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      文化的經(jīng)幡和功利的鐮刀

      2017-04-28 21:44:08牛宏寶
      絲綢之路 2017年7期
      關(guān)鍵詞:秘境白描翡翠

      牛宏寶

      白描先生的紀(jì)實(shí)作品《秘境——中國(guó)玉器市場(chǎng)見(jiàn)聞錄》,新年伊始由北京十月出版社出版?!睹鼐场贩譃樯?、下兩部。上部為《白玉紀(jì)》,下部為《翡翠傳》。對(duì)玉石文化研究者和廣大玉石愛(ài)好者來(lái)說(shuō),這是一本難得的既具有文化縱深度,又有玉器市場(chǎng)調(diào)研縱深度的奇書。

      這部奇書的勒成,得力于其作者白描先生的雙重身份:著名作家和著名玉石文化研究家、玉雕藝術(shù)評(píng)論家。就文學(xué)家的身份而言,白描是魯迅文學(xué)院原常務(wù)副院長(zhǎng),兼任中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。他以長(zhǎng)篇小說(shuō)《蒼涼青春》參與了20世紀(jì)80年代末、90年代初中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上具有史詩(shī)性的事件“陜軍東征”。就玉石文化研究者的身份而言,白描先生在玉石行業(yè)摸爬滾打30余年,不僅擔(dān)任中國(guó)玉文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼玉雕專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng),還是玉器行業(yè)內(nèi)一些重大事件的參與者、主持者,如楊毓蓀三抱珍寶琵琶制作、玉雕百花獎(jiǎng)評(píng)選和作品集的編撰等。30多年來(lái),白描的腳步西至新疆和田,東至上海、蘇州、揚(yáng)州等玉雕重鎮(zhèn),北達(dá)內(nèi)蒙紅山文化發(fā)祥地赤峰,南到翡翠之鄉(xiāng)騰沖、瑞麗等地,足跡遍及玉石、翡翠之路。沒(méi)有這種雙重身份的合一與巧妙結(jié)合,就不會(huì)有《秘境》這本既有文化縱深度又有業(yè)內(nèi)調(diào)研縱深度奇書的出現(xiàn)。

      從漫長(zhǎng)的石器時(shí)代開(kāi)始,人類不同的文化體就發(fā)展出了基于石頭的不同文化,大理石從古希臘起就是歐洲文化的基石,衍生出了大理石雕像和宗教建筑;中華文化則形成了玉石文化。這是石器時(shí)代對(duì)人類的饋贈(zèng)。玉石文化在新石器時(shí)代的紅山文化、良渚文化中,就已顯示其獨(dú)特的地位。從新石器時(shí)代到殷商時(shí)期,新疆和田玉就源源不斷地進(jìn)入華夏文化圈,支撐著此時(shí)期華夏文化的原始宗教信仰。和田玉穿過(guò)戈壁、河西走廊到達(dá)黃河中下游地區(qū),形成了遠(yuǎn)古以玉石為主要資源的貿(mào)易通道。在這一漫長(zhǎng)時(shí)期,玉器的主要文化功能是通神,所以也被稱作神器。因此,為爭(zhēng)奪玉石資源,曾經(jīng)在商代引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)。殷墟婦好墓中的大量玉器或與婦好這位女將軍伐鬼方有關(guān)。殷周之際,玉文化從神器向禮器演變?!吨芏Y·大宗伯》的下述記載,清楚地證明了禮玉的身份:

