簡論舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的浪漫主義精神

浪漫主義（romantic）最早出現(xiàn)在南歐古羅馬省府的文學(xué)領(lǐng)域，主要指中世紀(jì)時(shí)期運(yùn)用羅曼系語言撰寫的“傳奇故事”“騎士故事”一類民間文學(xué)體裁。這種文學(xué)體裁強(qiáng)調(diào)主體性，用豐富的想象、夸張的手法來凸顯個(gè)性化、理想化和感性化的自我表達(dá)。到18世紀(jì)末19世紀(jì)初，歐洲政治風(fēng)云變幻，社會歷經(jīng)“啟蒙”思想和法國大革命民主思想的洗禮，人們追求自由平等的理想信念日益強(qiáng)化。強(qiáng)調(diào)個(gè)性化表達(dá)的浪漫主義從文學(xué)逐漸滲透到美術(shù)、建筑、音樂和繪畫諸領(lǐng)域，終而發(fā)展為風(fēng)靡一時(shí)的文藝思潮，成為引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的美學(xué)追求。它折射著一種為社會變革尋找出路的努力，也體現(xiàn)為一種世界觀的確立，“深深地植根于人們的心靈深處，始終洋溢于文藝創(chuàng)作之中?！雹俜从吃谝魳穭?chuàng)作領(lǐng)域，表現(xiàn)為作曲家不再恪守古典傳統(tǒng)的理性，不再局限于封建統(tǒng)治的束縛。他們從對古典的平衡與秩序的遵循轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)性表達(dá)和自由抒情的追求，將主體性置于音樂創(chuàng)作的首位，產(chǎn)生了深廣的影響。因此，涌現(xiàn)了一批勇于創(chuàng)新的作曲家，產(chǎn)生了一批個(gè)性鮮明的傳世之作，代表著一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作水平，反映出一個(gè)時(shí)代的審美訴求，標(biāo)志著西方音樂的發(fā)展進(jìn)入浪漫主義時(shí)代。奧地利作曲家舒伯特就是浪漫主義時(shí)期音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的一位杰出代表，他一生創(chuàng)作了1000余首音樂作品，尤其以藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作成效最為顯著，素有“歌曲之王”的美譽(yù)。舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作，突破了古典音樂創(chuàng)作傳統(tǒng)的桎梏，將詩歌和音樂渾然結(jié)合為一體，具有鮮明的浪漫主義氣質(zhì)，成為藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中典范。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的浪漫主義視界

如果說，“一個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀文學(xué)作品，是這個(gè)時(shí)代的縮影，是這個(gè)時(shí)代的心聲，是這個(gè)時(shí)代千姿百態(tài)的社會風(fēng)俗畫和人文風(fēng)景線，是這個(gè)時(shí)代的精神和情感的結(jié)晶”，那么，作曲家在特定時(shí)代中進(jìn)行的音樂創(chuàng)造活動，不僅打上了那個(gè)時(shí)代的烙印，同時(shí)也反映出他自身的創(chuàng)作訴求、價(jià)值取向和審美理想。舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作既是浪漫主義時(shí)代精神的產(chǎn)物，也是其自身情感的結(jié)晶。

（一）舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作

舒伯特（Franz Schubert）于1797年1月31日出生在維也納近郊一個(gè)普通教師家庭。他的父親是一位教師，同時(shí)也是一位業(yè)余音樂家，舒伯特從小跟隨父親及兄長學(xué)習(xí)音樂。6歲進(jìn)入學(xué)校上課，接受音樂啟蒙。憑借卓越的天賦和勤勉的努力，他很快掌握了鋼琴和小提琴演奏技巧。1808年，舒伯特進(jìn)入少年唱詩班，受到了良好的音樂教育。16歲時(shí)，因變聲期的緣故，他離開了唱詩班，開始到父親工作的學(xué)校從事助教。1812年，舒伯特在擔(dān)任助教的同時(shí)，開始了藝術(shù)創(chuàng)作之路。雖然工作忙碌，但他從未停止創(chuàng)作，而且產(chǎn)量頗豐。其中，著名的藝術(shù)歌曲《紡車旁的瑪格麗特》《魔王》等就是他1814至1815年間創(chuàng)作的代表。

