閆夢龍+陳秀娟

摘要：《作者自序》是美國作家華盛頓·歐文的名篇，其藝術(shù)魅力吸引了很多學(xué)者對其進(jìn)行過翻譯。筆者在此選取王炳霖和隋兵的譯本，從宏觀和微觀兩方面分別進(jìn)行對比賞析，比較兩個(gè)譯本的得失并分析其原因，從而取長補(bǔ)短，提高我們的翻譯水平。

關(guān)鍵詞：《作者自序》 譯本 風(fēng)格 整體 譯例 對比

中圖分類號：H3159文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1009-5349（2017）04-0104-02

一、作者和作品簡介

華盛頓·歐文 （1783-1859），出生于美國紐約，從小就喜歡看各種歷險(xiǎn)故事，這對他以后的創(chuàng)作頗有影響。他曾游歷了歐洲諸國，寫了大量的旅途筆記，為以后的創(chuàng)作積累了素材。1815 年歐文再度去英國，游遍英國的名勝古跡，懷著對英國文明的欽慕之情開始創(chuàng)作，并發(fā)表了許多散文、隨筆和故事，共32篇，集結(jié)成《見聞札記》。此書一發(fā)表便受到歐美文學(xué)界的重視，奠定了歐文在美國文學(xué)史上的地位——“美國文學(xué)之父”。本文所選《作者自序》就是歐文代表作《見聞札記》中的名篇，文章描寫了作者童年時(shí)期的一些經(jīng)歷，是一篇膾炙人口的散文佳作。

二、原文風(fēng)格分析

《作者自序》全文從一個(gè)“游”字寫起，娓娓道來，妙趣橫生，情景人物都寫得極有情致。另外歐文在散文中善于運(yùn)用“樸實(shí)的英文和美國式的名詞和動(dòng)詞”（戴婉平，2003：78），整篇文章顯得勻稱而不流于牽強(qiáng)，舒卷自然而富于隱喻。他善于運(yùn)用不虛飾又不過分的文體，文字簡潔優(yōu)美，清新嫵媚。他用詞不事雕琢，句式參差有致，結(jié)構(gòu)如行云流水，風(fēng)格涉筆成趣，其文字風(fēng)格既幽雅又淺近?！蹲髡咦孕颉放c其說是一篇優(yōu)美的散文，不如說是一首歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)光的鄉(xiāng)村民謠。

三、譯文風(fēng)格對比賞析

這篇文章在國內(nèi)有多種譯本，林紓和魏易、夏濟(jì)安、高健、王炳霖、隋兵、李明等都對該文進(jìn)行了翻譯。但由于國內(nèi)已經(jīng)有不少學(xué)者對夏譯、高譯和李譯作過對比評析，所以我主要是選擇對王炳霖譯本（以下簡稱王譯）和隋兵的譯本（以下簡稱隋譯）進(jìn)行對比評析，取長補(bǔ)短，并分析原因。

1.整體風(fēng)格分析

“在翻譯任何文學(xué)作品之前，都必須識別和分析原作的寫作風(fēng)格?！保茄嗯幔?009：79）。在文學(xué)作品中，風(fēng)格是一種精神風(fēng)貌，它體現(xiàn)了作者的寫作特點(diǎn)，包括作者的遣詞造句、修辭手段和文章結(jié)構(gòu)的構(gòu)思布局等。所以風(fēng)格作為一部作品的重要特征，應(yīng)該受到譯者和研究者的充分重視。 然而，由于風(fēng)格是作者個(gè)人性格、文學(xué)素養(yǎng)、創(chuàng)作愛好等的體現(xiàn)，受到文化、社會(huì)、政治等影響頗大，但考慮到譯者很難和原作者有共同的經(jīng)歷和體會(huì)，所以想把其風(fēng)格特點(diǎn)翻譯出來確實(shí)有很大的難度。對文學(xué)翻譯批評而言，不僅要一字一句地對譯文進(jìn)行推敲，更要對譯文的整體風(fēng)格或者格調(diào)適合與否進(jìn)行深層次的對比，即譯者是否再現(xiàn)了原作的風(fēng)姿?？傮w而言，《作者自序》是一篇優(yōu)美的散文，可謂是達(dá)到了“形美”“神美”“音美”的效果，做到了形散而神不散。該文以抒情為主，敘事為輔，以樸素的語言描述了作者所見的自然風(fēng)光，筆法幽默，簡潔優(yōu)美，句式錯(cuò)落，字里行間流露出作者的熱愛和歡愉之情。

