在德國藝術(shù)圖書出版社眼中也有著特別的意義。在德國增設(shè)有特別的攝影類圖書的獎(jiǎng)項(xiàng)及活動(dòng)，例如德國最重要的攝影圖書獎(jiǎng)之一—德國攝影圖書獎(jiǎng)，又如卡塞爾攝影書節(jié)，2017年杜塞爾多夫攝影周也首次加入了攝影書沙龍的活動(dòng)。未來的藝術(shù)家們以圖書的形式表達(dá)自己的作品理念，也將越來越受到出版商以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的重視。

下面我將介紹一些德國境內(nèi)做攝影書的重要出版社，有趣的是，德國大部分的藝術(shù)出版社都是以自己的名字命名。

塔森出版社（Taschen）

如果你邁進(jìn)德國書店藝術(shù)區(qū)，往往最顯著的地方是擺放著眾多藝術(shù)大師的叢書，而封面下方的中間往往會(huì)看到一個(gè)單詞叫—Taschen，Taschen這個(gè)詞在德語里的意思是袋子，事實(shí)上這家書店起這個(gè)名字主要是因?yàn)閯?chuàng)始人名叫“袋子”。

塔森出版社創(chuàng)始人叫貝內(nèi)迪克特·塔森（Benedikt Taschen）， 他從小是個(gè)漫畫迷，19歲生日的前一天，他在自己的家鄉(xiāng)德國科隆開了家23平方米的漫畫書店，用來出售他的藏書，五年后，他靠從親戚那里借來的錢購買了4萬冊(cè)馬格里特出版公司（Magritte）的庫存書，然后打折賣出，成功賺取了第一桶金。隨后他敏銳地察覺到當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場的潛力，當(dāng)時(shí)有關(guān)藝術(shù)圖書的價(jià)位不僅高，而且數(shù)量也相對(duì)少。1985年，塔森出版社的第一本藝術(shù)大師達(dá)利的作品集面世，緊接著陸續(xù)出版了莫奈、康定斯基、培根等經(jīng)典大師的畫冊(cè)，大批量的印刷讓圖書的成本降低，以及后續(xù)優(yōu)秀的營銷方式，導(dǎo)致當(dāng)時(shí)這類書一上架，就成為暢銷書。塔森出版社的理念是“讓人人都能擁有藝術(shù)書”，從那以后，它不再只是一句口號(hào)。如今塔森出本社早已經(jīng)是一家全球性的出版社，它不僅僅只做平價(jià)的藝術(shù)書，也涉獵于收藏類的高端畫冊(cè)，它也是最早開始把大開本的限量版收藏書藝術(shù)商業(yè)化的出版社，限量版的攝影叢書有荒木經(jīng)惟、塞巴斯蒂昂·薩爾加多、達(dá)倫·艾蒙德（Darren Almond）等等，貝內(nèi)迪克特·塔森本人也是著名的收藏家。

塔森出版社不僅出版圖書，他還在全球建立了13家類似蘋果零售店的旗艦店，售賣自家出版的圖書，每家店面都擁有自己的獨(dú)特風(fēng)格?？坡∧壳坝?家，尤其是新開的187 平方米的塔森臨時(shí)概念書店（Taschen pop-up），擺出種類繁多的藝術(shù)圖書，在店鋪中展示新近給藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼出版的大開本圖書，價(jià)格也高達(dá)2000歐元（約14582元人民幣）。塔森出版社出的有關(guān)攝影的書中，我偏愛關(guān)于攝影總括的書籍，如由漢斯·邁克爾·克茨勒（Hans-Michael Koetzle）編寫的《攝影A-Z》（Fotografen A-Z），這本2011年出版的攝影書包含選取了當(dāng)今大部分著名攝影家，然后按照字母A-Z的順序挨個(gè)介紹他們畫冊(cè)，他們作品以及生平。這本攝影書對(duì)于平面設(shè)計(jì)師來說，也是本非常有價(jià)值的參考書。最近在科隆的塔森書店里還看到了塔森出版的中國攝影師任航的攝影集。