1816年，舒伯特決定從學(xué)校工作中抽身，潛心從事自己所向往的音樂創(chuàng)作。他對音樂的熱愛與堅(jiān)持使他取得了許多矚目的成就，但也不得不承受生活拮據(jù)所帶來的困擾。在離職后的很長一段時(shí)間里，舒伯特甚至要靠出賣自己的作品才能勉強(qiáng)維持生計(jì)。正是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活的艱辛與不得志，舒伯特常踟躕于孤獨(dú)失意的心境之中，然而當(dāng)他投入于音樂創(chuàng)作時(shí)，卻以對美好的期望和對理想世界的想象作為靈感的來源，在作品中呈現(xiàn)甜美詩意的表達(dá)。1828年3月，舒伯特在友人的相助下舉辦了個(gè)人音樂會。同年冬月，帶著驚世的才華，舒伯特走到了生命的盡頭。在他短暫的一生中，世人鮮少識得他的才華，直到逝世之后，他的大量作品及其藝術(shù)價(jià)值才開始得到人們的關(guān)注。

作為浪漫主義時(shí)期的代表人物之一，舒伯特先后創(chuàng)作了600余首藝術(shù)歌曲。正是因?yàn)樗挠掠趧?chuàng)新和不懈努力，他將藝術(shù)歌曲體裁提高至前所未有的高度，取得了與交響曲、歌劇等體裁同等重要的藝術(shù)地位。

舒伯特自1814年起開始藝術(shù)創(chuàng)作的道路，至1828年逝世，他的藝術(shù)歌曲《紡車旁的瑪格麗特》《魔王》《野玫瑰》《鱒魚》《搖籃曲》及聲樂套曲《冬之旅》等都是具有極高藝術(shù)價(jià)值傳世經(jīng)典。藝術(shù)歌曲作為一種音樂體裁，在浪漫主義風(fēng)行以前，作曲家們并不十分認(rèn)同由文學(xué)與音樂融合共存所構(gòu)成的這一體裁，也沒有認(rèn)識到文學(xué)與音樂的美學(xué)關(guān)聯(lián)。直到以舒伯特為代表的浪漫主義作曲家出現(xiàn)，他們一改以往的古典創(chuàng)作傳統(tǒng)，在創(chuàng)作中所選用的詩歌不僅有歌德、席勒、海涅等著名詩人的作品，還包括克羅卜施托克、霍爾梯、施萊格兄弟以及譯成德文的莎士比亞、司各特等人的詩歌。舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，將詩歌與音樂結(jié)合為一體，實(shí)現(xiàn)了音樂和詩歌靈魂的升華，并將鋼琴伴奏的重要性提高到與主旋律同等的地位，為藝術(shù)歌曲創(chuàng)作注入了靈感與生機(jī)，賦予了藝術(shù)歌曲全新的面貌，開創(chuàng)了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的新紀(jì)元。

（二）浪漫主義對舒伯特的影響

作為文藝思潮，浪漫主義產(chǎn)生廣泛影響是在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初的歐洲。當(dāng)時(shí)的德奧知識分子因親歷社會的突變與理想的破滅深感無能為力，失望與無奈的交織使他們渴望回歸到美好的內(nèi)心世界?！八械乃囆g(shù)家都說，他們是心不自主地驅(qū)使著創(chuàng)造自己的作品的，他們創(chuàng)作作品僅僅是滿足了他們天賦本質(zhì)中的一種不可抗拒的沖動”，②尋求用浪漫主義濃烈的幻想色彩覆蓋晦澀的現(xiàn)實(shí)。

舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作處于德國詩歌的興盛時(shí)期，他以敏銳的審美洞察力，將詩歌與音樂結(jié)合并加以藝術(shù)化處理，準(zhǔn)確而細(xì)膩地將詩歌中蘊(yùn)藏的情感、意境加以挖掘，用藝術(shù)歌曲的形式將其呈現(xiàn)。他曾選擇許多不同類型的詩歌進(jìn)行創(chuàng)作，都以音樂旋律與歌詞的協(xié)調(diào)統(tǒng)一為原則，同時(shí)追求曲調(diào)、節(jié)奏與詩歌韻律的相互契合。例如舒伯特的藝術(shù)歌曲《聽，聽，云雀》歌詞就出自莎士比亞的詩集。他回憶說，一次偶然的機(jī)會讀到莎士比亞的這首小詩，被詩歌中描繪的美好愿景折服，故為此詩歌譜曲，該曲采用C大調(diào)，拍，起伏的旋律進(jìn)行營造出活潑明朗的情境。特別是歌曲中間部分轉(zhuǎn)至A大調(diào)，增加了作品的詩意化表現(xiàn)力。

在浪漫主義思潮的影響下，作曲家開始擺脫古典主義傳統(tǒng)理性的桎梏，開始轉(zhuǎn)向?qū)χ饔^情感表達(dá)的尊重和重視，進(jìn)而催生了一批具有濃郁自傳性、抒情性和個(gè)體性的音樂作品，“作為心靈生活向心靈的內(nèi)在世界顯現(xiàn)出來?！雹凼娌氐乃囆g(shù)歌曲《菩提樹》正是這樣一首典范之作。該作品描寫了主人公通過對家鄉(xiāng)門前菩提樹下愉悅時(shí)光的懷念，表達(dá)對昔日愛情的回憶和在流浪旅途中獨(dú)自寂寥感傷的心情。該作品旋律線條簡單平穩(wěn)，富于歌唱性和抒情性，且與詩詞意境水乳交融。又如藝術(shù)歌曲《小夜曲》的歌詞來自詩人雷爾斯塔布的詩歌，全曲在溫馨抒情基調(diào)上展開，講述了一個(gè)男孩向心愛的姑娘表達(dá)傾慕的愛情故事。歌曲的旋律、伴奏和歌詞的渾然統(tǒng)一，將聽眾引入寧靜浪漫的意境之中，具有濃郁的抒情性和浪漫主義色彩。這些作品以“個(gè)體融于群體”的表達(dá)方式，反映了當(dāng)時(shí)人們的思想變化，倍受追捧。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的浪漫主義精神

舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作浸透著他內(nèi)心對音樂藝術(shù)的獨(dú)到理解，是他心靈的詩性呈現(xiàn)和個(gè)人情感的自由表達(dá)。舒伯特的藝術(shù)歌曲“形成了一種表現(xiàn)方式，其中心內(nèi)容是主體性的，表現(xiàn)形式也是主體性的，因?yàn)樽鳛樗囆g(shù)，音樂固然也要把內(nèi)在的東西表達(dá)出去，但是即使在這種客觀存在中，卻仍然是主體性的……”④他的藝術(shù)歌曲在調(diào)式調(diào)性、伴奏織體、曲式結(jié)構(gòu)、和聲配置等方面，形成了一幅多層面、立體化的壯美圖景，將浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作推向極致。

（一）旋律旋法的民族性

在浪漫主義思潮的影響下，文學(xué)家、詩人通過文學(xué)創(chuàng)作，在作品中表達(dá)知識分子對現(xiàn)實(shí)世界的不滿以及對自由、理想的召喚。同樣，作曲家多貼近生活，選擇民歌旋律，發(fā)展民族音樂傳統(tǒng)，民族風(fēng)格也進(jìn)入到舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之中。他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲旋律通常既帶有民歌的樸素，又飽含著浪漫主義的氣質(zhì)。他積極吸納民族民間音樂、鄉(xiāng)村歌曲、民謠等元素融入創(chuàng)作實(shí)踐，藝術(shù)歌曲成為他的民族情懷的具象化存在方式。哈里·歌德施密特認(rèn)為，“舒伯特的歌曲不僅與民族有著‘根深蒂固’的關(guān)系，他還有‘無窮的創(chuàng)造力’?！雹萑缢麨楦锩娙死谞査顾己秃ＤV寫的《天鵝之歌》具有深刻的思想性和出色的藝術(shù)表現(xiàn)，不僅彰顯著濃郁的民族風(fēng)格，而且折射出那個(gè)時(shí)代的社會風(fēng)貌。他將藝術(shù)歌曲的意蘊(yùn)充分發(fā)掘，賦予藝術(shù)歌曲以浪漫主義的精神意蘊(yùn)。

