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      陳燦榮:旅途是一場生命體驗

      2017-05-12 08:14:50娜塔莉
      攝影世界 2017年3期
      關(guān)鍵詞:人在旅途酒店客房客房

      娜塔莉

      陳燦榮自述:

      這組照片拍攝于2014年到2015年之間,我選擇了客人離店后、服務(wù)人員尚未清潔整理之前的客房場景,所有拍攝對象完全是各地隨機(jī)選定。20多年前我在酒店客房中見到這種場景時,就對其留下了深刻的印象。

      我拍攝這組《空房》系列照片的想法主要在于:客房作為人在旅途中的一個臨時住所,是與家相對的一個陌生的空間。它是人“在路上”的臨時居停之處,是一個沒有經(jīng)過居住者個人親自營造、相對標(biāo)準(zhǔn)化的陌生空間。這種空間本身產(chǎn)生的冷漠和疏離,是我這組作品想要表現(xiàn)第一個層次的主題。

      由于客房有暫居安住的功能,使居住其中的人不可避免地經(jīng)歷一種“歸家與出走”的矛盾。這種矛盾正是現(xiàn)代性經(jīng)驗的核心命題,疏離、冷漠、孤獨的現(xiàn)代人在試圖努力掙脫 “鄉(xiāng)愁”魔咒。人們一次次出走和離開,有的人是為了找到歸家之路,但更多的人則是想可以“處處為家”,想將自己的生活和行為鋪設(shè)在一個個陌生的空間中,努力地讓“家”無處不在。正是在這種對家的尋覓和四處鋪設(shè)中,人與空間、與物品的關(guān)系都產(chǎn)生了一種不穩(wěn)定感。

      酒店客房的入住者總是在頻繁更換,那些入住者總是帶著各種各樣的習(xí)性、偏好和需求,他們在入住客房的過程中,會在這個特定的空間里面制造出凌亂百態(tài)的景象,而這種景象在他們退房離店之后仍然遺留著。客人退房后雖然成為空房,卻折射出曾經(jīng)在這個空間里,人的生活痕跡。

      法國著名哲學(xué)家薩特曾說過:“人一開始就是一種自覺的自我設(shè)計……人只是在計劃自己成為什么的時候才獲得存在。”在一個相對私密但又不穩(wěn)定的空間內(nèi),人本身的多重性或隱秘性,在這里得到了自由的發(fā)揮。

      作為攝影者,我不希望以場景對人做道德評判,也不想憑借場景構(gòu)想人物故事,我希望當(dāng)圖片引導(dǎo)觀看者由物聯(lián)想到人的時候,能馬上進(jìn)入到入住者的情感體驗里,進(jìn)而對人性有所思考。

      現(xiàn)代生活正像是纏綿在一起的長長的膠卷,而旅途則是一些定格在疏離感上的畫面。

      攝影師陳燦榮的三部作品《空房》《驛》《地下車庫》,其注腳皆是“人在旅途”。鏡頭下,令人厭倦的日常生活轉(zhuǎn)向一個奇妙的世界,他的拍攝項目有的關(guān)涉寄居在旅館中的身體,日常所依賴的熟悉感在陌生環(huán)境中消散后,內(nèi)心與世界如何重新建立關(guān)系;有的則是像寫小說一樣來描述隱藏在凌亂百態(tài)場景后,人性本身的多重性或隱秘性。

      旅途中,回憶與期待,都成為一種簡化和剪輯現(xiàn)實的工具。在一個陌生空間內(nèi)濃縮的孤獨、陌生、奇妙又讓人了然于胸——生命即旅途?;蛟S,旅途本身便是一場生命體驗。

      很好奇你是如何、并以怎樣的時間點進(jìn)入這些空間的?

      陳燦榮:我20多歲的時候,從事過高星級酒店的管理工作,那個時候就對客人離開后的空房場景記憶深刻??头侩m然成為空房,但其凌亂的景象則折射出曾經(jīng)在這空間里人的生活痕跡。當(dāng)我要拍這組照片時,大多情況下我會找人提前先與酒店聯(lián)系,希望保留一些客人退掉的房間,供我查看并選擇拍攝。

      拍攝前做了哪些準(zhǔn)備工作?