沃爾特·考尼格出版社（Walther K·nig）

最早了解沃爾特·考尼格這個(gè)名字，并不是它的出版社，而是它旗下的沃爾特·考尼格書店，我所就讀的杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院附近的美術(shù)館樓下就有一家分店，每次下完課我都會(huì)去這家書店逛逛，時(shí)而淘淘打折書，時(shí)而咬牙破費(fèi)買心儀的書，而坐落在科隆的總店，一整棟樓的藝術(shù)畫冊(cè)，對(duì)于喜愛藝術(shù)的人來說，它簡直就像是世界藝術(shù)畫冊(cè)的嫏嬛福地。

沃爾特·考尼格出版社發(fā)跡于科隆，早在1980年代就在美國建立自己的分公司，隨后不斷擴(kuò)大自己的國際業(yè)務(wù)。沃爾特·考尼格書店總部也坐落于科隆，經(jīng)營有關(guān)藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)、攝影、電影，以及展覽畫冊(cè)。他的書店不像塔森旗艦書店那樣只賣自己出版社的書，他的書店幾乎能找到你想要的各類最新的藝術(shù)名家畫冊(cè)。

創(chuàng)始人沃爾特·考尼格生于1939年，來自威斯特法倫的一個(gè)家庭，1969年沃爾特·考尼格在科隆建立起自己的書店。由于他優(yōu)秀的經(jīng)營和強(qiáng)大的關(guān)系網(wǎng)，沃爾特·考尼格書店很快在科隆的藝術(shù)區(qū)里打響并迅速發(fā)展，他的書店也成為藝術(shù)家們的集聚地，之后伴隨而來的是與美術(shù)館的合作出版的藝術(shù)家展覽圖錄。1980年，大量的藝術(shù)家、畫廊主，以及另一些出版社的老板，他們幾乎每日到訪。如今書店地址已是德國當(dāng)代藝術(shù)的重要坐標(biāo)。

沃爾特·考尼格出版社的發(fā)展也得力于沃爾特與弟弟卡斯帕·科尼什（Kasper K·nig）強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，他弟弟曾是德國最重要的當(dāng)代美術(shù)館之一—路德維西美術(shù)館（Museum Ludwig）的館長。

沃爾特·考尼格出版社在1971年發(fā)行透納獎(jiǎng)獲得者吉爾伯特與喬治雙人組（Gilbert & George）的作品集，這是第一本藝術(shù)家叢書。2003年，出版社發(fā)行了另一個(gè)瑞士知名的藝術(shù)組合—威尼斯雙年展金師獎(jiǎng)獲得者費(fèi)茨利與魏斯（Fischli und Weiss）的畫冊(cè)，銷售超過30萬冊(cè)，成為目前為止最暢銷的藝術(shù)家畫冊(cè)。

沃爾特·考尼格出版社也出版了眾多攝影名家的作品，如沃爾夫?qū)さ贍柭梗╓olfgang Tillman）， 杰夫·沃爾（Jeff Wall），康迪達(dá)·赫弗（Candida H·fer）。不過位于杜塞的沃爾特·考尼格書店卻很少看見他們自家出版社的書，找到一本德國攝師作品合集《展望魯爾區(qū)》（Ruhr Blicke），里面不僅僅有貝歇夫婦，還有他的學(xué)生托馬斯·魯夫（Thomas Ruff），康迪達(dá)·赫弗等11位德國攝影師在魯爾區(qū)拍攝的作品。沃爾特·考尼格出版社除了出版藝術(shù)家的畫冊(cè)外，還出版藝術(shù)家的DVD紀(jì)錄片，諸如魯夫和赫弗的紀(jì)錄片。

