阿槑

想寫他好多年了，因為他的執(zhí)著時常讓我注目。他小時候熱愛民樂，長大后癡迷民樂，如今他把傳播民樂視為己任，他就是華音網(wǎng)創(chuàng)辦人賀紹倫。提起這個網(wǎng)站，民樂界幾乎沒有人不知道，它是國內(nèi)最早開辦的民樂網(wǎng)站。

走近名家

挑選竹笛

制作笛子的材料很多，有金屬、木頭、骨頭、塑料、玻璃、玉石等等。在現(xiàn)實生活中，人們使用最多的是竹笛。

高水平的竹笛制作師對于他所制作的竹笛在檔次上的劃分，主要是以原材料的優(yōu)劣為依據(jù)的，所以，在闡述怎樣挑選竹笛之前，有必要先介紹一下笛竹。

我國是世界上竹類資源最豐富、竹林面積最廣闊、栽培歷史最久、產(chǎn)量最多的國家，我國人民的生活和竹子息息相關(guān)，竹笛便是其中之一。在我國南方，竹林蔽天，隨處可見，竹子品種繁雜眾多，五花八門，例如廣東、廣西的廣竹，福建的鳳眼竹，湖南的湘妃竹，安徽、江西的紫竹等等。而要論最佳的制笛材料當屬浙江余杭銅嶺橋的苦竹了。苦竹的種類繁多，其中青苦被視為上等佳品。這種笛竹在長度、厚薄、粗細以及內(nèi)徑大小等規(guī)格要求上最適宜制作高檔笛，所制笛子的音色醇厚圓潤又清脆明亮。

除浙江余杭銅嶺橋的苦竹外，在湖南君山也有一種可制笛的斑竹（又稱湘妃竹），是笛竹中的奇葩。斑竹在生長的過程中有一種細青苔寄生在竹竿上，這種細青苔的根部含有酸性，經(jīng)日積月累的長期腐蝕，竹竿上就留下宛如天造的精美斑痕，砍下竹子擦去青苔后，就可以看到如淚痕一般的痕跡。用斑竹制成的笛子聲音脆亮，笛身因有天然的斑痕顯得格外精美亮麗。不過，若與余杭銅嶺橋的青苦笛竹相比，用斑竹制成的笛子還是略遜一籌。

通過實踐，我們得知笛竹的優(yōu)劣是決定笛子音色與質(zhì)量好壞的關(guān)鍵，而笛竹的優(yōu)劣又往往與笛竹的品種、生長的年份、部位、朝向、光照、水分等因素密切相關(guān)，因此制作師們對笛竹的觀察與選擇是很講究的。以銅嶺橋的笛竹為例，制笛所用的笛竹在生長年份上通常選用3至5年的，因為年份短的笛竹質(zhì)地稚嫩，制成的笛子聲音單薄、音色不明亮，而年份過長的笛竹由于日曬雨淋、長期風化，竹質(zhì)干枯僵化，制成的笛子反應(yīng)遲鈍，聲音沉悶枯澀。

吹奏姿態(tài)

吹笛子首先要講究姿勢正確自然，同時要適應(yīng)人體本身的生理特點。一般來說，吹笛姿勢分立勢和坐勢兩種。

在個人練習和上臺獨奏時采用立勢，即兩腿直立，兩腳分開與肩同寬，呈外八字形，一腳稍前，另一腳稍后（右邊持笛者左腳在前，左邊持笛者右腳在前），身體重心落于兩腿之間，身體稍微向右傾（左邊持笛者向左傾），面向正前方，兩眼平視，頭正，肩平，挺胸，收腹，雙手持笛，兩肘自然下垂，用右手的無名指、中指、食指的第一節(jié)指肚分別按住笛子的第一、二、三孔，大拇指托于笛身下方（即食指與中指之間的下方），小指輕輕按在笛身上，左手無名指、中指、食指的第一節(jié)指肚分別按住笛子的四、五、六孔，大拇指托在笛身下端食指對面稍靠上的位置，小指也輕輕按在笛身上，這樣就能將笛身固定住。

