陳陽+范曉莉

摘 要：通過對鏡面裝置藝術(shù)特性的分析，結(jié)合實際案例將城市景觀空間的氛圍概括為三大類，并對每個類型的內(nèi)容進行了闡述。為今后鏡面裝置藝術(shù)在城市景觀的應用提供了可行性建議和研究資料。

關鍵詞：城市景觀；裝置藝術(shù)；空間氛圍；鏡面材料

城市景觀空間的氛圍營造是城市景觀整體設計的立意構(gòu)思，是城市景觀設計的內(nèi)在靈魂，是貫穿于整個設計過程的一條主線和脈絡，是決定城市景觀空間是否具有獨特性和吸引力的重要因素。隨著人們對裝置藝術(shù)的深入了解，其特有的視覺表現(xiàn)力張力，從色彩、質(zhì)感、材料等各個方面升華著城市景觀空間，使城市景觀空間成為視覺焦點。目前，就裝置藝術(shù)與城市景觀結(jié)合的設計案例中，多數(shù)的空間氛圍營造還都是從城市文化、綠化以及經(jīng)濟角度進行研究的。然而，隨著人們對城市景觀空間多樣性的要求與裝置藝術(shù)與城市景觀結(jié)合的增多，城市景觀的設計可以從鏡面裝置藝術(shù)的特性出發(fā)探討空間氛圍的營造的多樣性。

1 鏡面裝置藝術(shù)

1.1 裝置藝術(shù)的概述

裝置藝術(shù)具有強烈的視覺表現(xiàn)力，其“場地+情感+材料”的特點使其在景觀設計中，從色彩、質(zhì)感、材料等各個方面來傳達設計者的思想，成為視覺焦點。在城市景觀設計中，裝置藝術(shù)的合理運用能夠成為城市景觀設計的亮點，使得整個景觀設計具有獨特的魅力。在城市景觀設計中，裝置藝術(shù)具有以下幾大特征：第一，情感化。裝置藝術(shù)有別于傳統(tǒng)藝術(shù)形式，從架上走向架下，拉近了與觀者的距離，真正做到了將藝術(shù)融入生活的，將情感融入藝術(shù)，實現(xiàn)設計者、作品與觀者的互動。第二，多樣性。裝置藝術(shù)材料的多樣化使觀者從視覺、聽覺、觸覺等各個方面感受藝術(shù)，是真正的“五感藝術(shù)”。第三，獨特性。裝置藝術(shù)把藝術(shù)創(chuàng)作從室內(nèi)移到了室外，實現(xiàn)了對整體環(huán)境進行規(guī)劃，又稱為“環(huán)境藝術(shù)”。

1.2 鏡面裝置藝術(shù)的概述

鏡面裝置藝術(shù)是在裝置藝術(shù)的基礎上，特指那些運用鏡面材料的裝置藝術(shù)。鏡面裝置藝術(shù)的鏡面材料，既包括普通鏡子也包括經(jīng)過技術(shù)、藝術(shù)處理而形成的表面光亮且可反射影像的材質(zhì)的總稱。在裝置藝術(shù)中，比較常見的鏡面材料有鏡面不銹鋼、鏡面亞克力、鏡面玻璃等。鏡面不銹鋼具有一定的硬度，不易變形且沒有銹蝕的問題；鏡面亞克力的化學名稱為聚甲基丙烯酸甲酯，是一種開發(fā)較早的重要可塑性高分子材料，具有耐候性、易染色、易加工的特點。鏡面玻璃又稱磨光玻璃，是用平板玻璃經(jīng)過拋光后制成的玻璃，分單面磨光和雙面磨光兩種，表面平整光滑且有光澤。在鏡面裝置藝術(shù)中，設計者會根據(jù)不同的設計需求、不同的材料特性塑造不同的藝術(shù)效果。有時藝術(shù)家希望鏡面平整光滑，清楚的反射出周圍環(huán)境；有時則刻意采用曲面鏡，營造出奇詭的視覺感受。

1.3 鏡面裝置藝術(shù)的特性

鏡面裝置藝術(shù)的特性是多種多樣的，由于其鏡面材料的特殊性，研究學者們往往根據(jù)不同的分類方式進行了劃分，綜合眾多學者的分類及本文研究內(nèi)容從3個角度對鏡面裝置藝術(shù)的特性進行分類，并概括了不同特性的鏡面裝置藝術(shù)的內(nèi)容和特征。