（二）調(diào)式調(diào)性的多變性

作為音樂整體設(shè)計(jì)的組成部分，調(diào)式調(diào)性的布局在音樂創(chuàng)作中具有非常重要的地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作，常運(yùn)用多變的調(diào)式調(diào)性布局，如頻繁運(yùn)用遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)反映作品中情緒發(fā)展的不同階段，形成明顯的色彩對比。在他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，以不同的調(diào)性表現(xiàn)不同的人物角色，而不同調(diào)性的使用亦使音樂內(nèi)容更加豐富鮮明，極具浪漫主義特征。

舒伯特的藝術(shù)歌曲《在河面上》選自聲樂套曲《冬之旅》，是一首e小調(diào)的慢板（見譜例1）。歌曲在e小調(diào)上進(jìn)入，由安靜的氛圍，慢慢延伸進(jìn)入冬日河堤壓抑嚴(yán)寒的情境，表現(xiàn)主人公追憶昔日愛情時(shí)悲傷苦悶的心情。

譜例1 選自《在河面上》

在歌曲進(jìn)行到第24小節(jié)時(shí)，從e小調(diào)轉(zhuǎn)至d小調(diào)，而后又轉(zhuǎn)至e小調(diào)的同主音大調(diào)E大調(diào)，直至第52小節(jié)時(shí)再轉(zhuǎn)回e小調(diào)。歌曲中的多次轉(zhuǎn)調(diào)，增強(qiáng)了音樂旋律的起伏感，這種處理其實(shí)是發(fā)乎情感推進(jìn)的自然取舍，而并非是作曲家單純的創(chuàng)作技巧展示。調(diào)式調(diào)性的布局伴隨著故事情節(jié)的發(fā)展設(shè)計(jì)，生動地描繪出歌曲中的主人公面對著冬日的河堤宣泄心中苦悶的情緒，這種從音樂本身所帶來的戲劇性化的演進(jìn)，具有典型的浪漫主義風(fēng)格。

《回顧》同樣選自聲樂套曲《冬之旅》，描繪的是一個(gè)落魄的流浪漢，為窮困潦倒的現(xiàn)實(shí)煩惱萬分，對往昔美好幸福的生活充滿懷念的故事。歌曲從g小調(diào)進(jìn)入，表現(xiàn)了主人公激動的心情。自第28小節(jié)開始轉(zhuǎn)至g小調(diào)的同主音大調(diào)G大調(diào)，描繪的是主人公對以往生活的回憶，情緒變得明朗平和，回憶結(jié)束后又重新轉(zhuǎn)回g小調(diào)，預(yù)示著主人公從回憶中抽離，回到了煩惱的現(xiàn)實(shí)生活。調(diào)式調(diào)性的變化伴隨音樂發(fā)展的同時(shí)，也反映著主人公的內(nèi)心世界。

同樣具有調(diào)式調(diào)性變化特色的還有舒伯特所作的藝術(shù)歌曲《鱒魚》，歌曲的第一段和第二段是降D大調(diào)，描繪了鱒魚可愛活潑的形象，音樂給人以明朗的感受。歌曲的第三段卻從大調(diào)式轉(zhuǎn)變?yōu)樾≌{(diào)式，轉(zhuǎn)至降b小調(diào)，情緒與前面全然不同，從明朗轉(zhuǎn)變?yōu)榫o張、壓抑、暗淡，體現(xiàn)了浪漫主義音樂充滿戲劇性的特點(diǎn)。