克赫爾出版社（Kehrer）

這是一家相對(duì)比較年輕的專注于造型藝術(shù)、攝影藝術(shù)，以及聲音藝術(shù)的出版社。它由創(chuàng)始人克勞斯·克赫爾（Klaus Kehrer）在1995年成立于目前已是世界上著名的印刷機(jī)械的生產(chǎn)地海德堡?？撕諣栐趦簳r(shí)的愿望就是成為一名畫家，或者成為一名劇院演員。但最終因?yàn)榧彝サ脑?，最后在大學(xué)選擇了經(jīng)濟(jì)專業(yè)。不過在校園里他仍然沒有放棄最初的夢(mèng)想，他在上大學(xué)期間除了學(xué)習(xí)了很多跟畫廊相關(guān)的知識(shí)，甚至他的畢業(yè)論文也是關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的市場狀況。踏入社會(huì)后，克赫爾不斷地跟藝術(shù)相關(guān)的人打交道和學(xué)習(xí)，如藝術(shù)家，策展人、出版商，直到有一天他也成為了出版人，并且在2014年在柏林開設(shè)了屬于自己的克赫爾攝影畫廊。

常常別人問及克赫爾，“是什么讓你踏入攝影出版領(lǐng)域”時(shí)。他總是回答道：“熱愛。”在當(dāng)時(shí)作為新人踏入出版領(lǐng)域的克赫爾，在頭五年的時(shí)間，沒有賺到一分錢，完全是靠著熱情與責(zé)任堅(jiān)持下來，認(rèn)真做好每一本攝影畫冊(cè)，逐漸的他的出版社才得到業(yè)界的認(rèn)可，書店也開始購買克赫爾所出版的書籍，隨后他們開始在英國與美國擴(kuò)展銷售渠道。

克赫爾出版社目前作為德國年輕藝術(shù)攝影出版社最知名的之一，他們非常重視互聯(lián)網(wǎng)與設(shè)計(jì)的力量，除了擁有自己的克赫爾設(shè)計(jì)部門，他們還非常歡迎攝影師通過克赫爾官網(wǎng)上的投稿郵箱給他們遞交優(yōu)秀的作品集，克赫爾出版社的編輯亞莉克莎·貝克爾（Alexa Becker）還給遞交者幾個(gè)溫馨小貼士：①最好提交PDF文件； ②除PDF外，需要寫段簡短的文字，關(guān)于精確的作品內(nèi)容陳述以及為什么選擇克赫爾出版社；③如果沒被選上，也許不是作品的問題，請(qǐng)另尋欣賞你的人（出版社）。

克赫爾出版社為德國攝影師雷吉娜·彼得森（Regine Petersen）出版的新畫冊(cè)《搜尋一顆隕石》（Find a Fallen Star）在2016年德國攝影圖書獎(jiǎng)榮獲金獎(jiǎng)。他們除了自己常參加重要的攝影圖書獎(jiǎng)項(xiàng)外，由五大出版社支持的歐洲重要的攝影獎(jiǎng)項(xiàng)之一“歐洲出版商攝影獎(jiǎng)”（European Publishers Award for Photography），克赫爾出版社還是作為德國唯一的出版社代表，剩下出版社分別在英、法、意、西四國。參賽者提交的各自未發(fā)表的攝影圖書，獲獎(jiǎng)?wù)叩臄z影畫冊(cè)將由這五個(gè)國家的出版社分別出版發(fā)行，除此之外攝影師的作品也將在法國阿爾勒攝影節(jié)上展示。前些年在國內(nèi)知名度很高的日本攝影師川內(nèi)倫子的最新畫冊(cè)《天地》由克赫爾出版社出版，中國藝術(shù)家王小慧的一本早期攝影畫冊(cè)，也是由這家出版社出版。

史泰德出版社（Steidl）

做一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔?，塔森出版社理念是“讓人人都能擁有藝術(shù)書”，如同當(dāng)年微軟的理想“讓每人的桌面上都能擁有電腦”一樣?？梢哉f，史泰德出版社就有點(diǎn)像藝術(shù)出版界的蘋果公司，他的創(chuàng)始人格哈德·史泰德（Gerhard Steidl）做事的風(fēng)格頗有些喬布斯的味道：雄心萬丈、完美主義者、追求細(xì)節(jié)、過分苛刻、易怒。正因如此所有的畫冊(cè)他都親力親為，為了更好地掌控畫冊(cè)的品質(zhì)，出版社擁有自己的印刷廠。除此之外，史泰德常要求藝術(shù)家本人飛到哥廷根，并且在他的史泰德莊園（ Steidlville）的公寓住上幾天，目的是為了能與藝術(shù)家本人隨時(shí)溝通。有一部紀(jì)錄片《如何與史泰德做一本書》（How to Make a Book with Steidl），里面的史泰德穿一個(gè)大白卦，胸口的口袋插著一只藍(lán)色的圓珠筆，坐在藝術(shù)家的對(duì)面，像極了一個(gè)正在問診的大夫。不知道中國攝影師劉錚是否去史泰德的莊園呆過，因?yàn)樵谑诽┑鲁霭嫔绻倬W(wǎng)上極長的與之合作過的藝術(shù)家名單中，發(fā)現(xiàn)了劉錚的畫冊(cè)。