（1）從材料屬性上劃分。反射性，反射是鏡面裝置藝術(shù)的基本功能，通過對人、城市、街道、光線、植物等地反射，使得環(huán)境或變形或扭曲的映入觀者眼簾，引發(fā)觀者對裝置藝術(shù)的反思。復制性，復制是鏡面裝置藝術(shù)的另一特征。一面鏡子單純的反射空間，兩面鏡子會產(chǎn)生復制空間的效果，給觀者無限延伸的錯覺。辯證性，鏡面裝置藝術(shù)通過兩面以上的鏡子營造了一個充滿辯證的虛幻世界，這種虛幻的體驗感會激發(fā)觀者對距離感的思考，對所處環(huán)境真實性的思考以及對真實自我的思考。表現(xiàn)性，鏡面裝置藝術(shù)的表現(xiàn)性不是單一的復制粘貼而是具有夸張、扭曲等意味的表現(xiàn)。設計師會用鏡面裝置藝術(shù)打破人們的慣性思維，把既定的形象進行變形夸張，重新解構(gòu)引起觀者的差異感與陌生感，改變?nèi)藗儗τ谠惺挛锏膽T性思維。

（2）從功能屬性上劃分。實用性，鏡面裝置藝術(shù)具有劃分虛實空間，拓展空間維度，糅合空間界限的作用。在照明上，還可以通過鏡面裝置藝術(shù)改善室內(nèi)亮度。環(huán)保性，鏡面裝置藝術(shù)是一種節(jié)能環(huán)保的裝置藝術(shù)，不管是對廢物的回收利用還是對自然光能的吸收都不會對自然和人們的身體健康造成傷害。對于室內(nèi)的鏡面裝置藝術(shù)來說，還能提高室內(nèi)亮度，控制室內(nèi)溫度，對室內(nèi)環(huán)境的采光保溫都是極好的。鏡面裝置藝術(shù)具有自潔功能，后期維護簡單易清洗方便打理。裝飾性，鏡面裝置藝術(shù)的裝飾效果是極具視覺沖擊力的，這來源于其材料本身的獨特肌理，不論是平滑的鏡面亦或有曲度的鏡面，都能為空間帶來藝術(shù)氣質(zhì)，提高空間好感度，增添奇幻的氛圍。

（3）從觀者體驗屬性上劃分?；有裕捎阽R面材料反射的特性，使鏡面裝置藝術(shù)具有互動性，人可以不接觸裝置藝術(shù)作品本身就可以與之產(chǎn)生互動，從而欣賞作品甚至是參與到作品中去，是一種“活的藝術(shù)”。這種“活的藝術(shù)”打破了原有空間中你來我往的單一交流模式，強調(diào)化被動為主動。在為空間氛圍增添人情味的同時也賦予了裝置藝術(shù)更多的內(nèi)涵和意義，拉近了與公眾的距離。暗示性，鏡面裝置藝術(shù)的暗示性為觀者主動參與提供心理上的支持。觀者的腦海中已有來自城市景觀以及日常生活的客觀形象，設計師利用鏡面裝置藝術(shù)直接或間接地與這些日常感官體驗產(chǎn)生呼應，使觀者能較快地進入到景觀空間氛圍中去，不需要設計師明確的說明，使融入過程具有流暢，柔和的特點。審美性，不同材質(zhì)的鏡面裝置藝術(shù)會帶來不同的審美體驗，鏡面裝置藝術(shù)打造的城市景觀空間更像一個幻術(shù)場，充滿著各種奇幻意味，把所有不可能變成可能。時空性，鏡面裝置藝術(shù)可使觀者融于三維的空間環(huán)境中，它是裝置藝術(shù)家有目的性、針對性的按照特定的空間環(huán)境特點所設計的。鏡面裝置藝術(shù)是由鏡面材料“裝”起來的，并隨著所“置”的空間環(huán)境與時間的變化，所呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)狀態(tài)。

