摘 要：本文立足于線的藝術(shù)語言魅力，介紹了銅版畫的淵源，通過銅版畫的歷史發(fā)展，了解銅版畫發(fā)展脈絡(luò)。講述了線的語言魅力，主要有線的產(chǎn)生與發(fā)展、表現(xiàn)與審美，從中西方繪畫中如何用線去表達(dá)內(nèi)心感受，表現(xiàn)出情感。

關(guān)鍵詞：線 銅版畫 語言魅力 藝術(shù)表現(xiàn)力

銅版畫藝術(shù)，是一門國際藝術(shù)品種，它具有非常深遠(yuǎn)的人文思想和具有一定創(chuàng)造性。21 世紀(jì)的今天，藝術(shù)的發(fā)展越來越走向多元化，銅版畫線的語言表現(xiàn)比以往任何時候都更加自由。各種繪畫形式中的線，由于不同的繪畫藝術(shù)家，表達(dá)的不同物象而有所區(qū)別，并能產(chǎn)生獨(dú)特的形式語言，帶來無窮的藝術(shù)魅力。

一、銅版畫的淵源

《辭?！分杏羞@樣一句話：銅版畫是版畫的一種，因所用的金屬材料以銅版為主，故名?！般~版畫”也稱“蝕刻版畫”、“銅刻版畫”、“銅蝕版畫”、“腐蝕版畫”，指在金屬版上用腐蝕液腐蝕或直接用針或刀刻制而成的一種版畫。銅版畫盛行于歐洲宗教改革運(yùn)動時期，經(jīng)過兩個世紀(jì)的發(fā)展，銅版得到空前的發(fā)展。當(dāng)時歐洲以法國為復(fù)制版畫的中心，著名的雕版師都云集巴黎，將銅版畫發(fā)展到歷史的頂峰。為適應(yīng)不同的復(fù)制要求，他們在實(shí)踐中發(fā)明了一些新的制版方法，大大豐富了版畫的藝術(shù)效果。銅版畫制作的每道工序?qū)Ξ嬅孀罱K效果都有影響，緊密相連，絲毫疏忽不得，從備板、刷防磨劑、刻圖腐蝕時間掌握和印制的力度等都需畫家親自操控，一道程序出現(xiàn)問題都會影響畫面效果。這就與中國古話“一著不慎，滿盤皆輸”是一個意思，所以優(yōu)秀的銅版畫被認(rèn)為是版畫中的“精品”。制作方法有飛塵法、軟蠟法、干刻法、腐蝕法等，以腐蝕法較為普遍。

畫家在作品中不斷發(fā)展前人的經(jīng)驗(yàn)和技法，運(yùn)用了大面積的制作方法襯托簡潔有力的線條，創(chuàng)造出富有表達(dá)力的藝術(shù)語言，成功的發(fā)揮了銅版畫的藝術(shù)特色，促進(jìn)了現(xiàn)代銅版畫的發(fā)展。

二、線的語言魅力

語言是人與人相互溝通的一種表達(dá)方式，是人類最重要的交流工具。其中，線條要素所表現(xiàn)出來的語言是銅版畫中最重要的組成部分。

1.線的產(chǎn)生與發(fā)展

“線”又稱為“線條”。線條是繪畫中主要的表現(xiàn)形式，能夠歸納總結(jié)自然形態(tài)的變化，簡明扼要的反映自然形態(tài)，把人們對自然的認(rèn)識表現(xiàn)出來。線條成為一切藝術(shù)行為必不可少的主要組成部分。

隨著社會的發(fā)展和時代的變遷，線在人們的認(rèn)識中也在不斷發(fā)生著變化。從最早的遠(yuǎn)古人開始，原始畫家用粗壯而簡練的黑線勾畫出輪廓，來表現(xiàn)當(dāng)時的生活環(huán)境和狩獵場景，在洞穴上刻上有力的線條時，發(fā)泄自己的情感。如：西班牙的“阿爾塔米拉洞窟”里的壁畫輪廓線比較細(xì)，通過線來表現(xiàn)動物身體動態(tài)和結(jié)構(gòu)，表達(dá)充滿粗獷的原始?xì)庀⒑鸵靶缘纳?。線具有抽象和具象兩功能。一方面人們?yōu)榱吮磉_(dá)和記錄某些思想，漸漸形成了以線為特點(diǎn)的文字，如：中國古代的象形文字。由此，是線形成了文字。另一方面，人們?yōu)榱擞涊d、繼承和表達(dá)感情的需要，帛畫、陶塑、墓室壁畫逐漸成熟，線慢慢的轉(zhuǎn)變成了繪畫，而且形成了以線為藝術(shù)語言的一個完整的繪畫體系。從此，由于各自的審美習(xí)慣、文化背景、民族的心理結(jié)構(gòu)等影響，中西方繪畫藝術(shù)中在用“線”有很大的差異。

