姜慧

摘 要：現(xiàn)代手工印染別于傳統(tǒng)手工印染與工業(yè)染整工藝，其工藝種類繁多，不同的工藝產(chǎn)生的特色和風格特征迥異，別具特色的印染工藝與自然化的圖案特征，除了滿足人們回歸自然的心理需求外，與新奇、獨創(chuàng)、追求個性的設(shè)計理念不謀而合，將傳統(tǒng)工藝精神與現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)有機結(jié)合，形成了以視覺創(chuàng)新和工藝個性化為特征的新語言，為時尚面料設(shè)計提供了一個全新的自由設(shè)計空間。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代手工印染；時尚面料設(shè)計；審美特征

1 現(xiàn)代手工印染對傳統(tǒng)手工印染的繼承和發(fā)展

1.1 從硬條件來分析

天然染料方面，天然染料是出現(xiàn)最早的，它要利用黏合劑或利用其極細顆粒粉末上染織物，代表品種有： 赭石、朱砂、雄黃、石青、石綠、絹云母、松煙等。動物染料代表有胭脂蟲、紫草茸等。植物染料種類最多，染色工藝也最復雜，一般石染、動物染多為直接染色。

從天然染料品種與染色工藝中，可以大概看出天然染料的優(yōu)劣點：其一，天然染料多來源于動物、植物，難以進行標準化、大批量生產(chǎn)，要想獲得足夠染料，就會造成對生態(tài)環(huán)境的破壞，有悖于生態(tài)和環(huán)保的初衷。其二，傳統(tǒng)的天然染料染色方法還存在著色量低，染色時間過長且容易褪色等問題。

手工制作方面，手工制作可以說是與現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)相比最為格格不入的， 然而其個性化的生產(chǎn)卻是機器生產(chǎn)不能取代的?，F(xiàn)在，雖然某些手工工藝改用了機械或半機械生產(chǎn)， 如扎染工藝中的手工扎纈便可改進為半機械化生產(chǎn)， 但有些手工操作是機械不能替代的，同時手工印染產(chǎn)生的那種印染的獨特性和自然性是極其印染所無法生產(chǎn)的。

1.2 從軟條件來分析

文化理念的肯定與認同，首先傳統(tǒng)的手工印染圖案，特別是藍印花布圖案所積淀的民族文化精華，深受人們喜愛，也正是這些包含著吉祥寓意的圖案賦予了傳統(tǒng)手工印染的文化生命力。

民間手工藝的最大特點是實用性，也就是說要能用，又要能跟得上時代。我們不僅要讀懂傳統(tǒng)的文化如吉祥寓義紋樣的運用， 更要注意對民間工藝美術(shù)中常提到的“絕活”進行保留， 要留住每種工藝的不可取代性特色， 并要發(fā)揮主導作用。如在扎染工藝上的色暈效果， 蠟染工藝上的冰紋效果， 藍印花布工藝上的藍白花效果等。

2 現(xiàn)代手工印染的概念及藝術(shù)特征

2.1 現(xiàn)代手工印染的定義

現(xiàn)代手工印染即在各種紡織面料和成衣上，運用現(xiàn)代印染科技、即興噴繪、涂鴉繪制、數(shù)碼技術(shù)和扎、縫、包、染、噴、繪、拓、刷、雕、壓等各種特殊工藝手法相結(jié)合，創(chuàng)造出區(qū)別于工業(yè)印染審美特征的平面、立體，或單色和多色交融新圖形的具有豐富藝術(shù)表現(xiàn)力的手工印染技術(shù)。

2.2 現(xiàn)代手工印染的藝術(shù)特征

（1）工藝的隨意性。首先，在扎法上，現(xiàn)代扎染工藝不再拘泥于傳統(tǒng)的通過以點定位用線結(jié)扎防染的方式，而是通過在面料不同的位置進行自由的手抓、壓褶、縫、繞甚至裝入尼龍口袋等手段，使面料聚集成不同的狀態(tài)，達到“物理防染顯花”的效果。其二，在蠟染的圖形的繪制中，突破了傳統(tǒng)蠟染一直采用傳統(tǒng)圖案的形式。

（2）創(chuàng)作題材多元化。受個性化、多元化主流文化的影響，與傳統(tǒng)手工印染多偏向一些民族化元素相比，現(xiàn)代手工印染在創(chuàng)作題材選擇、設(shè)計靈感來源和作品文化意蘊的傳達方面顯示出了極大的豐富性和多樣性。自由、隨意、抽象、寫實與寫意相結(jié)合的紋樣形態(tài)是現(xiàn)代手工印染的特征。