      以玉作六器,以禮天地四方。以蒼璧禮天,以黃琮禮地,以青圭禮東方,以赤璋禮南方,以白琥禮西方,以玄璜禮北方。

      同時(shí),玉的溫潤(rùn)、細(xì)膩和透光性,成了一個(gè)人擺脫肉身的沉濁而散發(fā)出德性光輝的象征。在我看來(lái),這是人對(duì)自身作為“人”的一種文化自覺(jué)??鬃又v“君子比德于玉”,《詩(shī)》云“言念君子,溫其如玉”,就是對(duì)此的詠唱?;诖耍笳骶有摒B(yǎng)和身份的佩玉系統(tǒng)也發(fā)展起來(lái)了,遂形成了“君子無(wú)故,玉不去身”的禮規(guī),佩玉也就成了德性、身份、財(cái)富和地位的象征。數(shù)年前,陜西韓城梁帶村芮國(guó)墓地就出土了大量佩玉,其種類之繁多、制作之精美、色彩之鮮艷,讓今人嘆為觀止。梁帶村出土的大量玉器中,有些就已經(jīng)是那時(shí)的古玉了。這說(shuō)明,芮國(guó)的貴族不僅對(duì)玉有迷狂般的喜好,而且收藏古玉。

      圍繞著治玉、賞玉的豐富經(jīng)驗(yàn),不僅形成了漢語(yǔ)豐富的以“玉”為核心的詞匯和成語(yǔ),圍繞著玉文化,還形成了一種我稱作人的自覺(jué)意識(shí)。最早成套總結(jié)這種人的德性自覺(jué)的是管子。管仲歸納出九個(gè)以玉喻人的品德?!豆茏印に亍份d:

      夫玉之所貴者,九德出焉。夫玉溫潤(rùn)以澤,仁也;鄰以理者,知也;堅(jiān)而不蹙,義也;廉而不劌,行也;鮮而不垢,潔也;折而不撓,勇也;瑕適皆見(jiàn),精也;茂華光澤,并通而不相陵,容也;叩之,其音清搏徹遠(yuǎn),純而不殺,辭也;是以人主貴之,藏以為室,剖以為符瑞,九德出焉。

      孔子更是用玉來(lái)闡釋了人的十一德。《禮記·聘義》曰:

      子曰:夫昔者君子比德于玉焉,溫潤(rùn)而澤,仁也;慎密而栗,知也;廉而不劌,義也;垂之如隊(duì),禮也;叩之,其聲清越以長(zhǎng),其終詘然,樂(lè)也;瑕不掩瑜,瑜不掩瑕,忠也;孚尹旁達(dá),信也;氣若白虹,天也;精神見(jiàn)于山川,地也;珪璋特達(dá),徳也;天下莫不貴者,道也。

      無(wú)論是管子的九德,還是孔子的十一德,在我看來(lái),都是借助于玉的特殊質(zhì)地,來(lái)呈現(xiàn)人之為人的德性。這就是最早的人之為人的自覺(jué)意識(shí)。

      漢代許慎在《說(shuō)文解字》中,把“美”字訓(xùn)為“大羊?yàn)槊馈?。在我看?lái),這只解釋了中華美學(xué)基因的一類來(lái)源,即美與祭祀、飲食之間的關(guān)系,但卻忽略了玉文化和玉崇拜中所滲透的人之為人的德性意識(shí)中所塑造的中華美學(xué)精神。管子和孔子以玉比德,講的不僅僅是君子德性的修養(yǎng),也滲透著審美的意識(shí)。如果我們把管子、孔子以玉比德的思想與孟子的話語(yǔ)聯(lián)系起來(lái),就更能夠理解玉文化和圍繞著玉的文化經(jīng)驗(yàn)而塑造的中華美學(xué)精神的最早的成色?!睹献印けM心下》中說(shuō):“充實(shí)之謂美,充實(shí)而有光輝之謂大,大而化之之謂圣,圣而不可知之之謂神?!钡滦猿鋵?shí)于內(nèi)而外溢,并發(fā)出光輝來(lái),就是美,就是大。此處的“大”,也可訓(xùn)為美。而玉之特性不就是內(nèi)蘊(yùn)充實(shí)而放出光輝嗎?在我看來(lái),孟子的這段對(duì)君子、圣人的界定是與以玉喻君子之德、以玉喻人之為人的經(jīng)驗(yàn),有著直接的、內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。