（1）中國繪畫藝術(shù)中的線

傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)作品中“線”的造型作用和審美價值表現(xiàn)隨著社會的不斷發(fā)展而傳承和創(chuàng)新，源遠(yuǎn)流長?！熬€”已經(jīng)成為傳統(tǒng)中國繪畫中創(chuàng)造形象和表達(dá)思想的一種不可或缺的藝術(shù)語言。南齊畫家、理論家謝赫在《畫品》中提到“骨法用筆”，即用相應(yīng)的筆法來形成各種線的形態(tài)表現(xiàn)出對象的特征。中國繪畫的用線造型，不注重光影而注重本質(zhì)結(jié)構(gòu)、重精神情感的傳達(dá)中繪畫形式美的追求。線被看作是中國繪畫的“骨”，它統(tǒng)帥了其它形式如章法、墨法、色彩、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、韻律等。宋代的梁楷的簡筆畫《李白行吟圖》就是用筆用線非常的簡潔概括，用粗放簡練的線條塑造人物，就能使人物形象生動，活現(xiàn)李白淡薄名利的性格；用灑脫有力的線條使人物有強(qiáng)烈的剛正不阿的氣勢；用連貫起伏的線條表現(xiàn)一個灑脫的動人形態(tài)。梁楷運(yùn)用簡潔大方、連貫起伏虛實(shí)變化的現(xiàn)象把人物的個性塑造的微妙微肖，在這里線條傳達(dá)了畫家的情感，成為一種媒介作用。因此，線是中國繪畫藝術(shù)中最簡單的表現(xiàn)方法和風(fēng)格特征。此外，線的表現(xiàn)中還融入了藝術(shù)家的自身的情感、內(nèi)涵等元素，這就寄予了中國畫在韻律方面的審美價值。它既是中國繪畫的藝術(shù)媒介，又傳達(dá)了藝術(shù)家的情感世界，體現(xiàn)著韻律感、節(jié)奏感和時代感，中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展帶動著線的不斷發(fā)展和豐富。

（2）西方繪畫藝術(shù)中的線

用金屬刻刀雕刻或酸性液體腐蝕等手段把銅板版面刻成所需圖樣，再把油墨或顏料擦壓在凹陷部分，用擦布或紙把凸面部分的油墨擦干凈，把用水浸過的畫紙覆于版上，用銅版機(jī)機(jī)器壓印，將凹處墨色吸沾于紙面上，形成版畫。西方比較著名的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)是文藝復(fù)興時期的德國和尼德蘭的版畫。它主要是將線條排列成各種深淺不同的素描形式的調(diào)子，然后再仔細(xì)刻畫。阿爾布雷希特·丟勒是這個時期著名的畫家，代表作有銅版畫《農(nóng)民和他的妻子》，從他的作品中可以看到，有極其準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)，畫風(fēng)非常嚴(yán)謹(jǐn)，線條靈活并且富有美感，同時可以表現(xiàn)出勞動人民的偉大。西方繪畫中的線條講究具象形象，表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，用科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖侄嗡茉煳矬w本身，更好的體現(xiàn)物象的產(chǎn)生。因此，線條是一種形勢與內(nèi)容上的表現(xiàn)，其本身也是一種視覺上的特殊語言。

