張江偉

摘 要：隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)漫在設(shè)計(jì)的過程中逐漸變得多樣化。與傳統(tǒng)動(dòng)漫發(fā)展不同，現(xiàn)代動(dòng)漫通過對(duì)各種先進(jìn)技術(shù)的使用使得動(dòng)漫的整體表達(dá)效果得到了顯著的提升。但是從根本上來說，色彩的設(shè)計(jì)才是最能夠表達(dá)動(dòng)漫設(shè)計(jì)主題與設(shè)計(jì)場(chǎng)景的方式之一。色彩設(shè)計(jì)作為從客觀角度表達(dá)情感藝術(shù)的重要手段，在一定程度上對(duì)動(dòng)漫主題的發(fā)展有著重要的作用。而色彩所具有的情感特征能夠直接折射出動(dòng)漫部分場(chǎng)景的氛圍，更有利于凸顯整部動(dòng)漫作品的活力和對(duì)人物形象的塑造。因此，本文就色彩在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的情感運(yùn)用進(jìn)行了深入的分析探討，旨在能夠?yàn)槲磥韯?dòng)漫發(fā)展過程對(duì)色彩的情感使用提供一定的參考意見。

關(guān)鍵詞：色彩運(yùn)用；動(dòng)漫設(shè)計(jì)；情感運(yùn)用

0 引言

在動(dòng)漫設(shè)計(jì)過程中，雖然先進(jìn)的技術(shù)對(duì)動(dòng)漫整體效果的影響較大，但是真正的動(dòng)漫設(shè)計(jì)高手均是從色彩等細(xì)節(jié)入手對(duì)動(dòng)漫形象進(jìn)行塑造。色彩本身沒有語言，但是其在特定的場(chǎng)景下能夠渲染出不同的情感色彩，因此，我們有可以說色彩本身是具有情感的。由于每種色彩都帶有自身的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)能夠影響到觀看者正常的情感，設(shè)計(jì)者通過對(duì)情感的合理運(yùn)用能夠更好地塑造動(dòng)漫的主體情感，從而收獲更多觀眾的喜愛。從色彩的運(yùn)用來看，無論是電影制作還是動(dòng)漫制作，色彩已經(jīng)被充分運(yùn)用到影視作品的各個(gè)領(lǐng)域，其能夠?qū)τ^者的心靈造成巨大的沖擊，從而給觀者身臨其境之感。

動(dòng)漫的發(fā)展經(jīng)歷了黑白二維圖像到彩色三維圖像的發(fā)展過程。隨著3D技術(shù)的成熟和發(fā)展，動(dòng)漫的角色在發(fā)展的過程中越來越鮮活。而色彩作為視覺元素之中不可或缺的一部分，其對(duì)于角色的造型塑造以及主題情感氛圍的營(yíng)造起著至關(guān)重要的作用。而設(shè)計(jì)者在對(duì)動(dòng)漫進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)的過程中，其會(huì)不同程度地體現(xiàn)出民族特征與國(guó)家特征，這也是區(qū)分各國(guó)動(dòng)漫類型的重要指標(biāo)之一。

1 色彩在動(dòng)漫角色造型塑造中的情感運(yùn)用

動(dòng)漫發(fā)展的主體是對(duì)主人公形象的塑造，一個(gè)動(dòng)漫主人公的形象塑造問題直接關(guān)乎整部動(dòng)漫情節(jié)的發(fā)展以及動(dòng)漫作品的成功與否。動(dòng)漫設(shè)計(jì)師在依托現(xiàn)有故事情節(jié)的基礎(chǔ)上對(duì)動(dòng)漫角色進(jìn)行設(shè)計(jì)，并不斷的對(duì)其性格特征以及情感特征進(jìn)行完善，并借助色彩所帶有的情感特點(diǎn)來對(duì)所需塑造的角色人物進(jìn)行著色，從而更好促進(jìn)角色形象與故事情節(jié)相融合的發(fā)展過程。經(jīng)過色彩的勾勒與塑造，再加上設(shè)計(jì)師對(duì)人物細(xì)節(jié)的雕刻與描繪，這使得動(dòng)漫人物的個(gè)人形象得到了很好的凸顯，從而給觀眾留下深刻的影響。細(xì)節(jié)決定成敗，而決定動(dòng)漫作品成敗正是這些細(xì)節(jié)的色彩情感的表達(dá)與刻畫。從觀眾的角度來看，一部好的動(dòng)漫作品必然具有鮮明的人物特征，有著鮮明的主題，還具有鮮明的場(chǎng)景色彩布置。這就要求設(shè)計(jì)師在對(duì)動(dòng)漫角色進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，要充分在現(xiàn)實(shí)的色彩情感表達(dá)的基礎(chǔ)上進(jìn)行夸大，將動(dòng)漫所需要表達(dá)的情感色彩更鮮明的進(jìn)行表達(dá)， 以便于觀眾能夠較為直觀的對(duì)整部動(dòng)漫的情節(jié)進(jìn)行感知和融入，并給予觀影者一種身臨其境之感。