在吹曲笛和低音笛時，也可用左手的食指第三節(jié)下端靠大拇指一側(cè)和小指一起與大拇指相對將笛持住。用這種方法持笛，在右手進行飛指抹音時，即使左手三孔全打開，笛子也不會晃動。

在合奏和伴奏時一般采用坐勢。坐勢要求上身和立勢相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐著的時候最好不要翹腿，兩腿自然分開便于坐穩(wěn)。

持笛方向在左邊或右邊都可以，但加鍵笛和國際上波姆按鍵系統(tǒng)都是以右邊為準制作，初學者還是以右邊持笛為宜。

吹奏口型

笛子的發(fā)音原理是由風門（即上下嘴唇之間氣息經(jīng)過的空隙）吹出的氣柱被吹孔邊沿剖開而激發(fā)管內(nèi)的空氣振動發(fā)出聲音。

吹奏笛子的口型與笛子發(fā)出的音色有直接關(guān)系，同一支笛子用不同口型吹出的音色截然不同。

笛子是用氣來吹奏的，所以首先要做到呼氣和吸氣路經(jīng)都要暢通，也就是說呼氣和吸氣時頸部、喉部和口腔都要放松打開（即擴張），像平常打哈欠時那樣，上下嘴唇對齊，使風門位于嘴唇中央，兩頰和嘴角向風門中間收，使風門呈橢圓形。上唇稍微靠前，使口風向下吹入，輕輕靠在下唇正中、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中，這樣經(jīng)胸腹肌肉收縮形成的氣流再通過打開的喉部、口腔及橢圓形風門中吹出。

此外，要避免一些不正確的吹奏口型，如將嘴角向后收（像微笑一樣），將唇部肌肉向兩邊拉緊，使風門扁小、窄長，同時引起口腔前后壓縮，喉頭緊張，有時還造成喉嚨發(fā)響，這樣吹出的氣流是擠壓、噴發(fā)、扁小的口風。

用正確口型吹出的氣流像完全打開的自來水龍頭，管徑大、流量大，流出的是飽滿結(jié)實的水柱；用錯誤口型吹出的氣流像一根扁小的自來水管，水流出龍頭時被人用手抵住大半個龍頭口，水擠壓噴出時絲絲作響，四處飛濺，速度雖快但流量小。

用正確口型吹出的笛音明亮、結(jié)實、圓潤、雜音少、發(fā)音低，用錯誤口型吹出的笛音發(fā)悶、發(fā)沙，雜音多，發(fā)音高。

吹笛子不光要有正確的口型，還要注意角度，一般是嘴唇和吹孔成90度直角。

盡量使漏氣聲降到最小，使進入吹孔的氣暢通無阻，灌響笛子，這就要求吹奏者在吹長音時認真琢磨喉部、口腔以及嘴唇各部位的形狀、音色的好壞、跑氣聲的大小，從而找到最好的方法和音色。

吹奏指法

吹笛子需要雙手持笛，手指按音孔，才能發(fā)出高低不同的音，因此要使每根手指靈活而有彈性，能持久獨立地活動和相互配合，這需要進行嚴格的訓練。

吹奏時，雙臂和手要松弛，手指自然彎曲，用第一節(jié)指肚中部輕輕蓋住笛孔（小笛子管徑小、孔距近，用指尖按較合適）。開放音孔時，手指不要抬得過高，大約離指孔1到1.5厘米左右。手指過高、動作不迅速會影響吹奏速度，手指太低會使音準變低、音量變小、音色變悶。

手指按音孔要嚴密，不能漏氣，但也不能僵硬。當迅速開閉指孔（顫音）和連續(xù)從上至下按指孔時（演奏歷音時），都應(yīng)有彈性地擊打音孔。這時，不吹笛子也可聽見指肚擊打音孔發(fā)出的同吹時一樣音高的基本音（低音）。

練習者平常不拿笛子也可進行手指各關(guān)節(jié)（尤其是第三關(guān)節(jié)）的放松和擊打動作的訓練，頻率由慢漸快，越快越要保持松馳和彈性。一般人的無名指最不靈活，因此更要加強訓練。小指不用時要輕貼笛身，不要用小指幫助其他手指，這樣在吹奏各種顫音和裝飾音時就能輕松流暢、運用自如。