就王譯和隋譯兩個(gè)版本而言，總體上兩個(gè)譯文對這篇散文都有比較全面的理解和把握。無論是從內(nèi)容上，還是風(fēng)格上，二人的譯文總體翻譯得算是比較合理。從對整篇文章的傳神達(dá)意方面來看，兩位譯者的譯文都比較好地傳達(dá)了原文的意韻；但從思想內(nèi)容、語言文字以及表現(xiàn)手法的處理上來看，二者則是各有側(cè)重，各有千秋?！蹲髡咦孕颉返恼Z言具有樸素清新、含蓄雋永的特點(diǎn)。王譯總體上在抓住了原作的風(fēng)格特征之后，擺脫原作在形式上的束縛，充分利用了漢語的優(yōu)勢，在用詞上信手拈來，語言平實(shí)簡單，卻意義雋永，讀起來也很流暢自然，符合現(xiàn)代讀者的習(xí)慣，總體上猶如講故事一般娓娓道來，不知不覺地使讀者也參與到其描寫的旅行中。反觀隋譯版本，不少措辭傾向于使用古雅或自創(chuàng)的詞語，一些詞語有明顯的儒腔，甚至啰唆，如“風(fēng)習(xí)”“新境”“偏僻之所與罕至之地”等。在句式的選用上，王譯力圖以切近原作的形式來移植原作的風(fēng)格，不少句子顯得過于冗長過于刻板。整篇文章讀起來，讓讀者感覺是在欣賞一位文字高手在表現(xiàn)自己的才華，跟讀者的心理預(yù)期有些差距。當(dāng)然，我們還需要從微觀方面具體對比分析一下二者的譯文，接下來我們就來欣賞一些具體譯文例子。

2.譯例風(fēng)格對比分析

例1： I was always fond of visiting new scenes， and observing strange characters and manners.

王譯：我一向喜歡游山玩水，觀察奇特的人物和風(fēng)尚。

隋譯：我平生素喜游覽新境，考查種種異地人物及其風(fēng)習(xí)。

對這一句的翻譯，兩個(gè)譯本的差別比較明顯，王譯字?jǐn)?shù)少于李譯，句子更加簡短。那么兩個(gè)譯文到底哪個(gè)更好呢？王譯將 visiting new scenes 譯為“游山玩水”，將 strange characters and manners 譯為“奇特的人物和風(fēng)尚”，隋則翻譯為“游覽新境”“種種異地人物及其風(fēng)習(xí)”?！坝紊酵嫠睂儆谝庾g，“游覽新境 ”屬于直譯，雖字詞對照原文，但“新境”二字著實(shí)生僻，一般讀者也不會(huì)用此詞，不符合現(xiàn)代散文讀者的閱讀習(xí)慣。后面的“種種異地人物及其風(fēng)習(xí)”也是不符合現(xiàn)代讀者閱讀習(xí)慣的，倒像是民國的譯文。相反，“觀察奇特的人物和風(fēng)尚”倒是詞句和原文一一對應(yīng)，相對來說讀起來也比較流暢。總的來說，此句王譯句式簡潔，句子短小，從句式、用詞上都與原文貼近，很好地傳達(dá)了原文從容自若、娓娓道來的風(fēng)格。

例2：Many tours of discovery into foreign parts and unknown regions of my native city.

王譯：即便在幼年的時(shí)候，我就開始旅游，多次去探索本城的一些偏僻陌生的地區(qū)。

隋譯：早在童稚時(shí)期，我即已開始旅行，觀察區(qū)域之廣，遍及我出生城鎮(zhèn)各個(gè)偏僻之所與罕至之地。兩個(gè)譯本對 foreign parts and unknown regions 的翻譯不同。王譯為“一些偏僻陌生的地區(qū)”，隋譯為“各個(gè)偏僻之所和罕至之地”。到底是各個(gè)還是一些？對“many tours”的翻譯也不同，王譯為“多次去”，隋譯為“觀察區(qū)域之廣，遍及”，到底是多次去探索一些還是觀察遍及各個(gè)地方？這涉及對原文意思的解釋不同，劉重德先生提出“信、達(dá)、切”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，其中“達(dá)”就是針對原文文字表達(dá)的深淺度來說的，要求譯文“達(dá)如其分”，（2007：9）即在表達(dá)上既不能太過又不能不足，要準(zhǔn)確掌握用詞分寸。作者在原文中只是表達(dá)少年時(shí)自己經(jīng)常去探索那些地方，不是也不可能是探索遍了所有偏僻陌生的地方，可見隋譯得有點(diǎn)過度發(fā)揮（over translated）。再者，隋將“my native city”譯為“我出生城鎮(zhèn)”與王譯的“本城”相比，后者更為簡潔明了，符合散文的特點(diǎn)，下面的“偏僻之所與罕至之地”也是略顯冗長拖沓，改為偏僻罕至之地即可。故在此句翻譯上，王譯文更簡潔明了，確切地傳達(dá)了原文的意思，更好地貼近了原文的風(fēng)格。