大概是史泰德早期學(xué)攝影的緣由，所以他對(duì)藝術(shù)攝影這一塊極其專注，世界知名的攝影師也都紛紛慕名而來找他合作，如杰夫·沃爾、羅伯特·弗蘭克、南·戈?duì)柖?、威廉·埃格爾斯頓、安德列亞斯·古斯基等等。

對(duì)于一個(gè)平均三天就會(huì)有一本畫冊(cè)面世的出版社，他的出版社一周七天除周日早上休息打掃衛(wèi)生外，其余時(shí)間都有人不停地工作。對(duì)于他們出版的書有些賺錢、有些虧錢，甚至大虧，而史泰德依然我行我素，從來不考慮成本，他盡量去滿足藝術(shù)家的要求，他也從不說成本太高這樣的話語，唯一的目標(biāo)就是跟藝術(shù)家一起做出一本杰作，這是他的熱枕也是他的動(dòng)力所在。誠然，史泰德出版社首先是一個(gè)商業(yè)機(jī)構(gòu)，而非慈善家。但它有自己的穩(wěn)定收入來源，如諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)《鐵皮鼓》的得主君特·威廉·格拉斯（Günter Wilhelm Grass），他把所有作品的世界性版權(quán)授予給史泰德出版社，同時(shí)出版社與美術(shù)館的也保持良好的合作關(guān)系，如著名的德國當(dāng)代美術(shù)館德國埃森富克旺根博物館（Folkwang Museum） ，以及“時(shí)裝界的凱撒大帝”卡爾·拉格斐（Karl Lagerfeld）出道至今，史泰德一直與他保持著很好的合作關(guān)系，他跟卡爾·拉格斐出版的畫冊(cè)也是我認(rèn)為是他出的畫冊(cè)中非常出彩的作品。

在史泰德的訪談錄里我得到一個(gè)動(dòng)容的答復(fù)，記者問他為什么當(dāng)年放棄攝影，他的回答是：“我拍了幾年后，發(fā)現(xiàn)即使一直堅(jiān)持下去，最后也只能成為一名三流藝術(shù)家，我希望能跟比我優(yōu)秀的人一起工作，和那些偉大的藝術(shù)家們，這就是史泰德出版公司創(chuàng)辦的由來?！?/p>

施梅爾/莫澤爾出版社（Schirmer/ Mosel）

施梅爾/莫澤爾出版社也是德國著名的藝術(shù)圖書出版社，攝影畫冊(cè)方面也是這個(gè)出版社引以為傲的領(lǐng)域。施梅爾/莫澤爾出版社在1974年創(chuàng)建于慕尼黑，如今施梅爾/莫澤爾出版社僅攝影類就出版了大約2500本畫冊(cè)。與其合作的藝術(shù)家不僅僅包括德國的杜塞爾多夫攝影學(xué)派的眾多藝術(shù)家，也包括當(dāng)今在世界范圍內(nèi)備受矚目的攝影人，如羅伯特·梅普勒索普（Robert Mapplethorpe）、赫爾穆特·紐頓（Helmut Newton）、辛迪·舍曼（Cindy Sherma）、薇薇安·邁爾（Vivian Maier）等。

