孫玉東

（廣東省立中山圖書館 廣州 510000）

關(guān)于傳統(tǒng)書畫裝裱發(fā)展趨勢的探討

孫玉東

（廣東省立中山圖書館 廣州 510000）

中國書法和繪畫，在世界的藝術(shù)之林中享有很高的聲譽,中國書畫要展現(xiàn)其魅力離不開裝裱，沒有經(jīng)過裝裱的書畫懸掛其藝術(shù)感染力就會大打折扣。社會的進步，經(jīng)濟的發(fā)展，人們精神文化需求不斷提高,書畫裝裱已經(jīng)成為一門新的熱門行業(yè)，各種新的樣式也層出不窮。人才的需求使書畫裝裱已經(jīng)開始進入大學(xué)課堂,為保存燦爛的民族文化遺產(chǎn)，傳承這一傳統(tǒng)手藝，發(fā)揮更大的作用。

裝裱 現(xiàn)狀 走向 傳承

一、書畫裝裱的藝術(shù)源流

書畫裝裱簡稱裱畫，它包括對紙絹質(zhì)地的書法、繪畫的托裱、裝裱，過去有的前輩們稱這些工作為“裝潢”、“裱褙”、“裝池”、“裝褫”，也有稱之為“裝褙裱軸”的，雖然說法不一，含意是一樣的。

書畫裝裱簡單的講就是在畫心四周鑲各種綾、錦、絹，在背面附上雙層紙，使畫心更加牢固、美觀，也便于舒展張掛，以便人們觀賞，距今差不多已有1700多年的歷史。但有很多的人把這個數(shù)字向前推了幾百年，他們認為裝裱工藝應(yīng)該是從春秋戰(zhàn)國時期開始出現(xiàn)的。1973年湖南戰(zhàn)國楚墓出土的《人物御龍帛畫》，以及其后在長沙馬王堆一號漢墓出土的帛畫，它們的發(fā)掘就是最好的佐證。從現(xiàn)有資料的圖片可以看到，帛畫的頂部裹有一根竹竿。T型帛畫上面還系好似棕色的絲帶，這應(yīng)該就是最古老的簡單裝幀形式。這些具體特征，就充分展示了書畫裝裱的古老起源。但嚴格意義上來說這不屬于書畫裝裱，它和后來的裝裱工藝有很大的差別，也不符合書畫裝裱的定義，這只能僅僅是書畫裝裱的一個雛形。

關(guān)于裝裱最早的史料是唐代張彥遠著的《歷代名畫記》。其中提及：“晉代已前，裝背不佳，宋時范曄始能裝背?！边€說到南朝劉宋時有個叫虞和的師傅論述裱畫“于理甚暢”，其對于漿糊的制作、防腐，用紙的選擇，以及除污、修補、染潢都很有見解。

二、書畫裝裱現(xiàn)狀

隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活的提高，對精神文化的需求提高，書畫收藏開始火熱，而書畫收藏市場的火熱也給書畫裝裱這一傳統(tǒng)行業(yè)帶來了生機。

1.裝裱市場。自古以來裱畫就有民間和宮廷兩種裝裱，民間裱畫一般被人看作是社會的下層，很少受人尊敬，在這個社會經(jīng)濟高速發(fā)展的時期大多數(shù)的裝裱價格仍相對便宜，隨著物價的上漲，各種原材料的價格都在上漲，用于裝裱的材料也在其中。以南京這座古老的城市“蘇裱”為例，房價上漲，房屋租賃的價上漲，人工成本的增加，書畫裝裱的成本越來越高，書畫裝裱的價格也隨之攀升。下面兩個圖是一個南京普通裱畫師在2011年和2016年這五年之間的價格差異，下面兩個圖中的價格都是正常裝裱的價格，沒有把特殊情況寫在內(nèi)。冊頁和手卷是面談的，按具體要求收費。

圖一2011年

圖二2016年

2.裝裱材料。裝裱材料的變化有幾個方面的影響，首先是原材料價格的不斷上漲，以絹為例，絲織品需求量增加，而蠶絲有限，求大于供，絹的價格也就不斷上漲。其次是人工成本的增加,再者就是一些黑心商家，為謀取私利而采取炒作的辦法，使部分材料價格飛速上漲。下圖是2009年和2016年部分書畫裝裱材料價格。

品名2009年（約元）2016年（約元）單位汪六吉四尺棉料350 860 刀綾子8 17 米絹17 32 米錦50 120 米軸頭（普木）5 12 對鬃刷17 65 把起子（牛角）17 25 把排筆70 75 把

這些材料價格也不是非常穩(wěn)定的，上表列的是一個平均價格。這些原材料都是比較普通的，價格也相對便宜，當然相同的東西會因為做工、質(zhì)地的不同導(dǎo)致價格的差異。好的原料加好的做工做出來的好東西價格自然也不會便宜。好的材料價格比普通的要多出兩倍甚至更多。例如紅星宣紙，它是完全按照傳統(tǒng)的手工宣紙的做法制造，自己有一套特別的工序在里面，這是其他宣紙廠所不能及的，一些陳紙的價格更高。2011年四尺凈皮大約600元左右一刀，2016年的四尺紅星宣紙可以賣到2000元以上。