從動(dòng)漫設(shè)計(jì)的實(shí)際案例來看，設(shè)計(jì)師對(duì)于人物面部表情以及穿著色彩等細(xì)節(jié)的構(gòu)造對(duì)整部動(dòng)漫的發(fā)展有著有大的影響。只有通過對(duì)細(xì)節(jié)的充分勾勒才能夠更好地凸顯出色彩給人物所帶來的強(qiáng)大生命力。從我國(guó)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫來看，我國(guó)動(dòng)漫設(shè)計(jì)師雖然在細(xì)節(jié)設(shè)置上距國(guó)外還有較高的差距，但是已經(jīng)將細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)與色彩布置作為整個(gè)動(dòng)漫設(shè)計(jì)中最為重要的步驟之一。古典動(dòng)畫《孔子》的設(shè)計(jì)較為偏重對(duì)色彩元素的使用，這也使得其收獲了巨大的口碑。在《孔子》中，傳統(tǒng)的中國(guó)元素在情節(jié)中隨處可見，煙火、中國(guó)結(jié)、象棋這些獨(dú)特的中國(guó)元素被設(shè)計(jì)者用鮮明的色彩所表現(xiàn)出來，從而更好地引導(dǎo)觀者區(qū)理解孔子的思想與感受。而在對(duì)任務(wù)塑造上，《孔子》中對(duì)急性子學(xué)生的設(shè)計(jì)尤為到位。設(shè)計(jì)者從面部表情和衣著外觀進(jìn)行入手，在對(duì)色彩情感的充分運(yùn)用于勾勒的基礎(chǔ)上，借助夸張的手法將其性格完美地呈現(xiàn)出來。而從側(cè)面來說，這也體現(xiàn)了動(dòng)畫中孔子“有教無類”的思想精神。整部動(dòng)畫通過對(duì)色彩的運(yùn)用更好的凸顯出整體的情節(jié)發(fā)展，也表達(dá)了設(shè)計(jì)者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展獨(dú)特的情感。而從另一部經(jīng)典動(dòng)畫《花木蘭》來看，其對(duì)于色彩的運(yùn)用也較為注重。在對(duì)阿繞這一任務(wù)的設(shè)計(jì)中，對(duì)其面部多用紅色，從而有力的表現(xiàn)出其性格急躁的特點(diǎn)。在對(duì)于木須的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者借助紅黃二色進(jìn)行勾勒，而在中國(guó)傳統(tǒng)的婚禮上木須多為紅色，設(shè)計(jì)者借助兩種色彩較為生動(dòng)的凸顯出媒婆俗氣的形象。通過對(duì)色彩情感的運(yùn)用為整部動(dòng)畫注入了極強(qiáng)的生命力，在與跌宕起伏的情節(jié)一起塑造成了具有極強(qiáng)感染力的古典故事。

2 色彩在動(dòng)漫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的情感運(yùn)用

色彩在動(dòng)漫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的情感運(yùn)用往往借助明暗變化以及冷暖色調(diào)的變化來進(jìn)行體現(xiàn)。通常情況下，明亮、歡快的色彩往往能夠塑造出熱鬧的氛圍和環(huán)境，而昏暗、低沉等暗系色彩往往能夠營(yíng)造出悲傷、凄涼的場(chǎng)景。暖色調(diào)往往使用于較為溫馨的場(chǎng)面，而冷色調(diào)則往往適用于孤單、悲涼的場(chǎng)面。設(shè)計(jì)師根據(jù)動(dòng)漫劇情發(fā)展所需，有機(jī)的對(duì)動(dòng)漫色彩以及純度進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而更好地營(yíng)造出故事發(fā)展所需要的氣氛。而冷面色調(diào)以及明暗色調(diào)之間的變化則能夠更好地反映出故事人物心情的變化起伏，為整部動(dòng)漫注入了新的生機(jī)。從迪士尼動(dòng)畫的發(fā)展來看，無論是較為經(jīng)典的《米老鼠和唐老鴨》還是較為前沿的3D動(dòng)漫，其在發(fā)展的過程中對(duì)色彩的變化都有所運(yùn)用，這種色彩的變化多姿多彩，為整個(gè)場(chǎng)景的發(fā)展設(shè)計(jì)增添了一種層次感。

從動(dòng)漫場(chǎng)景塑造成功的設(shè)計(jì)案例來看，色彩的變化對(duì)環(huán)境背景有著鮮明的表現(xiàn)。從著名的動(dòng)漫大師宮崎駿的作品來看，其所選取的色彩大都是明亮活潑的，這也代表其所反映的主題大都是積極向上的?！洱堌垺氛w環(huán)境塑造的寫實(shí)與清新，《千與千尋》中對(duì)環(huán)境背景的真實(shí)性還原，《魔法公主》中清新自然的田園風(fēng)光和濕淋淋的水汽無不彰顯著色彩在動(dòng)漫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的強(qiáng)大作用。區(qū)別于迪士尼動(dòng)畫的色彩變換，宮崎駿的作品更注重對(duì)色彩背景的真實(shí)性進(jìn)行還原，但是無論采取何種方法，最后都殊途同歸的借助色彩來實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的表達(dá)。相對(duì)國(guó)外的動(dòng)漫發(fā)展，我國(guó)的技術(shù)以及設(shè)計(jì)還存在著一定的問題，但是我國(guó)的動(dòng)漫人也在努力地彌補(bǔ)這個(gè)差距。從2016年上映的《十萬個(gè)冷笑話》大電影中對(duì)色彩場(chǎng)景的運(yùn)用，其代表我國(guó)動(dòng)漫制作已經(jīng)擺脫了對(duì)國(guó)外的借鑒和發(fā)展，已經(jīng)走上了尋找自身發(fā)展的道路。

3 結(jié)語

在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的對(duì)色彩的運(yùn)用并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活色彩的簡(jiǎn)單還原，其在原本環(huán)境與人物色彩的基礎(chǔ)上依據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行合理的變化，從而更好地體現(xiàn)出對(duì)動(dòng)漫主題色彩的表達(dá)與發(fā)展。因此，在進(jìn)行動(dòng)漫設(shè)計(jì)的過程中，要對(duì)色彩進(jìn)行充分的運(yùn)用，以便于更好的創(chuàng)造出更多的經(jīng)典動(dòng)漫。

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