去年出版社創(chuàng)始人洛薩·施梅爾（Lothar Schirmer）還獲得了重要的德國攝影協(xié)會(huì)文化獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)用來獎(jiǎng)勵(lì)世界上對(duì)攝影做出重大貢獻(xiàn)的人。洛薩·施梅爾與美國的抽象大師賽·托姆布雷（Cy Twombly）、德國著名的藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）是極好的朋友關(guān)系，如今賽·托姆布雷的大部分的畫冊(cè)均有施梅爾來出版。施梅爾還是有名的藝術(shù)伯樂，他的出版社首次嶄露頭角，是憑借把幾乎快要被人遺忘的德國攝影家奧古斯特·桑德的作品集結(jié)出版，而大獲成功。早在1998年施梅爾在慕尼黑建立了他的畫廊，看了下畫廊里最近圣誕節(jié)期間的群展的名單：約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）、亨利·卡蒂埃-布勒松（Henri Cartier-Bresson）、托馬斯·施特魯特（Thomas Struth）、賽·托姆布雷（Cy Twombly）、康迪達(dá)·赫弗（Candida H·fer）每一個(gè)都在當(dāng)代藝術(shù)歷史中，占有舉足輕重的地位。去年德國攝影界極具影響力的貝歇爾夫婦中的另一半希拉·貝歇爾追隨先逝的丈夫而去，最近在書店里看到了由施梅爾/莫澤爾出版社的貝歇夫婦全套新的攝影畫冊(cè)。書店里新進(jìn)的書來自美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）推出的關(guān)于現(xiàn)代攝影史的圖冊(cè)也是由施梅爾/莫澤爾出版社。

漢杰·坎茨出版社（Hatje Cantz）

瞄了一眼住所里的書柜，才察覺買的眾多藝術(shù)畫冊(cè)里，漢杰·坎茨出版社出版的畫冊(cè)占的比重最多，其中不乏我最喜歡的一本畫冊(cè)，杉本博司的個(gè)人專輯畫冊(cè)，里面收錄了他眾多系列，如海景系列、自然博物館系列、劇院系列、建筑系列等等。當(dāng)時(shí)在書店里看到由漢杰·坎茨出版社的這本畫冊(cè)，恰當(dāng)好處的版式設(shè)計(jì)，極其細(xì)膩的影調(diào)，讓我對(duì)印刷有了新的認(rèn)識(shí)，雖然它的價(jià)格對(duì)于學(xué)生來說不便宜，但回看我在德國買的不少本畫冊(cè)里，它是少有的我仍覺得物有所值的畫冊(cè)。

漢杰·坎茨出版社在二戰(zhàn)后成立于德國南部的斯圖加特，目前涉足的領(lǐng)域包含藝術(shù)、攝影、設(shè)計(jì)和建筑。這家出版社長久以來跟各大美術(shù)館、畫廊保持緊密的聯(lián)系，因此你會(huì)看到德國很多美術(shù)館所出版的畫冊(cè)中，有許多是由這家出版的。

出版社創(chuàng)始人格爾德·漢杰（Gerd Hatje）作為鐵路商人的兒子，他15歲作為排字工人畢業(yè)，在1945年從駐美法軍政府中獲得創(chuàng)立出版社的許可證，隨后他的出版社逐漸在藝術(shù)、攝影、建筑的圖書業(yè)中嶄露頭角，漢杰·坎茨出版社也是二戰(zhàn)后最早把包豪斯、表現(xiàn)主義繪畫，以及攝影師、建筑師個(gè)人作品納入出版項(xiàng)目的出版社之一。如今作為一家國際出版社，其畫冊(cè)已經(jīng)涵蓋到五十二個(gè)國家，為了更好更快速的與國際服務(wù)商及藝術(shù)家合作，出版社已于2015年從斯圖加特搬遷至德國首都柏林。漢杰·坎茨出版社在未來的出版計(jì)劃中，除了保持與老客戶（如美術(shù)館，畫廊，知名藝術(shù)家）的聯(lián)系外，也在嘗試拓展新的可能性，如在銷售渠道上，不僅僅只限于書店與美術(shù)館，他們也在嘗試跟一些概念店和酒店合作，來拓展他們的新銷售渠道。像漢杰·坎茨出版社這樣具有國際視野的德國出版社把他們本土的藝術(shù)家推向世界，不僅僅對(duì)藝術(shù)家本人的發(fā)展起重要的推廣作用，同時(shí)也讓更多人了解德國藝術(shù)的現(xiàn)狀。