3.同行競爭。在這個追逐利益的社會里，消費的人往往都把價格壓得很低，總想以低價換取別人的勞動成果。隨著市場的擴大，很多人開始從事書畫裝裱這一行業(yè)，競爭變得越來越烈，裱畫師價格壓得很低，希望可以通過價格的優(yōu)勢競爭。一個熟練的裱畫師在一天連續(xù)工作12個小時，工作一個月的收入也就是個中產(chǎn)階級的水平，更何況不是每個裱畫師都有很大的人際網(wǎng)，一些裱畫師市場并不大，勉強能維持一家人基本生活，而且做裝裱是一份體力活，要整日站立工作，長期對脊椎會損傷，很多從事私立裱畫人難免會落下一些病根。當然有一些技術(shù)好的裝裱師他們利用自己技術(shù)上和材料上的優(yōu)勢，在一些大城市，一些文化底蘊比較深厚的歷史名城，他們的裱畫價格會相對較高。

下面是南京一位有名的裱畫師自己定的價格：

品式價格品式價格托花心15元/平方尺冊頁100-200元/頁鏡片20-40元/平方尺手卷350元/米立軸100-200元/平方尺扇面100-300/幅

這個價格相對很多地方來說應(yīng)該是比較高的了，這些人有很深的功底，在經(jīng)歷長期人脈的積累才會有今天的成功，以前也是經(jīng)歷過一段很長的艱難時期，從事書畫裝裱這一傳統(tǒng)行業(yè)需要有一顆堅定的心，要耐得住寂寞，守得住清貧。

4.機器開始應(yīng)用。隨著科技的進步，裱畫機也隨之誕生，裱畫機的發(fā)明大大縮短了裱畫的時間，提高了效率，降低了成本，減少了裱畫師們的工作時間，讓他們有更多的休息和娛樂時間。

5.傳統(tǒng)裝裱簡化。隨著市場的擴大，書畫裝裱量的增加，競爭的加劇，對裝裱的速度提出了要求。這就導(dǎo)致許多裝裱匠人為了節(jié)省時間簡略了很多傳統(tǒng)裝裱的步驟，省去許多關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，如卷邊、銅鼻、緊箍、扎帶、搭桿的使用等等一系列的步驟，可以說是完完全全的丟掉了傳統(tǒng)。在裝裱材料上為了節(jié)約成本，傳統(tǒng)的花綾和絹開始被韓宮錦代替，裱褙的宣紙開始被加厚的機械紙代替，鋸條紙直接用一層機械紙代替，天地桿用紙桿代替等等一系列的材料被替換。而這些裝裱師傅帶出來的徒弟就按照這樣的方法一直做下去，他們壓根就不知道傳統(tǒng)的裝裱是什么樣。

6.裝裱匠人的工資偏低。中國有句老話“盛世買古董，亂世買黃金”。經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展各行各業(yè)的人工成本都呈上漲趨勢，國家經(jīng)濟的發(fā)展，文化事業(yè)隨之興盛，藝術(shù)品市場開始火熱，藝術(shù)品中的字畫更是拔得頭籌，而書畫裝裱師卻一直都是屬于冷門行業(yè)，很多人認為裝裱門檻低、技術(shù)要求低、學(xué)的快，所以裝裱師傅們一直不被重視，他們的工資一直都很低,不管在社會上還是在文博系統(tǒng)，都是如此。

三、未來書畫裝裱的走向

1.市場需求量增加。改革開放以來中國的教育水平在不斷提高，現(xiàn)在基本開始普及大學(xué)教育，以江蘇省為例，2015年接受高等教育的學(xué)生達到80%以上。一些學(xué)生因為文化功底稍微弱點，大多會利用自己的藝術(shù)特長考取藝術(shù)院校學(xué)習(xí)書法繪畫，這樣從事中國書畫的學(xué)生就越來越多。當今的書畫收藏市場異常火熱，價格在不斷看漲，開始出現(xiàn)許多職業(yè)書畫家，很多業(yè)余的人看到書畫市場的火熱也開始畫畫寫字，希望能從中牟取點利益，尤其是仿?，F(xiàn)在生活條件日益改善，物質(zhì)生活也越來越來滿足，對精神生活的需求開始越來越大，很多人開始找一些精神寄托，寫字畫畫自古以來都是文人雅士的必選，所以就成了大家的第一選擇。繪畫的人越來越多，自然也就少不了書畫裝裱者。