2.線的表現(xiàn)與審美功能

線條有各種形態(tài)，如線的長、短、粗、細(xì)、斜等，都有各自自身的本質(zhì)特征。線的不同形態(tài)也可以讓人產(chǎn)生不同感覺。

三、線在銅版畫中的藝術(shù)魅力

在銅版畫中的表現(xiàn)技法就是線條，它的線條跟其他的畫種是有一定的區(qū)別的，具有靈活性和靈動性。線條在其性質(zhì)上可以說是一種可視語言，是最具有生命力的。線條能反映出藝術(shù)家們所要表達(dá)的豐富而又復(fù)雜的特殊的綜合信息，是能夠體現(xiàn)出思想情感的一種語言形式。表現(xiàn)力十分豐富的線條，成為了銅版畫家們表達(dá)深層意蘊(yùn)的一種重要手段。

1.銅版畫的藝術(shù)特點(diǎn)

銅版畫與木版畫都屬于版畫，但是表現(xiàn)形式上有很大的區(qū)別，區(qū)別就在于銅版畫的畫面表現(xiàn)要比木刻版畫精細(xì)了很多，而且銅版畫中的線條也非常的清晰柔和。在銅版畫的制作過程中，得到廣泛應(yīng)用的就是蝕刻法，這個技法就像用畫筆在紙上畫畫一樣，代替了畫筆的刻針，在畫家手上運(yùn)轉(zhuǎn)的隨意、自如、輕巧，運(yùn)用靈活，使得線條的靈活得到極大地運(yùn)用。在荷蘭藝術(shù)大師倫勃朗的銅版畫創(chuàng)作中是以極快的速度繪制而成的，非常流暢的畫法，卻也能夠體現(xiàn)出他對形體準(zhǔn)確把握。倫勃朗的版畫畫面中的線好像有生命力一樣，它能夠自由的流動、順暢的呼吸，像音樂一樣有一定的節(jié)奏感，而作品中所描繪出來的人物達(dá)到了畫面形式與表現(xiàn)內(nèi)容真正的統(tǒng)一。

2.銅版畫中線的發(fā)展

銅版畫的表現(xiàn)語言最重要的就是線條，主要是用雕刀干刻來實(shí)現(xiàn)的?，F(xiàn)在看到很多收藏的銅版畫，都是用雕刀刻制完成的。在當(dāng)時最出名的畫家是德國文藝復(fù)興時銅版畫家阿爾布雷希特·丟勒，丟勒銅版畫的畫面精美細(xì)致、豐富性強(qiáng)。他用非常緊密的平行線、排線和十字交叉線的相互烘托，使得畫面中物象的立體感和光感達(dá)到統(tǒng)一，線條非常的有活力且變化自由，從而體現(xiàn)出一種富有節(jié)奏和動感的韻律。發(fā)展到十七世紀(jì)時，蝕刻法得到普遍運(yùn)用，最著名的就是荷蘭藝術(shù)大師倫勃朗。他是用酸液對線進(jìn)行腐蝕。用硫酸腐蝕比單純用雕刀刻畫所得到的線柔和的多了，靈活性也很強(qiáng)；雕刀刻畫的線的深淺是靠雕刻時的力度得來的，而腐蝕線的深度則取決于腐蝕時間的長短。21 世紀(jì)的今天，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，藝術(shù)也越來越走向多元化，銅版畫線的語言表現(xiàn)比以往都自由。銅版畫家的創(chuàng)作在繼承前人豐富思想和技藝的基礎(chǔ)上，線的運(yùn)用越來越具有獨(dú)特性，并可以作為一種符號語言而獨(dú)立存在。

3.銅版畫線的藝術(shù)表現(xiàn)形式

在畫面中所表現(xiàn)出來的線條雖然只是整個繪畫語言的一部分，但是卻能運(yùn)用其自身的特殊規(guī)律性準(zhǔn)確無誤的表達(dá)黑白灰的合理搭配，同時也代表著與眾不同的創(chuàng)作技法。銅版畫的發(fā)展是隨著時代的變遷而變化的，線條則是隨著銅版畫的發(fā)展而發(fā)展的，并且線條在這個發(fā)展變化過程中始終起著至關(guān)重要的作用。德國版畫家阿爾布雷希特·丟勒的藝術(shù)作品中，運(yùn)用精確的技法，造型上的精細(xì)性，給人一種沉思的內(nèi)涵。線條在他的畫面中顯示出了平靜、沉重而又奇特的含蓄氣氛。荷蘭藝術(shù)大師倫勃朗的很多作品的刻畫，是利用銅板蝕刻的技法，通過線條的相互交叉以及疏密變化，把畫面層次的豐富性、物象結(jié)構(gòu)的細(xì)膩性和光感以及空間感都表現(xiàn)了出來。