      白描寫《秘境》,著力發(fā)掘的正是與玉相關(guān)的中華傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。白描痛感于這種寶貴傳統(tǒng)和文化精髓在現(xiàn)代文明的沖擊下與我們漸行漸遠(yuǎn),他借助玉器和玉市這一載體,記錄世相,刻畫人心,發(fā)出警思。他自己說(shuō):“《秘境》實(shí)際是在寫文化的經(jīng)幡與功利的鐮刀,是在現(xiàn)代文明進(jìn)程中對(duì)君子理想的呼喚:懷君子之心,立君子之德,守君子之行,興君子之風(fēng)?!薄皩懳幕慕?jīng)幡與功利的鐮刀”,這是具有深長(zhǎng)韻味的用心。玉既是中華文化的經(jīng)幡,但也是“功利的鐮刀”。30年來(lái),中國(guó)的玉石和玉器市場(chǎng)是一個(gè)幾乎每天都在上演“瘋狂的石頭”的悲喜劇。白描要暴露的正是玉石和玉器市場(chǎng)中到處都在上演的“瘋狂的石頭”中的作假、欺詐和管理上的不規(guī)范,以及瘋狂開(kāi)采中對(duì)環(huán)境的破壞。為此,他不僅多次深入新疆和田采玉的礦區(qū),尋找關(guān)系暗訪仿古玉的作坊,揭秘仿古玉的作假過(guò)程和手段,探秘翡翠“賭石”的瘋狂和罪孽。確實(shí)為讀者揭開(kāi)了玉石和玉器市場(chǎng)上一層層神秘的面紗。但是,更重要的方面在于,白描畢竟是一個(gè)文學(xué)家,他并不想單純作一個(gè)探案記者,而是要寫出在“功利的鐮刀”驅(qū)動(dòng)下卷入玉石、玉器市場(chǎng),被“瘋狂的石頭”裹挾著的人物的命運(yùn)?!睹鼐场凡粌H因?yàn)槠渌哑嬗洰惖倪\(yùn)思而使其非常好讀,而且更因?yàn)樗鳛樽骷覍?duì)世態(tài)人心的深入挖掘,而具備了更加深入、更加廣闊的意義。他筆下和田采玉人的跌宕起伏的斗爭(zhēng),仿佛是西部電影中的淘金人,玉使他們富,也使他們窮;使他們生,也使他們死。他寫“卅二萬(wàn)種”如何成就當(dāng)代翡翠四大國(guó)寶的歷史鉤沉,寫的是一代治玉人的夢(mèng)想;寫楊毓蓀賭石制作三抱珍寶琵琶,寫下崗女工張安鳳搭錯(cuò)車卻成就其翡翠生意的美夢(mèng)的故事,和順村和綺羅村翡翠商號(hào)和六大玉人的歷史鉤沉,在傳奇色彩之下更有一層歷史和現(xiàn)實(shí)的豐厚蘊(yùn)涵。對(duì)此,《人民文學(xué)》雜志在為《翡翠傳》獲得“人民文學(xué)獎(jiǎng)”的授獎(jiǎng)詞中寫道:

      白描的《翡翠傳》浩瀚厚重,歷史掌故與現(xiàn)實(shí)命途交錯(cuò)而行,文化底蘊(yùn)和行業(yè)傳奇相互映襯;以引人入勝的小說(shuō)筆法,融史料、記敘、沉思于一體,通過(guò)對(duì)中華翡翠文化追根溯源地縝密敘述,披露了玉石界鮮為人知的隱秘,以及重大事件,鮮活地提煉出諸多關(guān)鍵性的人物形象,表現(xiàn)了特殊行業(yè)的人生追求和起伏命運(yùn)。作品既有豐厚的經(jīng)驗(yàn)素材,又有深入獨(dú)到的情感思考,體現(xiàn)了作者駕馭文本的能力和強(qiáng)烈的民族文化意識(shí)。

      玉是一種會(huì)說(shuō)話的石頭。它既詠嘆著文化的長(zhǎng)調(diào),也吐露利欲的“鄭衛(wèi)之音”。你能聽(tīng)懂哪一種?

      (作者系中國(guó)人民大學(xué)哲學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師)

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