      陳燦榮:我只是覺得這個主題很有意思,又跟我的工作生活感受有一定聯(lián)系,值得拍攝。真的到拍攝時還是費了一些周折,主要是面對亂七八糟的客房,需要反復(fù)考慮到底拍些什么,后來才慢慢把鏡頭聚焦到客房的中心物體——床。在這個用來居住的房間里,最重要的非床莫屬。生活中,人與床的關(guān)聯(lián)度不用多說,在小說、繪畫、影視作品中,人的愛欲、痛苦、死亡也與床分不開。

      你在拍攝時是否遇到過非常震驚的場景?之后你會好奇并設(shè)法了解發(fā)生了什么嗎?

      陳燦榮:床或許成為空床,但床總會悄悄地藏起某個人的體溫和記憶。確實是這樣,有的稀奇古怪,有的看似平淡,卻透著神秘。在拍攝中,我曾發(fā)現(xiàn)床底下留著一只嶄新的密碼箱,原來是客人遺忘的;也看到過留在枕邊的整套假發(fā),讓人心悸?!犊辗俊废盗兄校幸粡埓采腺N著雙喜,我近看原來是用紅色的餐巾紙手撕而成,床上還有他們吃剩的面包,場面特別感人。而大部分是凌亂不堪的,最后是服務(wù)員把客房整理后,才恢復(fù)原樣。

      一共拍攝了多少房間?花了多長時間?

      陳燦榮:將近兩年時間,我隨機(jī)選擇了全國各地的酒店,大概拍攝了五六十個房間。作為攝影者,我不希望人們以場景對住宿者做道德評判,只是希望當(dāng)照片引導(dǎo)觀看者,由物聯(lián)想到人的時候,能進(jìn)入到入住者的情感體驗中。

      從《驛》到《空房》,你提取了“旅途房間”作為一個切片,希望觀者從這個切片中感受到什么?這兩組作品是否有呼應(yīng)?

      陳燦榮:《驛》拍攝于2012~2013年,在拍《驛》與《空房》之間還拍攝過一組《地下車庫》,這三個系列總體上選擇了人生旅途中的不穩(wěn)定感和不確定性這一主題,在手法上都營造了一些超現(xiàn)實主義的氣氛。

      《驛》系列拍的是人在旅途中所充滿的種種不確定性。現(xiàn)代社會總是讓人不停地旅行,在旅行過程中,有陌生的環(huán)境、不可預(yù)測的遭遇,孤獨之下,焦慮和不安在你的內(nèi)心悄然而生,并會衍生出種種情緒和想法,你會因此錯過本該盡收的風(fēng)景,甚至把自己迷失在旅途。

      《空房》系列拍的是家外的酒店客房,是人與陌生空間建立的某種聯(lián)系,這與人對陌生世界的征服極為相似。人所依賴的熟悉感在陌生的環(huán)境中消散了,人開始不得不從那個“非我的世界”回到自己的內(nèi)心。

      作品之間是有呼應(yīng)的,前者是對人生自我耗散的隱喻,后者直接挑明,是個漸進(jìn)過程。

      請談?wù)勛约菏侨绾慰缃绯蔀閿z影師的?又如何看待藝術(shù)的跨界?

      陳燦榮:我覺得跨界的藝術(shù)只會更加豐富藝術(shù)的可能性。如今,藝術(shù)的邊界已被完全打破,也有美院老師在做民宿,迪奧、馬爹利、耐克等商業(yè)品牌也在做藝術(shù)展覽。我雖然從事企業(yè)管理,但是內(nèi)心還保存著對藝術(shù)的向往,這本身對我來說是難能可貴的。雖然我不能花很多時間在攝影上,但我對于這個世界的觀察、認(rèn)識,或許會比一個年輕的藝術(shù)家更豐富些。

      您在工作之余,如何安排創(chuàng)作時間與節(jié)奏?

      陳燦榮:我拍照有自己的主張與原則,必須遵從自己內(nèi)心,對于所有的拍攝對象,必須有拍攝的理由,這源自對生活的感知、體驗。我希望我的照片是慢慢地被人感知。我的工作不允許我花很多時間來做這個事情,攝影只是我的業(yè)余愛好,但我會每年設(shè)定拍一個主題。

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