（三）歌曲伴奏的融創(chuàng)性

在舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，鋼琴伴奏的藝術(shù)性也隨著浪漫主義思潮的演進(jìn)取得了質(zhì)的飛躍。“伴奏既不是像在往昔歌曲作曲家的歌曲中那樣只是簡單的和聲上的輔助，也不是像在現(xiàn)代歌曲作曲家那樣從管弦樂的角度設(shè)想，把聲樂部分納入一個(gè)類似交響樂的結(jié)構(gòu)之中，而是有意識地要把和聲及器樂伴奏等純音樂因素提高到與詩和旋律同等重要的地位?！雹匏麨檫_(dá)到音樂、詩歌意境的完美融合，強(qiáng)化作品整體的藝術(shù)效果，他將曾經(jīng)的前奏、間奏和尾奏都做了融創(chuàng)性的構(gòu)思，大獲成功。如他的代表作《鱒魚》的鋼琴伴奏就有浪漫主義幻想色彩的痕跡。前奏的音型活潑輕快、節(jié)奏平穩(wěn)，鋼琴以帶有休止符的六連音持續(xù)進(jìn)行（見譜例2），將鱒魚在潺潺流水中嬉戲的畫面描繪得十分生動；而中間部分不規(guī)則的節(jié)奏使音樂情緒陷入緊張，預(yù)示此處將產(chǎn)生戲劇沖突。當(dāng)精巧安排下的鋼琴伴奏配合聲樂演唱，兩者共同塑造的藝術(shù)形象就變得更為豐滿、立體。

譜例2 選自《鱒魚》

（四）伴奏織體的形象性

音樂和浪漫主義文學(xué)的結(jié)合構(gòu)成藝術(shù)歌曲的主要特征，而聲樂演唱與鋼琴伴奏的完美結(jié)合則將藝術(shù)歌曲創(chuàng)作推向新的高度。在舒伯特之前，鋼琴伴奏長時(shí)間扮演著歌曲作品中的從屬角色，僅僅起到一定的和聲輔助和支撐效果。但在舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，鋼琴伴奏不再作為單純的伴奏樂器，其藝術(shù)性的深化發(fā)展是受浪漫主義思潮影響的結(jié)果。舒伯特擅長運(yùn)用富于創(chuàng)造性的鋼琴織體寫法，將細(xì)膩的情感表達(dá)得淋漓盡致，使之成為音樂整體表現(xiàn)中必不可少的組成部分。他“創(chuàng)造了無數(shù)不同類型的伴奏音型，用以襯托不同的旋律，表達(dá)不同的情緒，描繪不同的背景，與歌曲旋律部分珠聯(lián)璧合，共同創(chuàng)造歌曲完整的音樂形象?！雹呷绶纸夂拖?、柱式和弦、裝飾音、震音、八度疊置以及綜合性織體等。

舒伯特早期的藝術(shù)歌曲作品《紡車旁的瑪格麗特》，鋼琴伴奏的設(shè)計(jì)就很有特色。右手部分的音型是連綿不斷的十六分音符，左手部分則安排在固定節(jié)拍出現(xiàn)斷音，兩者分別表現(xiàn)了紡車運(yùn)作時(shí)不停轉(zhuǎn)動以及每當(dāng)轉(zhuǎn)動到固定位置時(shí)機(jī)械發(fā)出的單調(diào)音響（見譜例3）。

譜例3 選自《紡車旁的瑪格麗特》

在伴奏的配合下，歌曲成功塑造了一位單純的少女沉湎于愛情中如癡如醉的形象，她一邊搖著紡車，一邊輕輕歌唱，伴奏音型在模仿紡車運(yùn)轉(zhuǎn)的聲音的同時(shí)，也暗示著少女此時(shí)有些羞怯的心境。歌曲中間部分，鋼琴伴奏中左手部分的低音不再持續(xù)，轉(zhuǎn)為整小節(jié)六拍的柱式和弦，將少女瑪格麗特溫柔甜美的形象一展無遺。整個(gè)作品采用拍，節(jié)奏特點(diǎn)為“強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱”，這既讓音樂充滿動感的韻律，使少女瑪格麗特輕盈的姿態(tài)得到呈現(xiàn)，更是將情緒的變化刻畫得形象逼真，使聽眾直觀地感受到歌曲的情境。

