■楊 兵

淺談米芾《方圓庵記》結(jié)體

■楊 兵

米芾（公元1051——1107年），世居太原（今屬山西），遷襄陽(yáng)（今屬湖北），有 “米襄陽(yáng)”之稱(chēng)謂，中年定居潤(rùn)州丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）。初名黻，41歲后所書(shū)翰寫(xiě) “芾”（據(jù)翁方綱《米海岳年譜》），字元章，號(hào)火正后人、襄陽(yáng)漫仕、海岳外史、鹿門(mén)居士等，自號(hào)鹿門(mén)居士，晚年自號(hào)米老。以恩補(bǔ)晗光尉，歷知雍丘縣、漣水軍、太常太博士、知無(wú)為軍，宋徽宗趙佶宣和年間召為書(shū)畫(huà)學(xué)博士，后擢尚書(shū)禮部員外郎，后人稱(chēng)“米南宮”。椐《宋史》載 “衣冠效唐人，好潔成痞，至不與人同巾器”，因他才華橫溢，狂放不羈，個(gè)性怪異，舉止癲狂，酷愛(ài)石頭，并對(duì)之稱(chēng)兄道弟，世人又稱(chēng) “米顛”、或 “米癡”。崇寧四年（1105）到無(wú)為知淮陽(yáng)軍（今江蘇邳縣），卒于任所。終年56歲，葬于鎮(zhèn)江南山風(fēng)景區(qū)，鶴林寺西南黃鶴山上。能詩(shī)文，善書(shū)畫(huà)，精鑒別，集書(shū)畫(huà)家、鑒定家、收藏家于一身，是 “宋四書(shū)家”之一。

現(xiàn)介紹米芾碑刻《方圓庵記》，文中記述了宋元豐六年（1083年）四月九日，杭州南山僧官釋守一到方圓庵拜訪辯才一事，有關(guān)媒體稱(chēng)《登天竺山志》，二人以 “方圓”為中心，論釋世間皆出于此，道明佛儒相揉這一主導(dǎo)思想，守一撰文，老米亦喜儒樂(lè)佛而書(shū)之（時(shí)稱(chēng)鹿門(mén)居士，33歲），陶極刊刻，書(shū)佳工精。此碑多法《圣教序》，但以 “小王”外拓法為之，妍麗儒雅，平和簡(jiǎn)靜，遒麗天成，點(diǎn)畫(huà)精到，結(jié)體多變，沒(méi)有過(guò)與不及的習(xí)氣。此碑刻雖不是 “老米”代表之作，正值 “集字”之際，但正基于此，更便于初學(xué)臨習(xí)，沿著前人的步伐，稍加變化，便出個(gè)人風(fēng)貌?，F(xiàn)謹(jǐn)以自己臨習(xí)體會(huì)，拋磚引玉，以便同道學(xué)習(xí)參考。

老米《群玉堂帖》提到分布、結(jié)體，強(qiáng)調(diào)要在 “統(tǒng)一中求變化，在變化中達(dá)到統(tǒng)一”，此乃書(shū)法之中辯證法，最終達(dá)到 “穩(wěn)不俗，險(xiǎn)不怪，老不枯，潤(rùn)不肥”的藝術(shù)境界。總之米芾結(jié)體隨意賦形，信手拈來(lái)，奇正相生，如天馬行空，適人胸懷。

《方圓庵記》結(jié)字清勁端和，點(diǎn)畫(huà)疏朗，險(xiǎn)中求穩(wěn)，變化豐富，瀟灑倜儻，結(jié)構(gòu)舒暢，情態(tài)各異，顧盼有情。即便是同一字，出現(xiàn)在同篇中也是竭盡 “變化”之能事，追求推陳出新，熟而不俗。

1.方

第一畫(huà)在位置上與橫有離有聚，入筆角度有別，有藏露，有方折；第二畫(huà)有藏露、輕重，末筆有頓帶下筆，有翻筆意連；第三畫(huà)有在第二畫(huà)內(nèi)，有另起切筆，并長(zhǎng)短、俯度不一；最后一畫(huà)入筆方向不一樣，用筆有折、圓，鉤的大小、方向、幅度各異。