4.銅版畫中線的多樣性

銅版畫中多種技法主要有干刻技法、雕版技法、美柔汀技法、蝕刻技法、糖水技法、軟蠟技法等常見的技法。

（1）干刻技法

是銅版畫中最基本的技法，簡單而自由，因?yàn)楦煽淌侵苯釉诎婷嫔峡讨?，所以深淺直接影響油墨量的多少，從而對形象的表現(xiàn)產(chǎn)生直接的影響。

（2）雕版技法

主要的特點(diǎn)就是表現(xiàn)刻畫細(xì)膩，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，雕版技法所表現(xiàn)出來的線條比其他技法干凈利索，并且能夠細(xì)致地表現(xiàn)形象，還能夠使線條具有多樣的形式表現(xiàn)，相互交叉的線條的使用畫面效果更具豐富性。

（3）糖水技法

在清除干凈的版面上，用毛筆畫出需要的圖形，亦可表現(xiàn)點(diǎn)線面的大小、粗細(xì)變化。

（4）軟蠟技法

此種繪畫技法又稱作為“軟底子技法”。追求的是鉛筆畫在紙上的柔和效果和有如鉛筆線條般的豐富色調(diào)層次。

在制版銅版畫的各種技法中，線條在畫面上運(yùn)用的深淺變化在蝕刻畫或是雕版推刀技法的作品中，尤為重要。在藝術(shù)大師們像倫勃朗和阿爾布雷希特·丟勒的作品中，記錄著精致嫻熟的線條的運(yùn)用技巧，這可以作為歐洲古典銅版畫藝術(shù)風(fēng)格確定的一個象征。

四、線豐富了銅版畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力

每個物體都有自己的精髓所在，而在藝術(shù)創(chuàng)作中，線條就是銅版畫的精髓。所有線條都有自身的表達(dá)方式，具有獨(dú)特性的表現(xiàn)語言，把我們引入到畫家的內(nèi)心深處，去感受他們的心靈，并能展現(xiàn)一種生動真實(shí)如現(xiàn)實(shí)般的藝術(shù)。西班牙著名的銅版畫家戈雅，他主要的繪畫創(chuàng)作手段就是銅版畫，他的作品《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》中運(yùn)用嫻熟流利的線條來組織畫面，巧妙的配合畫面中的黑白對比，使畫面嚴(yán)密有序。并且通過線條采用隱喻的手法將社會上的罪惡東西轉(zhuǎn)化成具體的形象，反映和描繪西班牙人民英勇抵抗法國侵略者的斗爭，畫家用線的方式希寄戰(zhàn)爭勝利的思想情感，也展現(xiàn)了銅版畫豐富多彩的線的語言魅力。線是繪畫藝術(shù)發(fā)展中的一條生命線，在漫長的繪畫藝術(shù)發(fā)展過程中，它體現(xiàn)著不同時代的特征，表現(xiàn)出了藝術(shù)家們的豐富的情感。

從銅版畫作品中對線的一系列剖析，再去回顧自己的作品，總結(jié)不能吸引觀者的共鳴且不能吸引人們的視線停留原因，就是在運(yùn)用線條來組織畫面時，沒有巧妙的配合畫面中的黑白對比，來拉開黑白灰三大色調(diào)，并且凸顯不出主題，沒有一定的畫面嚴(yán)密的節(jié)奏感，形體結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系把握不準(zhǔn)，致使畫面顯得枯燥無力、沒有生機(jī)的感覺。運(yùn)用腐蝕的手段時，沒有把握線的深淺、粗細(xì)和濃密的關(guān)系，畫面效果較為平凡普通，沒有一定的閃光點(diǎn)。

作為藝術(shù)創(chuàng)作者，應(yīng)該具有屬于自己的表達(dá)方式。尤其是在當(dāng)前，繁多的藝術(shù)作品填滿我們的視線，煥然如新是作品存在的方式，筆者也在努力找尋屬于自己的表達(dá)手法。

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作者簡介

李珮珮（1987-），女，湖北荊州人，荊州職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師。主要研究方向：動畫。