文雅

摘 要：漫畫分鏡頭是故事漫畫的靈魂，要創(chuàng)作出打動人心的優(yōu)秀漫畫，除了漫畫家的畫功以及跌宕起伏的劇情設計之外，還在于對分鏡頭的合理編排。本文通過對漫畫分鏡頭編排中的格子、畫面構圖、故事腳本、分鏡頭疏密等元素的討論來研究其在漫畫作品中發(fā)揮的作用。

關鍵詞：漫畫；漫畫分鏡頭；故事漫畫；畫面構圖

漫畫分鏡頭是故事漫畫的靈魂，優(yōu)秀的漫畫分鏡頭能讓簡單平凡的故事生動有趣，相反，拙劣的漫畫分鏡頭卻會令原本出彩的故事和劇情變得乏味。要創(chuàng)作出打動人心的優(yōu)秀漫畫，除了漫畫家的畫功以及跌宕起伏的劇情設計之外，其靈魂部分還在于對分鏡頭的合理編排。

1 漫畫分鏡頭的特點

漫畫分鏡頭源自于對電影分鏡頭的學習，由于漫畫不像電影那樣具有震撼的視聽語言，基于漫畫本身的藝術形式，如何讓畫面動起來、使讀者在閱讀漫畫時感受電影一般的震撼力往往是漫畫家的首要工作。在影視作品中，電影的震撼力往往強于電視，這除了電影的制作精良之外，還在于影院的屏幕更大，音響效果更震撼，能給觀眾營造一種現(xiàn)場感和帶入感——大尺寸的畫面能傳達更為震撼的效果。

在觀看影片時，雖然是一張張畫面連續(xù)不斷地播放，但是觀眾看到的只會是每一張獨立的畫面。而漫畫分鏡頭受到頁面的控制，讀者往往會同時看到好多張分鏡頭。因此漫畫的分鏡頭設計相較于電影構圖式的分鏡頭設計，它還需要考慮到頁面當中許多大小各異的分鏡頭格子。在每頁中合理安排漫畫分鏡頭格子的內容和大小，是漫畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。只有合理安排好漫畫中每一頁分鏡的內容，才能讓讀者有興趣翻到下一頁，繼續(xù)閱讀漫畫。

2 漫畫分鏡頭的編排

漫畫的分格有其獨特的技巧，合理巧妙地安排漫畫分鏡頭格子也是多格漫畫好看的原因所在。

2.1 格子大小的安排和作用

多格漫畫的格子大小不一，每一頁都應該確立一個有絕對優(yōu)勢的大格子作為該頁的主格。確定主格后，即便該頁的分鏡頭格子數(shù)量較多，讀者容易跳躍式閱讀，沒心思細看，也不會遺漏主格的部分，對該頁留有主格的印象。

主格都是大格子，大格子就像電影的大屏幕一樣，具有表現(xiàn)震撼效果的作用，一般表現(xiàn)故事的高潮或轉折部分，使讀者在閱讀時情緒得到擴張。而在看小格子時，故事情節(jié)會更為緊湊，讀者的注意力更容易集中，情緒容易收緊，如果此時畫面一轉，大格子出現(xiàn)，畫面則頓時豁然開朗。合理地安排每一本甚至每一頁漫畫中的格子大小，巧妙地搭配大小格子，能更好地演繹跌宕起伏的故事劇情，為讀者制造不同的閱讀情緒。

2.2 畫面構圖突出焦點

畫面構圖是漫畫分鏡頭手法中的重要內容，它決定了整個畫面的效果。在畫面構圖中，主要通過確定畫面的焦點、區(qū)分畫面的主次來確定劇情的節(jié)奏并引導讀者的閱讀情緒。主次分明的構圖便是好的構圖，把焦點定于何處，決定了構圖的好壞。突出畫面構圖的焦點有六種常見的方法，分別為透視焦點法、力度焦點法、眼睛焦點法、輔助焦點法、特征焦點法、黃金分割焦點法。

（1）透視焦點法。在帶有透視的畫面中，會出現(xiàn)兩個焦點：近焦和遠焦。近焦占畫面比例大，位置可以多變；遠焦雖然在畫面中占畫面比例小，但是其位置卻是固定的一個，因此顯得更為重要。