2 鏡面裝置藝術(shù)在城市景觀空間的氛圍營造

裝置藝術(shù)與城市景觀的結(jié)合會為景觀空間帶來新的方向，本文通過對鏡面裝置藝術(shù)特性的探討，城市景觀空間的氛圍概括為感知體驗氛圍、娛樂趣味氛圍以及溝通互動氛圍三大類。

2.1 感知體驗氛圍

（1）感知自然環(huán)境。設計師將自然環(huán)境引進城市，使觀者在高聳林立的環(huán)境中享受著自然風光的愜意。其中具有代表性的就是美國著名藝術(shù)家teresita fernandez在紐約Madison廣場設計的“海市蜃樓”的鏡面裝置。他將鏡面光滑的磁盤組合成一個長500英尺長的“鏡面迷宮”，意在給觀眾創(chuàng)造一個“海市蜃樓”的感覺。這些閃亮的磁盤將廣場中央小路和各個娛樂區(qū)域的上方形成千變?nèi)f化的天棚，豐富的綠植環(huán)境映射在鏡面裝置上，人們仿佛置身于一個夢幻美麗的森林，與冰冷的建筑隔絕、與喧鬧的城市環(huán)境隔絕。城市景觀空間應多加運用自然元素，自然環(huán)境中的植物、水等元素能為城市忙碌的人們提供片刻的靜謐環(huán)境，是他們從都市壓力中逃離。

（2）感知周邊環(huán)境。通過鏡面裝置藝術(shù)感知周邊環(huán)境，不僅在視覺層面給觀者帶來沖擊力，其辯證的特性還會在觀者的心中產(chǎn)生漣漪，引起環(huán)境與人的對話，反思二者的關系。英國雕塑家Anish Kapoor設計的“天空鏡”就是其中的代表，一個直徑35英尺的凹面鏡被放置在紐約洛克菲勒中心前，它的無縫拼接的不銹鋼的表面，雖無聲的反映著第五街上流動的行人和車輛，但卻散發(fā)著一種視覺上的干預，讓忙碌的人們慢下腳步。再如NAS architecture事務所建造的“breath box”，該裝置依憑大海，反射板映著洶涌的波浪，為人們提供多變的視覺體驗；微風拂過，海岸線氣味的變化尤為觀者提供了豐富的嗅覺體驗；閃閃發(fā)光的模塊反射著溫暖的陽光，為人們提供真實的觸覺體驗。視覺、嗅覺以及觸覺三重感受為人們帶來了層次豐富的感知體驗。

（3）感知時空變幻。天地之間有一種無言的美，在時間的流逝中靜靜的顯示出節(jié)氣的變換，這就是季象，就是時間和空間的交感。鏡面裝置藝術(shù)存在于空間中，其物質(zhì)形態(tài)都是易于感知的，但存在于其中的時間、空間因素往往被人們所忽視。在現(xiàn)代科技的支持下，鏡面裝置藝術(shù)與科技相結(jié)合，從而將超越現(xiàn)實時間、空間的美感最大限度地發(fā)揮出來，這種由科技營造的時空美感體現(xiàn)了鏡面裝置藝術(shù)的辯證性和暗示性，從而營造出脫離現(xiàn)實的奇幻氛圍。日本跨學科小組設計的“forest of resonating lamps”的就是將鏡面裝置藝術(shù)與科技的結(jié)合。該裝置是由多個可反射的玻璃燈、LED光源和數(shù)字傳感器構(gòu)成，鏡面裝置與數(shù)碼技術(shù)的結(jié)合所形成的虛幻空間與裝置本身所處的實體空間互為圖底，使得科技干預神秘感結(jié)合的得恰到好處，讓觀者如入永恒之境，沉浸在不斷變幻的奇幻時空中。

2.2 娛樂趣味氛圍

（1）寓教于樂。鏡面裝置藝術(shù)的裝飾性、實用性以及互動性的完美結(jié)合會對觀者的心理層面產(chǎn)生觸動。寓教于樂的氛圍能夠在愉悅的氣氛中培養(yǎng)觀者的學習意識，幫助其克服困難，樹立信心。比如H+建筑事務所為腦癱或運動障礙兒童設計的“奶昔樹”，它為兒童創(chuàng)造了一個小花園，從而達到鼓勵殘疾兒童獨立，自信和自尊的目的。首先裝置藝術(shù)通過鏡面美化環(huán)境，反射環(huán)境、與環(huán)境互動的特征鼓勵兒童在進入該裝置時，彈奏與裝置相連的銅木琴，使兒童享受聽覺上的盛宴；當兒童接著往里走，會發(fā)現(xiàn)一個12平方米的金色鏡面體塊，體塊中有一棵東亞唐棣樹和一個玻璃棱鏡，鏡面和棱鏡上裁剪出了樹葉和兒童的身影，這些萬花筒般的顏色和光影，使兒童在視覺上也得到滿足。