2.高素質(zhì)專業(yè)人才培養(yǎng)。書畫市場的火熱帶動起來的書畫裝裱業(yè)也引起很多大學(xué)和中專院校的重視，現(xiàn)在已經(jīng)有很多院校已經(jīng)開始著手開辦這個專業(yè),有的已經(jīng)走上軌道了，例如：南京藝術(shù)學(xué)院、金陵科技學(xué)院、莫愁中等專業(yè)學(xué)校等一批院校，據(jù)統(tǒng)計現(xiàn)在開設(shè)有書畫裝裱課程的院校有50多所，相信以后會有更多的院校開設(shè)這個專業(yè)。這就為裝裱業(yè)注入了大量的新鮮血液，使從事裱畫的人文化素養(yǎng)越來越高，改變了從前師傅帶徒弟的模式，提高了裱畫的地位，讓裱畫越來越受到人們的重視和尊重。今后從事書畫裝裱的人大量增加，參加這個行業(yè)中來，參與這個行業(yè)的競爭，有競爭就會有進步，相信將來會有更多的好技術(shù)和款式問世，為更多的珍貴的書畫作品流傳后世做出貢獻。

3.技術(shù)變革。隨著科技的進步，裱畫機也隨之誕生，裱畫機雖縮短了裱畫的時間，提高了效率，但是機器裝裱也有很大的弊端，其中有的裝裱機是要用膠膜裝裱，它使用塑料薄膜粘連劑，這種粘連劑是不可逆的，經(jīng)過膠膜機裝裱的字畫要想再次重新裝裱，難度很大，可以說是毀滅性的災(zāi)難。其次有的裝裱機只是有烘干功能，這樣裝裱好的字畫就不必再次上墻晾干繃平，其原理是用電熱迅速將褙紙烘干，它的溫度可以達到200度，200度的高溫長時間對紙張進行緊貼式烘干，對紙張的壽命影響極大，其次沒有充分的自由伸縮，其不穩(wěn)定性很強，容易導(dǎo)致裱件的不平整，不利于裱件的保存。相信隨著科技的進步，裱畫機會有更好的突破，在能完成傳統(tǒng)裝裱技藝的基礎(chǔ)上，解決當前裱畫機所存在的問題。

4.傳統(tǒng)裝裱將越來越被重視。市場的擴大，書畫裝裱量的增加，許多裝裱師傅為了節(jié)省時間簡略了很多傳統(tǒng)裝裱的步驟，省去許多關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，失去了這些環(huán)節(jié)恰恰缺失去書畫裝裱的魂，失去了其原有的魅力，失去它所產(chǎn)生的意義，不僅美觀上缺失，對書畫的長期保存也是毀滅性的打擊。隨著現(xiàn)代人對藝術(shù)的追求熱度，對傳統(tǒng)行業(yè)越來越尊敬，傳統(tǒng)裝裱師的地位也會得到提高，裝裱他們愿意付出一點代價為自己的藝術(shù)品長期流傳下去，也為這個有著幾千年歷史的傳統(tǒng)行業(yè)能一直延續(xù)下去。

5.傳承。書畫裝裱在我國已流傳千年,是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。徐建華老師就是傳承人的代表性人物，徐健華老師曾經(jīng)這樣說過：“現(xiàn)在的年輕人站在巨人肩膀上，看得更多見識更廣，再加上科技的輔助，未來的文物保護之路大有可為。不過，如何在傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代科技中尋找一個平衡點，讓進步的科技促進文物的有效保護，同時不至于讓傳統(tǒng)的技藝失傳，他還在探索,不僅他，所有的老師傅們都深感自己責(zé)任重大。”所以我們年輕的一代人有責(zé)任保護和傳承好這一傳統(tǒng)技藝。自2007年中華古籍保護計劃啟動以來，國家古籍保護中心陸續(xù)舉辦修復(fù)培訓(xùn)班，共培養(yǎng)了700多名修復(fù)人才，初步改變了修復(fù)人才匱乏的局面。2013年開始，國家古籍保護中心又陸續(xù)開始建立“國家級古籍修復(fù)技藝傳習(xí)中心”，這些修復(fù)中心的導(dǎo)師都是有著豐富經(jīng)驗的專家，他們大部分對傳統(tǒng)的書畫裝裱都有很深的研究，有了這些老師手把手的教學(xué)，書畫裝裱將會在我們這一代的手里繼續(xù)傳承下去。

[1]康建國.中國書畫裝裱技法[M].四川科技出版社，2005（5）.

[2]故宮博物院修復(fù)廠裱畫組[M]書畫的裝裱與修復(fù).文物出版社，1981.

[3]馮鵬生.中國書畫修復(fù)技法[M]北京工藝美術(shù)出版社，2002.

[4]范志杰.發(fā)展文化事業(yè)促進文化產(chǎn)業(yè)政策研究[D].財政部財政科學(xué)研究所，2013.

[5]蔡嘉清.文化產(chǎn)業(yè)營銷[M].北京：清華大學(xué)出版社，2007.

10.16565/j.cnki.1006-7744.2017.06.39

廣東省立中山圖書館科技項目。

孫玉東，廣東省立中山圖書館助理館員，研究方向：文獻保護與修復(fù)。

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2016-11-10