2.天

第一畫(huà)用筆有藏露，以露為主，長(zhǎng)短不一；第二畫(huà)多占三分之一的字位，有的中分一字者，與下畫(huà)或連或斷；第三筆撇的幅度不一，以 “立”為主；筆差異很大，輕重不一，有呈 “S”反捺者。

3.法

第一點(diǎn)有在三點(diǎn)水一條豎線的，有偏右者，并有取側(cè)勢(shì)、橫勢(shì)的；下兩點(diǎn)多連在一起，有與第一點(diǎn)順帶呼應(yīng)者，有第二次切筆重入者，末筆有與第一點(diǎn)呼應(yīng)者，有與下筆連在一起的；“去”姿態(tài)各異，有平穩(wěn)有傾斜，出鋒大小不一。

4.師

字體有行楷有行草，兩豎或連或斷、粗細(xì)、長(zhǎng)短不一；右部與左連、斷結(jié)合，最后一筆有垂針、垂露，有曲有直。

5.者

“土”占整字比例不一，豎畫(huà)有直有曲；日字有行有草。

6.成

三字形體上變化很大，橫畫(huà)因筆順變化各異，豎撇輕重、回鋒方向不一，用筆有露有切；橫折支力點(diǎn)不同；撇、點(diǎn)形態(tài)長(zhǎng)短，用筆都不同。

7.于

第一畫(huà)粗細(xì)不同；第二筆與第三筆或連或斷，或直或曲，內(nèi)涵不一；最后兩點(diǎn)與前面筆畫(huà)或連或斷。

8.大

第一畫(huà)有藏露、輕重；第二畫(huà)輕重部位不同，且 “立”的程度不同；末畫(huà)，出鋒方向、大小不同。

9.之

點(diǎn)姿態(tài)各異，與下一畫(huà)或連或斷；橫折順勢(shì)提筆或翻折，最后平出或回鋒，出鋒、藏鋒；形體上有第二畫(huà)長(zhǎng)，有最后一筆長(zhǎng)。

10.不

第一畫(huà)藏露、長(zhǎng)短結(jié)合，與下一畫(huà)或連或斷；第二畫(huà)有從第一畫(huà)的三分之二處、中部、尾部位置，在筆畫(huà)中或另起下筆者，且傾斜程度不同；第三畫(huà)有變點(diǎn)者，有直有側(cè)，有用力均勻或由輕變重者，特殊者最后頓折鉤連下一筆；第四畫(huà)由輕到重，有大小，有從豎畫(huà)中出鋒連畫(huà)者，最后有出鋒有回鋒。

11.其

第一畫(huà)藏、露、粗、細(xì)、長(zhǎng)短相結(jié)合，兩豎、兩橫簡(jiǎn)捷明快；兩點(diǎn)形態(tài)各異側(cè)重點(diǎn)或左或右，最后一點(diǎn)或出鋒或藏鋒。

12.而

第一畫(huà)藏露、長(zhǎng)短、粗細(xì)結(jié)合，由輕到重，或由重到輕，與第二畫(huà)或連或分；第二畫(huà)雖為過(guò)度之筆，但用筆跳蕩，節(jié)奏明顯，與下一畫(huà)或連或分；第三畫(huà)或直或傾，或長(zhǎng)短；第四畫(huà)圓折、按折用筆結(jié)合，鉤的大小、方向不一，內(nèi)留布白各異；最后兩點(diǎn)或化一，或連斷，或一點(diǎn)取橫勢(shì)，另一點(diǎn)取豎勢(shì)，因地制宜，靈活完美。

13.子

橫折藏露結(jié)合、輕重方向不同，豎鉤的鉤大小不同且與橫或連或斷。

以上是筆者對(duì)《方圓庵記》同字的淺顯探討，為什么一代大家能如此風(fēng)貌，筆上的功夫是主要的，老米書(shū)法以“變”為中心，加大了藝術(shù)感染力。米書(shū)向來(lái)是行書(shū)中一座高峰，自古學(xué)米，成有幾人。越是高不可攀，不畏艱險(xiǎn)登頂之后，便更能領(lǐng)略眾山之小。歡迎喜歡米芾的書(shū)家，不斷有新發(fā)現(xiàn)，有新提高。囿于本人水平有限，難免掛一漏萬(wàn)，愿與學(xué)者共勉。

作者單位：河北滄州師范學(xué)院