例3：Her mighty lakes， like oceans of liquid ……magic of summer clouds and glorious sunshine.

王譯：廣闊的湖泊，像是銀波閃耀的海洋；崇山和峻嶺，帶著空靈爽朗的色彩；幽深的澗谷，草木茂密，獸鳥繁生……夏日的天空，云彩變幻莫測，光華燦爛——不，一個(gè)美國人永遠(yuǎn)用不著到國外去尋找雄偉瑰麗的自然景色。

隋譯：試想她那銀波蕩漾、與海相若的浩渺湖面；那晴光耀眼、色彩迷人的巍峨群山；那粗獷而富饒盈野的峽岸溪谷……燦爛天空——不，在自然景物的壯麗方面，美國人不需要舍本土而遠(yuǎn)求。

原文是個(gè)排比句。王譯基本是按照原文的句式采取主謂結(jié)構(gòu)式排比，看上去似乎是在機(jī)械地羅列事實(shí)，實(shí)際上是使用擬人手法，與原文的行文風(fēng)格一致，將這些自然事物賦予生命，讓其運(yùn)動(dòng)起來，讀者讀起來感覺這些事物就在眼前流動(dòng)，創(chuàng)造出了視覺、聽覺和觸覺形象，一個(gè)個(gè)地供其欣賞，這就在不知不覺間拉近了作者、讀者和祖國的距離，也更好地傳達(dá)了作者所蘊(yùn)含其中的祖國自豪感。

隋則采用“試想她那，那”排比句式，原文用代詞her指美國，把美國當(dāng)人來寫，體現(xiàn)了作者對美國風(fēng)光的感情，而且又拉近了作品與讀者的距離。讀起來似乎氣勢方面比前者要足，情感表達(dá)也夠，但仔細(xì)分析具體的詞語，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其用詞上比較拗口，為了形成四字詞語，譯者自造了很多詞如，“富饒盈野”“與海相若”“晴光耀眼”“無徑可通”等，與原文意思又不完全對等，沒能很好地體現(xiàn)原文樸素流暢的風(fēng)格。所以相比之下，李譯用詞考究，句式整齊，語氣連貫，更符合原作的風(fēng)格。

例4：this rambling propensity strengthened with my years.

王譯：歲月增添，游興更濃。

隋譯：這種浪游的習(xí)性在我竟隨著年齡而俱增。

錢鐘書先生指出，翻譯應(yīng)該“得意忘言”，所謂得意忘言就是翻譯時(shí)以傳達(dá)原作的意義為主，對原作的形式不做苛求。傅雷也曾說：“我們在翻譯的時(shí)候，通?？偸悄懽犹。w就原文字面、原文句法的時(shí)候太多。要避免這些，第一要精讀熟讀原文，把原文的意義、神韻全部把握住了，才能放大膽子?！保ㄊY林，2009：128）此句二者的翻譯差異很明顯，王譯大膽地?cái)[脫了原文的結(jié)構(gòu)，以兩個(gè)四字詞直接表達(dá)出了原文的中心意思，簡潔明了，句式靈活，清新自然，與原文整體的風(fēng)格比較貼近。隋譯相比之下句式顯得措辭過長，過于繁雜，有礙于傳達(dá)自然風(fēng)格，也不符合現(xiàn)代讀者的語言習(xí)慣。

四、結(jié)語

在分析原作的基礎(chǔ)上，通過對兩個(gè)譯本的對比賞析，可以看出兩個(gè)譯本在傳達(dá)原文思想內(nèi)容方面都較成功，但在具體問題的處理上各有不同。總體而言，王譯較之隋譯更勝一籌，從語義把握、措辭錘煉、風(fēng)格再現(xiàn)等方面都很貼近原文，很好地傳達(dá)了原作的風(fēng)貌，對我們有很好的學(xué)習(xí)借鑒作用。

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責(zé)任編輯：楊國棟