另一首代表性的藝術(shù)歌曲作品《魔王》的鋼琴伴奏，同樣通過寫意、描繪等手法被賦予了更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。在這首作品中，伴奏織體還充當(dāng)了一個(gè)重要的角色，那就是保持作品的統(tǒng)一性和完整性。在歌曲的前奏部分，伴奏的右手部分運(yùn)用八度三連音的持續(xù)進(jìn)行形成一種緊張?zhí)S的節(jié)奏，左手部分則由音節(jié)式上行與不協(xié)和音程組合有很強(qiáng)的流動感，讓歌曲中馬蹄聲的律動和雨夜飛馳的緊張、驚慌得以充分表露（見譜例4）。

譜例4 選自《魔王》

而當(dāng)歌曲中的“魔王”出現(xiàn)時(shí)，伴奏織體也隨之發(fā)生改變。與之前的緊張快速的節(jié)奏音型不同，此處的鋼琴伴奏改用平穩(wěn)寬廣的節(jié)奏音型，左手部分非常簡潔，以單音和八度音程組合，表現(xiàn)出魔王為誘惑孩子時(shí)所偽裝出的美好模樣。

此外，藝術(shù)歌曲《幻影》也是值得一提的例子。舒伯特在這首作品中運(yùn)用的伴奏織體較為特殊，與以往的作品相較而言是一次全新的嘗試。全曲伴奏以附點(diǎn)二分音符的柱式和弦為主，手法極其簡練，加之半音化的和聲模進(jìn)，營造出主人公凄涼、無奈、彷徨的心境，烘托了歌曲沉重壓抑的氣氛。歌曲的音響扣人心弦，給聽眾以深刻的震撼。

（五）和聲運(yùn)用的情感性

舒伯特藝術(shù)歌曲“伴奏部分豐富的和聲手法，由于歌詞內(nèi)容的啟發(fā)，使舒伯特充分發(fā)揮其無比豐富的想象力，在和聲上盡情使用各種手法以加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)作用，因此舒伯特的和聲非常富有特色?！雹嗳纭赌酢分羞\(yùn)用的和聲十分典型，歌曲的第一樂段是敘事者對故事的敘述，運(yùn)用導(dǎo)七和弦的緊張感突出了敘事者的激動心緒，導(dǎo)七和弦與主和弦進(jìn)行的連續(xù)交替運(yùn)用（見譜例5），使伴奏音響產(chǎn)生較大波動，描繪出父親抱著病兒回家時(shí)的焦急情景。

譜例5 選自《魔王》

“舒伯特的和聲語言即以他藝術(shù)歌曲中最為豐富、最富表現(xiàn)力，無論在轉(zhuǎn)調(diào)方面、變和弦的應(yīng)用方面、和聲的色彩對比方面、半音化的處理方面，都有大膽的創(chuàng)造?！雹崴牧硪皇鬃髌贰缎∫骨返牡诙肪洌?dāng)情節(jié)發(fā)展至年輕男孩向心愛姑娘表達(dá)思慕之情時(shí)，和聲轉(zhuǎn)為F大調(diào)，突出了F大調(diào)的主和弦，渲染了主人公逐漸激動的心情；歌曲進(jìn)入第三樂句時(shí)，舒伯特以屬七和弦開始、以F大調(diào)主和弦結(jié)束，明亮的和聲色彩，充分表達(dá)了主人公真摯熱切的感情。這些屬和弦及轉(zhuǎn)調(diào)和弦的運(yùn)用，有力地渲染了主人公情緒的變化，極具浪漫主義的情致。

