翟頡

摘 要：構(gòu)圖的好壞是繪畫成功與否的關(guān)鍵，一副好的作品中包含著“數(shù)”的運(yùn)用，它是有規(guī)可尋的，是和諧美與秩序美的統(tǒng)一。F型構(gòu)圖是一種常見的畫面形式，其長(zhǎng)短邊的比例為1.236∶1，它的分割靈活多樣，符合人的視覺審美要求，是一種很容易掌握和運(yùn)用的畫面形式，并在西方繪畫中得到充分適用。

關(guān)鍵詞：F型構(gòu)圖；數(shù)；分割；西方繪畫

0 引言

構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)就是構(gòu)成，它所追求的目的就是要用最有效的畫面形式去強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)畫面內(nèi)容。這就意味著作者要探求最佳的結(jié)構(gòu)，使構(gòu)圖在形式上是符合美感的。黃金分割是從古至今繪畫及設(shè)計(jì)中最長(zhǎng)用的分割方式，在構(gòu)圖中，黃金矩形廣為運(yùn)用，其寬與長(zhǎng)的比例是1∶1.618，而F型矩形是由兩個(gè)黃金矩形構(gòu)成的，其寬長(zhǎng)比例為1∶1.236，比較接近正方形，是歐洲油畫內(nèi)框的標(biāo)準(zhǔn)尺寸，也是畫家們最喜歡使用的畫面形狀，其構(gòu)圖給人以樸素，安定，自由的動(dòng)感，很適合表現(xiàn)人物畫創(chuàng)作。

1 F型畫面在繪畫構(gòu)圖中的重要性

如果有一副完美的構(gòu)圖，那么繪畫則成功了一半，因?yàn)闃?gòu)圖的整體程度是繪畫成熟與否的重要標(biāo)志之一，所以構(gòu)圖布局是決定繪畫作品成敗的關(guān)鍵因素，尋求一種與科學(xué)、哲學(xué)相結(jié)合的“新秩序”也變得尤為重要。要綜合造型的物理規(guī)律和直觀形態(tài)的心理規(guī)律，科學(xué)并理智地運(yùn)用黃金律的數(shù)理法則去分割畫面，使構(gòu)圖能更好地體現(xiàn)繪畫的美感和邏輯感，從而創(chuàng)造出更加豐富，完美的構(gòu)圖形式。

畢達(dá)哥拉斯學(xué)派指出“和諧是數(shù)的結(jié)構(gòu)，它是最重要的數(shù)的規(guī)定性，它規(guī)定事物，使事物能夠被認(rèn)識(shí)；和諧是最美的?！焙椭C體現(xiàn)了整一，和諧與整一涉及比例與尺寸，比例與尺寸就是數(shù)的關(guān)系。因此，在繪畫的過程中，只有把形式美的視覺法則和黃金律的數(shù)理比例關(guān)系完美地結(jié)合在一起，不斷靠近比例、秩序以及和諧的內(nèi)核，才能使構(gòu)圖的設(shè)計(jì)形式和方法更為豐富和便捷，使畫面更加完美和堅(jiān)實(shí)。

運(yùn)用黃金律的數(shù)理比例來對(duì)畫面進(jìn)行分割構(gòu)圖，實(shí)際上就是在畫面的組織和構(gòu)圖上再現(xiàn)秩序和數(shù)量比例上的和諧，通過數(shù)的法則，科學(xué)的精度在畫紙上再現(xiàn)三度空間的實(shí)體和形狀，這樣，再?gòu)?fù)雜，博大的組織結(jié)構(gòu)，我們都可以較輕松的掌握，對(duì)構(gòu)圖在形態(tài)上進(jìn)行總結(jié)和歸納。

F型畫面是以黃金律為依據(jù)，以黃金比（1∶1.618）和靠近黃金比的數(shù)量比為基本準(zhǔn)繩，運(yùn)用幾何法對(duì)畫面進(jìn)行分割，通過數(shù)理比例關(guān)系進(jìn)行構(gòu)圖布局，使得畫面的組織結(jié)構(gòu)更為協(xié)調(diào)統(tǒng)一。掌握了這種構(gòu)圖方法，將會(huì)讓我們更為理性地對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行分析探討，能動(dòng)且有效的創(chuàng)造各種有機(jī)秩序的形色組合，達(dá)到完美的構(gòu)圖。

2 F型畫面的構(gòu)成及分割

F矩形是由兩個(gè)黃金矩形（長(zhǎng)寬比為1.618∶1）組成的，這是一種便于分割和運(yùn)用的畫面型，在當(dāng)今各國(guó)美術(shù)界廣為推崇。F型畫面的分割與 “數(shù)”有著很大的關(guān)系，“數(shù)”本身是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模碇刃?，所以這種規(guī)律性分割構(gòu)成的重要依據(jù)就是數(shù)的比例，借此來表達(dá)構(gòu)成的節(jié)奏和韻律，使構(gòu)圖中的重復(fù)、漸變、發(fā)散等構(gòu)成形式富有特點(diǎn)。F型畫面的分割不僅具有節(jié)奏感、韻律感，還具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋壤P(guān)系，F(xiàn)型矩形的長(zhǎng)寬比為1.236∶1，（即長(zhǎng)邊為2，短邊1.618），我們把它稱為F矩形。