（3）圖形抽象多變。在表現(xiàn)形式上，現(xiàn)代手工印染不拘于傳統(tǒng)手工印染連續(xù)的、規(guī)則的、對稱的圖案紋樣，在個性化、多元化審美理念影響下的現(xiàn)代手工印染藝術(shù)，不但保留著東方傳統(tǒng)審美的文化意境，對西方抽象的形式美法則和不斷變化的潮流藝術(shù)也有著自己的理解。無論在技法、色彩構(gòu)成還是紋樣形態(tài)上，都顯示出極大隨意性、自由性。無論是扎染、蠟染、夾染還是藍印花布的圖形紋樣都得到了極大的豐富。

3 現(xiàn)代手工印染促進時尚面料的創(chuàng)新發(fā)展

3.1 手工染藝與時尚面料創(chuàng)造結(jié)合的方式

作為時尚產(chǎn)品商業(yè)價值永遠是第一位的，沒有商業(yè)價值也就無法制造流行。

扎染、蠟染、夾染與手繪等工藝的組合，扎染工藝擅長幾何與抽象圖案，面料設(shè)計中可用淺色調(diào)扎染工藝渲染面料作為底色基調(diào)，再根據(jù)設(shè)計復加擅長具象紋樣的夾染或蠟染四方連續(xù)紋樣，在面料上形成多層次的紋樣組合，當然還可以用手繪技巧進行加工潤飾點綴。

手繪潑染與扎染、蠟染及夾染工藝的組合，手繪潑染是一種以色料在面料上自由刷染流動并自然暈接的技巧，以這種方法染制的紋樣作為面料底色基調(diào)，復加扎染的扎花或蠟染與夾染的具象連續(xù)紋樣以創(chuàng)造新的紋樣與色彩構(gòu)成。西漢印花敷彩紗就是夾染與手繪結(jié)合的典型例子，還可以在蠟染紋樣上手繪或描金邊，可以在扎染、蠟染、夾染上施網(wǎng)印花或手工繡花等。

作為一種時尚手工染藝面料的創(chuàng)造方法，混合應(yīng)用手工染技具有新奇的刺激感和工藝的精致感 是高檔手工染藝面料的一種重要制作技法，在多種手工印染技藝之間可以演化出多樣性的技藝組合。

3.2 時尚面料的創(chuàng)新發(fā)展

純粹以手工制作的染藝時尚面料是這類產(chǎn)品中的頂級產(chǎn)品。其特點在于手工印染具有獨特藝術(shù)趣味與文化內(nèi)涵，其難點在于與時尚的契合。社會文化的總體環(huán)境也是一個開放動態(tài)的體系，它隨歷史的演變而不斷變化、發(fā)展、共同影響、制約和造就了體現(xiàn)時代社會文化氣息的染織服飾，這是傳統(tǒng)的手工染藝與特定的流行時間周期的共振。

紡織品面料設(shè)計中的“手工制作”成分使紡織品面料可能向兩個幾乎相反的格局轉(zhuǎn)化：“土氣”和“高級”，造成這種區(qū)別的主要原因是手工制作的精細程度。以手工染藝的這種特質(zhì)與時尚的色彩紋樣元素、面料的材質(zhì)與組織結(jié)構(gòu)元素相結(jié)合是創(chuàng)造時尚手工染藝面料的關(guān)鍵。在扎染，蠟染，型染中更應(yīng)該把握其工藝特征，發(fā)揮其工藝特色，以迎合時尚潮流的發(fā)展。

紡織品面料發(fā)展的歷程已經(jīng)證明，手工印染技藝仍然充滿著活力，以手工制作為特征手工染藝并不會過時，手工染藝時尚面料在時尚紡織品中有著獨特的不可動搖的地位。手工染藝與紡織品流行時尚的結(jié)合是一種紡織品價值最大化的方式。精美的創(chuàng)新手工染藝紡織品面料將創(chuàng)造出更多的時尚與價值。

參考文獻：

[1] 趙豐.絲綢藝術(shù)史[M].杭州：浙江美術(shù)學院出版社，1992.

[2] 吳山.中國工藝美術(shù)大辭典[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1989.

[3] 梁惠娥，顧鳴，劉素瓊.藝術(shù)染整工藝設(shè)計與應(yīng)用[M].北京：中國紡織出版社，2009：45-90.