王筱

剛剛過去的2015年，是謝鋒從事設計行業(yè)整整30年。謝鋒感慨：“三十年追夢，如夸父追日一般，三十年如一日。”也許對于謝鋒來說，太陽就象征著不可忽略的時代風向標，唯有在不同階段找到相應的正確方向，才可能獲得內(nèi)心向往的光明。

2015年11月初，作為梅賽德斯一奔馳中國國際時裝周的壓軸大秀，JEFEN BY FRANKIE 2016春夏高級定制時裝以“科技伊甸園”為主題發(fā)布，艷驚全場。在許多人的第一印象中，“科技”和“伊甸園”這兩個元素似乎是相悖的，如何有機結(jié)合并產(chǎn)生如此震撼的效果？謝鋒坦言，這場秀原本僅以“伊甸園”為主題，象征著返璞歸真正成為當下主流。與雙豐網(wǎng)絡的合作、“邊看邊買”觸屏互動技術(shù)的打造有些突然，但卻是一個堅定而正確的抉擇。

謝鋒認為，如果說伊甸園代表著過去，那么科技則無疑象征著未來：越是想要保護傳統(tǒng)精粹，就越要合理運用現(xiàn)代優(yōu)質(zhì)科技。謝鋒說：“我們設計的不是服裝，而是一個時代，這樣的時代能讓設計師與客戶更加緊密地結(jié)合?！?/p>

除了美感與科技感，此次吉芬攜手雙豐網(wǎng)絡，還意在為更多年輕設計師提供創(chuàng)業(yè)平臺。持續(xù)耕耘在時裝設計的田野中，謝鋒越來越感到肩上沉甸甸的責任：傳承優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)文化，幫助年輕設計師，為中國服裝品牌屹立于世界時尚之林而不斷貢獻力量。

BM：你認為去除買手中間化是一個主流趨勢嗎？為什么？

x：至少是中國的一個趨勢。因為中國的買手制度非常不成熟，一直以來都不是一種很干凈和健全的制度。歐洲的買手制度是很健全，但中國如果現(xiàn)在要完成歐洲這100年的服裝買手制進度的話，無法避開互聯(lián)網(wǎng)的沖擊。如果中國消費者能直接向品牌訂貨，去中間商化也是中國服裝彎道超車的一個好機會。

BM：TEFEN BYFRANKIE曾以“聆聽”為主題舉辦發(fā)布會，主張對苗繡的傳承與保護。你如何看待傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活看似對立的部分？

x：苗寨比較閉塞，里面與外面大家互相的了解不夠，大部分苗寨人都出來打工，逐漸放棄了原有的很好的手藝。2013年我們?nèi)グ屠枰浴榜雎牎睘橹黝}辦秀，主要還是想讓世界關注，如果很多品牌都去使用苗繡的話，就既能利用當?shù)氐氖炙嚢l(fā)展當?shù)氐慕?jīng)濟，又能傳承中國文化，將那么美好的東西做到衣服上去。我覺得單方面、資助性的保護總是短暫的，要讓每一項傳統(tǒng)手藝在現(xiàn)代生活中發(fā)揮作用，這種保護是最長久而有意義的。

BM：從事設計30年，困難時期想過放棄嗎？

x：大學畢業(yè)到今年，我整整為服裝理想奮斗了30年，感觸很多。我曾抱著成為世界級設計大師的理想去巴黎發(fā)展，但認清其在當時的不可能性，轉(zhuǎn)換思路回國發(fā)展。我在日本時的導師、許多老師都是在巴黎成了有名的世界級設計師。但在巴黎我發(fā)現(xiàn)由于不同的社會體系和意識形態(tài)，大家對中國的服裝設計在客氣之余，始終有種偏見，我被牢牢貼了一個北京來的設計師的標簽?；貋砗?，我更加支持年青一代的成長，他們未來應該會有更多在世界范圍內(nèi)成功的機會。

BM：能否總結(jié)一下你近幾年的設計趨勢？

x：在巴黎那兩年，我們用了許多中國傳統(tǒng)的審美取向來解釋服裝，比如水墨畫等，受到了很多好評。在國內(nèi)我們可能更內(nèi)斂，因為現(xiàn)在世界時裝去中國化的趨勢很嚴重：而近十年來也是中國市場不斷被歐洲流行洗腦的過程。東方精神不需要我們特別去解釋，因為那是我們血液里就流淌著的東西：而順應歐洲定義的潮流是一種無奈之舉，我們需要擴大市場認同度，用其形式來獲得更多消費者，在未來可能會有很大的不同。