除了上述德國的出版社外，德國還有其他出版攝影書的出版社，如杜蒙出版社（DuMont Buchverlag GmbH），其出版物包括日?qǐng)?bào)、雜志、文學(xué)、藝術(shù)，以及專業(yè)的地圖畫冊(cè)，攝影就相對(duì)較少，不過仍有值得推薦的書籍如朱麗葉·哈金（Juliet Hacking）編寫的《攝影史大全》（Fotografie. Die ganze Geschichte），這本攝影書里大到時(shí)間線上的梳理，以及方法論的論述，細(xì)到藝術(shù)家作品分析，再通過優(yōu)秀的版式設(shè)計(jì)，能夠讓讀者順暢地在攝影史的河流中劃行；提紐斯（teNeues）出版社出的攝影圖書偏時(shí)尚與肖像類，注重和設(shè)計(jì)、旅游、藝術(shù)、建筑、時(shí)裝和汽車等著名企業(yè)品牌合作；攝影新聞（Photo news）出版社的同名月刊是我最喜歡的攝影類雜志之一，里面包含了最新的德國國內(nèi)與國際展訊、藝術(shù)家訪談，以及關(guān)于攝影的周邊信息，價(jià)位也十分親民3.3歐元（約22元人民幣）。

為了寫作這篇文章，我走訪了不少藝術(shù)書店。有一天，我從杜塞爾多夫K20美術(shù)館的書店走出來，發(fā)現(xiàn)竟然有位中年人手持著筆記本電腦站在美術(shù)館巨大的燈箱廣告旁，燈箱內(nèi)容則是有關(guān)博伊斯的紀(jì)念館。人人都是藝術(shù)家的口號(hào)也是從他而來，而那巨大的燈箱也讓人想起杰夫·沃爾的作品，毫無疑問他是我心目中的攝影英雄之一，他尋覓到了一條間隙，優(yōu)秀的藝術(shù)家是尋覓到并且填補(bǔ)了間隙的人，而對(duì)于杰夫·沃爾他所填補(bǔ)的是“攝影與電影”的間隙，而另一位攝影英雄沃爾夫?qū)さ贍柭箘t填補(bǔ)了“繪畫與攝影”的間隙，他用那足夠坦然、自由、透亮、看不到照片邊界的雙眼，把整個(gè)展廳乃至整個(gè)美術(shù)館作為劃定攝影畫布的大小。

在德國的這些出版社里，我所了解到的攝影畫冊(cè)一般分為兩種，一種是展覽目錄文獻(xiàn)類的，諸如跟他們的藝術(shù)的展覽同期出售，大多書中包含除了藝術(shù)家的作品外，他們的理念、評(píng)論家們的評(píng)論，以及藝術(shù)家的履歷；另一種則是現(xiàn)在的趨勢，攝影畫冊(cè)作為新的一種表現(xiàn)形式，尤其是如今印刷技術(shù)與設(shè)計(jì)編排能力的發(fā)展，通過書本這種“翻閱”的時(shí)間體驗(yàn)，能讓讀者很容易沉浸在作者精心設(shè)計(jì)的圖片編輯的時(shí)間線里。對(duì)于大多數(shù)藝術(shù)展覽上觀看時(shí)間的長短取決于自身的雙腳，幸而書這種媒介是由雙手掌控時(shí)間的，一本好的攝影畫冊(cè)，可以在一盞茶的時(shí)間里，經(jīng)由雙手的隨心翻閱，品得慈悲喜舍，品到波瀾不驚，品到余歡未盡，欲去且流連。

但如今Imax巨屏、Retina顯示屏、4K電視屏，都時(shí)刻宣誓著自身的益處并吞噬著紙的余味，那么對(duì)于未來的出版社而言，尤其在當(dāng)下紙質(zhì)媒介與數(shù)字媒體更迭期，如何能夠?qū)ふ业綄儆谧约旱摹伴g隙”，如何更大地發(fā)掘出紙媒特有的魅力，不僅僅是藝術(shù)家所思考的問題，那些懷有立足于國際出版界之林的人更理應(yīng)如此。

（本文作者目前就讀于杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院自由藝術(shù)專業(yè)）