郭冬麗

《三峽》是一篇千古山水游記佳作。它到底美在哪兒呢？概括起來可以用這么三句話：整體感知其結構之美，細部品讀其語言之美，探究賞析其寫法之美。

整體感知，美在結構。《三峽》作為“開后世山水文學先河”的作品，從結構安排上來看無不體現(xiàn)其美。首先，作家先山后水，寫山為水。作者先寫山，寥寥幾筆，就勾勒出了山勢險峻、地形特殊的地理環(huán)境。這樣簡筆勾勒，看似閑筆卻與下文的水一脈相承，如果沒有高峻的山峽，哪有壯觀的水景呢？原來，寫山為寫水做好鋪墊。其次，文章前后照應，繪山記水莫不如此。如文章第一層寫山，后三層寫水。后三層寫水又層層有山，與篇首遙相呼應。而水便成了串連全文的一根紅線。最后，主體分季描繪，抓住特點。在文章的主體部分，作家把三峽的水這個最有特色景物展現(xiàn)給讀者。作家采取先大而小，按季節(jié)分層次，寫得起迄分明，各具特色。三峽之水以夏水最美，文章著筆便由夏水開始，展現(xiàn)其最為兇險、迅疾特點；然后寫春冬之水，展現(xiàn)其秀美的特點；最后寫秋水，作者用一“霜”字暗示，再現(xiàn)三峽秋景的清寒，并用猿鳴來烘托蕭瑟的秋高，讓人不勝凄涼?？偟膩碚f，文章在描繪三峽美景時很好地抓住季節(jié)特點，巧妙地展現(xiàn)四季之景之不同。

細部品讀，美在語言。明人張岱曾言：“古人記山水手，太上酈道元，中古柳子厚，近時袁中郎?！笨梢?，對酈道元《水經注》這本書評價之高。細細品讀《三峽》，三峽之美還美在語言。首先，美在四字節(jié)律。如“重巖疊嶂，隱天蔽日”、“朝發(fā)白帝、暮到江陵”、“晴初霜旦、林寒澗肅”，對仗工整且語義連貫。其次，美在駢散結合。行文中，作家巧妙地穿插一些副詞和一些長句，使文字駢散并用，既有回環(huán)往復的美感，又不失疏密相間的節(jié)奏。如第一節(jié)中“自非”一詞，引出一個假設的事例來突出三峽山谷之幽深，給人居高臨下的氣魄。第三，美在用詞精心。作者寫景生動卻也惜字如金，用詞極為凝練。如“清榮峻茂”四字，以極為精練的四字寫水清、樹榮、山峻、草茂，實在富有趣味。最后，美在修辭妙用。如寫夏水之急，作家用“朝發(fā)白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風，不以疾也”，這里運用了比喻、夸張的修辭，極言江水流速之快，生動形象地寫出了江水之疾。

探究賞析，美在寫法。掩卷沉思，回念《三峽》一文，三峽之美，更在寫法。首先，動靜結合，一馳一張。七百里山勢寫的是靜態(tài)，文氣平靜舒緩；夏水暴漲寫的是動勢，文氣劇變似異峰突起。這里作者運用欲揚先抑，先弛后張的手法，前后節(jié)奏，反差強烈，一張一弛，扣人心弦。其次，正面描寫，側面烘托。課文的描寫手法美，寫山先正面落筆的“兩岸連山，略無闕處；重巖疊嶂，隱天蔽日”形象而概括地描繪出三峽的地貌特點是山高嶺連，峽窄水長；再用“自非亭午夜分不見曦月”一句從側面烘托了三峽峰巒延綿，隱天蔽日的山勢。寫水，春水描繪以正面描寫為主，以排比句式總結，作者的視角也發(fā)生了由俯視至仰視的變化，景物歷歷在目，令人目不暇接，筆法清麗細致。而寫秋水時全用側面描寫，并以聽覺為主要描寫手法，先渲染秋日的蕭瑟，再以猿啼表現(xiàn)出山谷之空曠，讓讀者看到秋水枯涸，感受到四周廣闊寂寥的特點。第三，以情托景，融情于景。山水游記文章并非單純寫景色，多以情托景，融情于景。如用“良多趣味”一句烘托出春冬景色之佳，用“猿嘯”“凄異”烘托出秋季景色之涼；而在文章開頭幾句作家用廖廖幾筆寫初賞三峽的總體之情，使人頓生雄偉奇險之感，以下幾段文字再分寫時而悚懼，時而欣喜，時而哀凄的四季之情，便是融情于景。

如果說三峽是一幅美麗的圖畫，那作家便是一名丹青妙筆之高手。在作者的畫筆下，三峽山水以立體的、動態(tài)的生動形象呈現(xiàn)在讀者面前。讀者時而欣賞高峻的山峰、洶涌的江流；時而流連清澈的碧水、飛懸的瀑布；時而傾聽哀轉的猿鳴、悲涼的漁歌，無不沉浸在美的畫面，感受到自然之壯美，人文之情懷。