（六）曲式結(jié)構(gòu)的靈活性

舒伯特在進(jìn)行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作時(shí)為了更好地塑造音樂形象、推動情緒發(fā)展，常以不同的歌曲結(jié)構(gòu)形式呈現(xiàn)。他的代表作品《菩提樹》選自聲樂套曲《冬之旅》，是一部具有民謠風(fēng)格的中板作品。該曲的歌詞選自詩人繆勒的詩歌，全詩分為四個(gè)部分。歌曲采用單三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)是由ABA三部分組成的帶再現(xiàn)的單三部曲式，符合浪漫主義時(shí)期注重個(gè)人情感抒發(fā)的特點(diǎn)。前后兩段基本相同，中間部分的音樂稍有發(fā)展，包含一次轉(zhuǎn)調(diào)，從主調(diào)E大調(diào)轉(zhuǎn)至同主音小調(diào)e小調(diào)（見譜例6）。歌曲的主題樂句出現(xiàn)在長達(dá)8小節(jié)的前奏之后，講述的是主人公回憶童年時(shí)的菩提樹，歌曲的主部以E大調(diào)主和弦作終止。該曲的曲式結(jié)構(gòu)相對簡單，在以E大調(diào)為主的進(jìn)行中稍有短暫的調(diào)性變化，體現(xiàn)了浪漫主義音樂初期的主要特色，富有濃厚的抒情意韻。

譜例6 選自《菩提樹》

總之，舒伯特是浪漫主義藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的集大成者，是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作史上一座永恒的豐碑。在他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中體現(xiàn)了維也納古典傳統(tǒng)與浪漫主義藝術(shù)思潮的密切關(guān)聯(lián)。他具有創(chuàng)造性的音樂語言及表達(dá)手法，使浪漫主義的文學(xué)與音樂渾然一體，賦予了藝術(shù)歌曲以廣闊的表現(xiàn)空間，將藝術(shù)歌曲創(chuàng)作推向前所未有的發(fā)展高度。在浪漫主義思潮風(fēng)行的歐洲，舒伯特一邊繼承古典音樂創(chuàng)作傳統(tǒng)、發(fā)展民族音樂，一邊追求個(gè)性解放，強(qiáng)調(diào)自我情感表達(dá)，以藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的方式折射出那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，反映著那個(gè)時(shí)代的旨趣。他的藝術(shù)歌曲“有其獨(dú)特的情感意蘊(yùn)、獨(dú)特的音響結(jié)構(gòu)、獨(dú)特的表達(dá)方式和獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，其總體美本身就是一個(gè)完滿的系統(tǒng)。”⑩“我們在他們身上可以看到，同時(shí)既有豐滿的形式，又有豐滿的內(nèi)容，既能從事哲學(xué)思考又能創(chuàng)造形象，既溫柔又有力量，想象力的青春和理性的成熟結(jié)合在一種完美的人性里?！?這便是舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作浪漫主義精神意蘊(yùn)的貼切詮釋。

注 釋

①鄒廣文、夏瑩《浪漫背后的現(xiàn)實(shí)——對18世紀(jì)末至19世紀(jì)初浪漫主義的回望》，《東岳論叢》1999年第5期。

②〔德〕謝林著，梁志學(xué)、石泉譯《先驗(yàn)唯心主義體系》，商務(wù)印書館1980年版，第262—263頁。

③〔德〕黑格爾著《美學(xué)》（第1卷），商務(wù)印書館1979年版，第97頁。

④〔德〕黑格爾著《美學(xué)》（第3卷），商務(wù)印書館1979年版，第388—389頁。

⑤轉(zhuǎn)引自李叢慧《淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)》，《理論界》2007年第9期。

⑥〔美〕保羅·亨利·朗著，顧連理、張洪島、楊燕迪、湯亞汀譯《西方文明中的音樂》，貴州人民出版社2001年版，第477頁。

⑦桑桐《半音化的歷史演進(jìn)（五）》，《音樂藝術(shù)》1997年第1期。

⑧同注⑦。

⑨桑桐《半音化的歷史演進(jìn)》，上海音樂出版社2004年版，第107頁。

⑩居其宏《論音樂價(jià)值的構(gòu)成與判斷——兼與傅沉坦同志討論》，《中國音樂學(xué)》1986年第1期。

?張黎編選《席勒精選集》，山東文藝出版社1998年版，第520頁。