F型畫面可以化分成許多的矩形，包括黃金矩形、F型矩形、P型矩形（√2矩形：長(zhǎng)寬比為1.414∶1）、√4矩形、√5矩形以及正方形（S型矩形）等規(guī)則矩形，力求達(dá)到最美的分割。這種分割的特點(diǎn)是借助對(duì)角線以及垂線，和分割相交的交點(diǎn)進(jìn)行橫向或縱向的再分割。它是一種嚴(yán)格按照數(shù)學(xué)規(guī)則，不完全依賴想象而進(jìn)行的一種分割。按照黃金律的數(shù)理比例關(guān)系對(duì)各類型畫面進(jìn)行分割能避免自由分割帶來的混亂與無序，幫助我們更輕松，更從容的掌握大型畫面和復(fù)雜畫面的組織結(jié)構(gòu)，在變化中獲得統(tǒng)一，給人以完整的數(shù)的美感。

3 F型畫面在西方繪畫作品中的應(yīng)用

塞尚，被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，他十分重視畫面的黃金分割，常常對(duì)一個(gè)題材進(jìn)行若干種分割形式來進(jìn)行構(gòu)圖。F型構(gòu)圖是他常用的構(gòu)圖方式。在他的《玩紙牌者》中，基本采用了對(duì)稱的方式進(jìn)行構(gòu)圖，給人產(chǎn)生靜感，但絲毫沒有呆板的感覺。

巴爾丟斯被畢加索推崇為“20世界最偉大的畫家”，他對(duì)運(yùn)用黃金比分割畫面而進(jìn)行構(gòu)圖十分贊許，在他的作品中，無處不隱藏著“數(shù)”的奧秘，體現(xiàn)著比例的和諧。《鏡前的少女》就是F型畫面分割，通過分割可以看出，畫面的構(gòu)成表現(xiàn)出了運(yùn)動(dòng)與靜止的統(tǒng)一，人與物的弧線和直線的生硬性在構(gòu)成上表明了種種特定的分割，形成了非穩(wěn)定的造型模式。他的布局安排和人物姿態(tài)的擺布是十分特殊的，都是運(yùn)用黃金律來分割畫面的，最終形成了作品中通過對(duì)角線布局和人們普遍遵從的數(shù)的秩序。畫面中的斜線可以引人入目，并帶給人們輕快的動(dòng)感，但對(duì)斜線的控制也比較困難，需要通過空間對(duì)比，加強(qiáng)整體變化的節(jié)奏等。

拉斐爾是文藝復(fù)興時(shí)期的“三杰之一”，文藝復(fù)興時(shí)期的大師們對(duì)數(shù)在繪畫中的價(jià)值有著很深刻的認(rèn)識(shí)，他們?cè)诶L畫的構(gòu)圖中引入了數(shù)理的概念，注重比例的協(xié)調(diào)。《卡尼吉亞尼的圣家族》在形式上是以一個(gè)等腰三角形的人物組成了一個(gè)F型畫面，形成相對(duì)的對(duì)稱和穩(wěn)定，從圖形上構(gòu)筑著和諧和肅穆，強(qiáng)調(diào)主題的寓意，通過中線和對(duì)角線，將畫面分割成若干矩形，自上而下分為了4個(gè)部分，天使，老者，圣女和圣嬰。人物的組合和穿插都被賦予一種秩序化，重點(diǎn)突出，主次分明。畫面規(guī)矩卻不呆板。有效地運(yùn)用了人物動(dòng)態(tài)的差異，來謀求畫面的明朗，肯定，強(qiáng)烈的突出了主題。

F型畫面在西方繪畫的發(fā)展過程中始終起著極其重要的作用，既包含了嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、秩序和理性，又包含了激情與感性，為多數(shù)大師所采用，形成了永恒的秩序。

4 結(jié)語

第一，看似無章可尋的繪畫作品其實(shí)暗藏著比例和秩序，F(xiàn)型畫面構(gòu)圖是符合視覺審美規(guī)律的。

第二，構(gòu)圖是繪畫的關(guān)鍵，而F型構(gòu)圖是西方繪畫常用的，也是必不可少的形式。

第三，F(xiàn)型矩形是由兩個(gè)黃金矩形組成，且長(zhǎng)短邊的比為1.236∶1，它具有多種分割形式，可將畫面分割為各種不同的且具有規(guī)律的矩形。

第四，F(xiàn)型構(gòu)圖的分割是復(fù)雜多變的，不同的分割給西方繪畫帶來了不同的審美體驗(yàn)。運(yùn)用這種分割方式構(gòu)圖會(huì)使得畫面具有理性和秩序，但它并不是呆板僵硬的，而是在變化中具有統(tǒng)一。

F型畫面的分割方式豐富多樣，它是一種易于分割和運(yùn)用的畫面，也是畫家們最喜歡用的畫面形式，這種構(gòu)圖看上去給有一種樸素和安定的感覺，卻又賦予了它自由的動(dòng)感，將動(dòng)與靜相結(jié)合，變化與秩序相統(tǒng)一。由于長(zhǎng)寬比例為1.236∶1，比較接近于正方形，很適合于表現(xiàn)人物畫的創(chuàng)作等，是一種符合人類審美又便于掌握的畫面形式。學(xué)會(huì)這種構(gòu)圖方法有利于我們把握復(fù)雜的場(chǎng)面，將繁雜的事物進(jìn)行歸納和總結(jié)，合理的布局在作品當(dāng)中。

參考文獻(xiàn)：

[1] 彭善秀.構(gòu)圖中的數(shù)與分割[M].昆明：云南人民出版社，1992：20-90.

[2] 周正.繪畫構(gòu)圖原理[M].陜西：西北大學(xué)出版社，1988：10-56.

[3] 汝信.西方美術(shù)史[M].二十世紀(jì)美學(xué)，2008：16-83.

[4] 徐人平.設(shè)計(jì)數(shù)學(xué)[M].北京：化學(xué)工業(yè)出版社，2006：10-102.

[5] 黃啟榮.世界名畫欣賞[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2004：56-88.