（2）力度焦點法。在畫面中可以通過不同的鏡頭角度來影響讀者閱讀的視覺力度。如平視的角度，一般以畫面正中為中心，向各個方向發(fā)散力度，而這種力度的方向是雙向的。在仰視鏡頭中，畫面能給讀者一種居高臨下的壓力感，適合強調主體物的強大或者魄力。俯視鏡頭中，則適合表達主體物弱小和無助。斜視鏡頭可以營造一種搖晃的感覺。力度焦點它會出現(xiàn)兩個相對的：用力點和受力點。他們的區(qū)別就在于其發(fā)生的先后順序。一般視覺力度最終停留的地方為畫面的焦點，這也可以影響讀者的閱讀順序。

（3）眼睛焦點。在動物角色中，眼睛往往會成為角色的焦點。當畫面有多個角色時，被強調的角色一定有眼睛，而不重要的角色往往不會畫出眼睛，就像路人一樣，沒有具體特征。

（4）輔助焦點法。漫畫以圖為主，對白、效果線等其他輔助元素為次要元素。但是在畫面不太復雜而對白框很大或者較多的情況下，對白則會反占畫面的重要位置，成為畫面的焦點。

（5）特征焦點法。物品的特征焦點就像人物的眼睛一樣，不同的物品有不同的特征，一般來講，應該是物品的正面或物品特有外形、功能。如，在相同背景環(huán)境中，同為畫面焦點位置的鐘，畫出時間的鐘就比沒有畫出時間的鐘焦點感更強。

（6）黃金分割焦點法。黃金分割點是指把一條線段分割為兩部分，使其中一部分與全長之比等于另一部分與這部分之比，應用時一般取1∶0.618。如果符合這一比例的話，就會顯得更協(xié)調、更美觀。[1]在漫畫分鏡頭畫面構圖中，只要大致把主要角色或物品放在畫面的黃金分割點上，便使其處于美感焦點的位置，進而使構圖更協(xié)調、更美觀。

2.3 分鏡頭中的“起承轉合”

無論是小說、動畫、電影還是漫畫，只要涉及講故事，都離不開“起承轉合”的法則，它是文藝作品最好用的故事框架。如果脫離了“起承轉合”這四個要素，故事勢必顯得平淡無味和雜亂無序?！捌稹贝砉适碌拈_始，“合”代表故事的結束，是組成故事的必要元素；“承”是故事的發(fā)展，“轉”是故事的轉折、沖突，是故事最精彩的高潮部分。繪制一個引人入勝的故事漫畫，每一個要素的構圖、編排都需考慮周全。只有在分鏡頭設計上合理巧妙地滲透故事的“起承轉合”，才能讓故事演繹得既有節(jié)奏又生動。

確定故事腳本框架后，在漫畫分鏡頭中，它直接體現(xiàn)在對頁、格子的具體安排上，故事的重要部分、被強調的部分要用大的篇幅，次要的部分可以簡單處理，不同比重的分鏡頭分配對劇情的整體表達會有不同的效果。漫畫的開頭如果被大篇幅地強調，可以認為這是一個篇幅較長的漫畫?！俺小笔枪适碌陌l(fā)展與延續(xù)，期間可以添加適當?shù)男夷詈托「叱眮砦x者的興趣，但這部分如果過分強調，會喧賓奪主搶掉后面“轉”的部分，使“轉”顯得后勁不足，從整個故事編排來看還會加重故事的比重。故事的結尾也不應有過重的比重，過重的表現(xiàn)會奪走讀者想象和回味的空間。

2.4 分鏡頭的疏密分布

分鏡頭疏密的控制包括對格子、對白框和字數(shù)的控制。控制好分鏡頭信息的疏密，是處理好劇情抑揚頓挫的重要環(huán)節(jié)。密集的分鏡頭使讀者進入緊張的閱讀狀態(tài)，疏松的分鏡頭則讓讀者感到輕松。一般由淺入深，漸入佳境之后再出現(xiàn)密集的分鏡頭，讀者才有心思去看和研究那些較長的文字。分鏡頭越密集，信息量就越多，讀者閱讀的吃力感就越重，情緒也越壓抑，往往沒有時間去回味甚至看不全完整的信息就會跳轉去看下一格的內容。之后如果再出現(xiàn)稀疏的分鏡頭，則能給讀者較大的啟示，以及回味劇情的空間。

總之，靈活地運用分鏡頭的疏密編排，使其疏密有序、主次分明，會使讀者對漫畫有更多看下去的理由和動力。

參考文獻：

[1] 黃金分割點[DB/OL].百度百科.

[2] Oran豬.漫畫分鏡頭表現(xiàn)教程[M].人民郵電出版社，2013.