摘要：我國(guó)戲劇通過一百多年的演變，在內(nèi)容與形式中得到了長(zhǎng)足進(jìn)步，并且形成了我國(guó)戲劇獨(dú)有的文化特色。當(dāng)今時(shí)代，戲劇的表現(xiàn)形式越來越多樣化，戲劇的吸引力呈現(xiàn)出減弱的狀態(tài)，因此，更新戲劇表演的內(nèi)容與形式以及表演理念等，成為了必然。本文從話劇表演中臺(tái)詞和演員情感動(dòng)作的融合的重要性出發(fā)，對(duì)如何令臺(tái)詞和情感動(dòng)作進(jìn)行有效分析的措施進(jìn)行闡述，旨在推動(dòng)戲劇表演的長(zhǎng)足發(fā)展。

關(guān)鍵詞：話劇表演 臺(tái)詞 演員 情感動(dòng)作 融合

話劇表演是將生活中發(fā)生的事情通過藝術(shù)的轉(zhuǎn)換搬到舞臺(tái)中的一種表演形式，從清朝光緒年間開始發(fā)展，距今已經(jīng)有一百多年的歷史。在戲劇發(fā)展的過程中，由于新興的表演藝術(shù)形式越來越多，戲劇表演要想獲得新的關(guān)注，就必須為其注入新鮮的血液，這也說明了演員將臺(tái)詞和情感動(dòng)作進(jìn)行融合的重要性。

一、話劇表演中臺(tái)詞和情感動(dòng)作存在的重要性

臺(tái)詞是戲劇的基本，沒有臺(tái)詞的戲劇是搬不上真正的戲劇舞臺(tái)的，即使演員有再高超的表演技巧，沒有臺(tái)詞的加持，也只是一部單調(diào)的默劇。只有在戲劇表演中將臺(tái)詞與動(dòng)作充分完美結(jié)合，才能夠給演員以表演伸展空間，將人物特點(diǎn)表現(xiàn)出來。

臺(tái)詞雖是話劇之基本，但是如果沒有動(dòng)作的加持，將會(huì)是一盤散沙，毫無生命力可言。情感動(dòng)作被稱為話劇之魂，[1]只有通過演員的肢體動(dòng)作和情境、道具等設(shè)定，才能夠打造出一部?jī)?yōu)秀的話劇。話劇表演中的情感動(dòng)作是人物性格特點(diǎn)延伸的途徑，表演能否真正地傳遞一個(gè)角色的內(nèi)心，豐富的動(dòng)作是重中之重。

二、將演員臺(tái)詞與情感動(dòng)作進(jìn)行有效融合的措施

（一）注重話劇表演真實(shí)性

話劇本身是源于生活并且要展示生活的一種表演形式，生活中事情的真實(shí)性是其表演的重要方面。話劇通俗來說就是生活的一個(gè)縮影，它是展示生活并且作用于生活中的。因此演員在戲劇的表演中一定要保證話劇本身的真實(shí)，不可以隨意編造話劇的劇本和故事情節(jié)等。在表演過程中，要求演員對(duì)于戲劇的服裝、環(huán)境、語言等，都保持基于一個(gè)真實(shí)性的特征，保證在表演過程中將觀眾帶入到故事中。例如在話劇《明朝張居正》[2]中，將明朝的場(chǎng)景、語言、文字、服裝等元素進(jìn)行真實(shí)性表演，而不是穿古代任何一個(gè)朝代的服裝就進(jìn)行表演。在臺(tái)詞和情感動(dòng)作的表現(xiàn)中，需要戲劇表現(xiàn)真實(shí)，只有保證其真實(shí)性，才能使觀眾在觀看過程中產(chǎn)生身臨其境的感覺，保證戲劇演出效果。

（二）演員需要將自己置身于話劇中

演員需要對(duì)臺(tái)詞和劇本的發(fā)展線路有清楚深刻的認(rèn)識(shí)，在拿到劇本的那一刻，就將自己置身于戲劇的發(fā)展情節(jié)中，將自己帶入到角色中去，把自己想象成這部話劇中的人物，用戲劇形式表達(dá)自己的情感。只有演員將戲劇中角色的感情表達(dá)到位，才會(huì)是一次不會(huì)失敗的戲劇表演。在話劇《紅巖魂》表演中，[3]話劇中的英雄在面對(duì)將要死亡的情況下，所表現(xiàn)出來那種大義凜然的情緒和狀態(tài)，是生活中大多數(shù)人并沒有經(jīng)歷的，這也就要求演員在呈現(xiàn)的時(shí)候，要將自己置身于戲劇的發(fā)展情節(jié)中，用自身情感表現(xiàn)去感化觀眾。因此，在話劇的表演過程中，演員要將自身情感動(dòng)作與臺(tái)詞充分融合，以豐富和加深角色的情感。

（三）演員要理解臺(tái)詞

有時(shí)候在戲劇的呈現(xiàn)過程中，臺(tái)詞并非只有字面上的意思，根據(jù)語境和情節(jié)可能還會(huì)有一語雙關(guān)的意義。因此，演員在劇本的查看過程中，要充分結(jié)合語境，分析每一句臺(tái)詞，看是否有多重的意思，以便在表達(dá)過程中將臺(tái)詞和感情融合起來。在前段時(shí)間，有一部話劇非常的流行，名字叫《暗戀的桃花源》，[4]這部劇所有的臺(tái)詞都圍繞著暗戀一詞進(jìn)行敘述，在一句看似平常的臺(tái)詞中，單看沒有什么別的意思，但是如果結(jié)合語境，仔細(xì)琢磨，才能將那種相愛又不能表白的感情表達(dá)出來。臺(tái)詞并非只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地說出來就可以，必須是真正地理解臺(tái)詞，才能夠?qū)⒏星槌浞值乇磉_(dá)。

（四）演員要注重對(duì)細(xì)節(jié)的把控

細(xì)節(jié)在戲劇中的表演是放大化呈現(xiàn)的，戲劇中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)被千千萬萬的觀眾仔細(xì)觀摩，容不得半點(diǎn)兒馬虎。所以，演員在對(duì)戲劇中的細(xì)節(jié)把控中，要充分認(rèn)識(shí)其重要性。例如戲劇《暗戀桃花源》中最后一幕，當(dāng)相愛的兩個(gè)人因?yàn)榉N種原因最后分開，后經(jīng)過多年又再見時(shí)，兩人對(duì)望時(shí)的眼神雖然時(shí)間很短，但就是那匆匆一瞥，才是全劇最讓人心動(dòng)的地方。演員在表演過程中，充分地利用感情，將表演細(xì)節(jié)最優(yōu)化呈現(xiàn)，才能真正地俘獲觀眾的心。

三、結(jié)語

生活是戲劇的起源。在話劇表演中，只有真正把握了創(chuàng)作和呈現(xiàn)的真實(shí)性，加之以置身于話劇情境之中，通過對(duì)臺(tái)詞的理解和細(xì)節(jié)的把控，才能夠?qū)騽∫宰钔昝赖男问匠尸F(xiàn)出來，成為一部品質(zhì)高的經(jīng)典話劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳世奎.話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合[J].戲劇之家（上半月），2013（09）.

[2]李曉東.戲劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的融合[J].戲劇之家，2016（21）.

[3]賈毅寧.話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合[J].北方音樂，2016（04）.

[4]張延.簡(jiǎn)析話劇表演臺(tái)詞及處理對(duì)策[J].戲劇之家，2015（16）.

（作者簡(jiǎn)介：黃瀟瀟，女，本科，大連藝術(shù)學(xué)院，副教授，研究方向：戲劇）