（2）戲劇化趣味。鏡面裝置藝術(shù)的特殊材料，展示效果等操作方式改變了傳統(tǒng)意義上的城市景觀設計。城市景觀設計不僅依賴物體本身打動觀者，還要通過表現(xiàn)性以及互動性，從裝置中獲得的趣味感受并與觀者產(chǎn)生互動?！禦eflective Optical Illusion House》這件鏡面裝置藝術(shù)就把城市景觀設計的趣味性最大化，充分調(diào)動了觀者參與的積極性。該裝置作品把過去真實存在的陽臺平鋪在地面上，再將一面巨大的鏡子呈45度角斜立在地面上，通過鏡子的反射特性，會發(fā)現(xiàn)躺在地上的房屋立起來了，觀眾可以隨意地躺在墻面上做出動作。它以一種平易近人的親和力，使觀者主動參與其中，滿足觀者的趣味性，激發(fā)著觀者的好感。

2.3 情感溝通氛圍

（1）情感語言的嵌入。鏡面裝置藝術(shù)的互動性在材料與藝術(shù)融合的基礎上，將設計者的情感注入作品中去，使觀者和裝置藝術(shù)之間產(chǎn)生身體接觸的物質(zhì)碰撞和精神層面的心理摩擦，這兩種交流形式使城市景觀空間氛圍有了現(xiàn)實意義，為觀者提供情感上的沉思。在蘇格蘭設計師Rob Mulholland設計的一系列的作品中，不管是色彩，還是形態(tài)都做到了與環(huán)境融為一體，其中《vestige》就是貫徹這種理念的代表作。在這件鏡面裝置藝術(shù)作品中，Rob Mulholland用一種可視化的藝術(shù)手法表現(xiàn)農(nóng)場上居民與自然環(huán)境的生態(tài)聯(lián)系，6個不同的男女人鏡面塑像被放置在自然環(huán)境中，他們觀察著環(huán)境，反映著環(huán)境，最終融入環(huán)境，使觀眾反思與自然的共生關系，引起人們的環(huán)境保護意識。

（2）場所精神的注入。在城市中，景觀空間具有多樣性的特征，包括游憩空間、交流空間活動空間等。鏡面裝置藝術(shù)辯證等其他特性有利于營造城市景觀空間的場所精神。通過對場所精神的塑造，城市景觀空間得到升華，不再單一空洞。這種運用鏡面裝置藝術(shù)來塑造場所精神的案例在UNStudio事務設計的裝置藝術(shù)“鏡廊”中得以充分展現(xiàn)。該裝置位于上海新天地的零售商場，設計師將該地的消費文化注入鏡面裝置中去，使該地多樣化的空間得到整合。由單片鏡裝置模塊拼接而成的長廊，不僅可以追溯行人的移動軌跡，而且還將他們的行進過程映射、旋轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)，展現(xiàn)上海居住者和城市景觀間的共生關系，塑造了上海新天地的消費文化，體現(xiàn)了城市生活中建筑與周圍環(huán)境的呼應關系。

3 結(jié)語

通過探討鏡面裝置藝術(shù)的不同特性，分析不同的特性帶來的效果，不同的特性都會為設計所帶來出乎意料的效果，創(chuàng)造出新的藝術(shù)價值。不僅滿足了人們?yōu)槌鞘芯坝^空間氛圍的多樣化需求，也為城市景觀空間的設計創(chuàng)造出新的藝術(shù)價值。但也要注意正是由于鏡面裝置藝術(shù)材料的特殊性，如若處理不當，鏡面裝置藝術(shù)甚至會造成城市的光污染，對城市景觀氛圍的營造產(chǎn)生負面效果，得不償失。

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