館藏明清山水畫(huà)賞析

□張媛媛 青島科技大學(xué)

中國(guó)的山水畫(huà)有著厚重的文化沉淀，畫(huà)家們通過(guò)種種手法表現(xiàn)，向后人傳遞著情感、意境與氣韻。明清時(shí)期是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)史上較繁榮的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期畫(huà)風(fēng)迭變，畫(huà)派繁興，畫(huà)家們既吸納了前人的筆墨技法，又開(kāi)創(chuàng)了自己獨(dú)特的風(fēng)格。本文所提的四位明清畫(huà)家分別是奠定“南北宗論”的董其昌、董氏的好友趙左、“海陽(yáng)四家”之一的查士標(biāo)以及“清六家”之一的王原祁。

一、明董其昌灑金箋本山水圖冊(cè)

該灑金箋本山水圖冊(cè)（見(jiàn)圖1）縱48厘米，寬68厘米（×7）。

圖1 明董其昌灑金箋本山水圖冊(cè)

本冊(cè)共七頁(yè)，每頁(yè)多臨古人筆意寫(xiě)自己胸中的江南秀美風(fēng)光。所繪江南山水丘壑，或以倪瓚筆意寫(xiě)出古媚靜謐之意，或以米家山水的橫點(diǎn)皴表現(xiàn)云雨微茫之趣。坡石上叢樹(shù)、樹(shù)干以濕筆略勾，葉以濃淡的潤(rùn)筆橫點(diǎn)，渲染出江南秀潤(rùn)風(fēng)光。董其昌的此冊(cè)山水畫(huà)圖繪峰巒重疊，林木蔥郁，屋舍點(diǎn)綴其間。構(gòu)圖緊密，兼用平遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)法，講究開(kāi)合起伏。干筆、濕墨并用，青綠、淺降結(jié)合，多種畫(huà)法融合。格調(diào)清秀精致，高逸淡雅。畫(huà)家運(yùn)筆疏淡，用墨細(xì)潤(rùn)，具秀逸清幽之氣韻。

董其昌作畫(huà)追求寫(xiě)意，使磅礴如虹的山水更富浪漫色彩，他亦擅長(zhǎng)書(shū)法、詩(shī)文，常繪后題以詩(shī)文。因此，他的作品詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相映成趣，極具特色，是文人畫(huà)追求意境的典范。

二、明趙左紙本墨筆山水圖冊(cè)

明趙左紙本墨筆山水圖冊(cè)（見(jiàn)圖2）縱40厘米，橫53.5厘米（×24）。

圖2 明趙左紙本墨筆山水圖冊(cè)

此十二頁(yè)山水，乃趙左平時(shí)習(xí)作，畫(huà)不落款，只蓋“文度”“趙左”等小章。對(duì)開(kāi)則是董其昌的題詩(shī)、觀(guān)語(yǔ)。所畫(huà)山水多江南風(fēng)景，風(fēng)格近似倪黃，清潤(rùn)飄逸。他創(chuàng)作的墨筆山水圖冊(cè)，景物大多較為繁復(fù)，畫(huà)煙嵐云霧流動(dòng)于層巒疊嶂、坡谷幽溪澗，并以斜徑、溪橋、房屋、樹(shù)木，掩映穿插。在筆墨方面，或用濃、濕、淺、淡的墨色染出山巒向背，同時(shí)漬出浮動(dòng)的白云；或作淺絳設(shè)色，與筆墨的運(yùn)用相融。趙左善于烘染，在樹(shù)木等的刻畫(huà)上立體感強(qiáng)，風(fēng)格細(xì)潤(rùn)，他主張要得所畫(huà)物象之勢(shì)，應(yīng)取勢(shì)布景交錯(cuò)而不繁亂。

趙左與董其昌有著長(zhǎng)期的書(shū)畫(huà)交往，是翰墨摯友?！墩摦?huà)絕句十二首》中有“隱君趙左僧珂雪，每替香光應(yīng)接忙。涇渭淄澠終有別，漫因題字概收藏”之載，由此可知，他也是董其昌的重要代筆人之一，從側(cè)面反映了趙左在繪畫(huà)上的功力確實(shí)不凡。

三、清查士標(biāo)紙本設(shè)色山水冊(cè)

清查士標(biāo)紙本設(shè)色山水冊(cè)（見(jiàn)圖3、圖4）縱20.8厘米，橫15.9厘米。

圖3 清查士標(biāo)紙本設(shè)色山水冊(cè)（一）

圖4 清查士標(biāo)紙本設(shè)色山水冊(cè)（二）

此圖冊(cè)墨筆或設(shè)色共十二開(kāi)，畫(huà)有樹(shù)石遠(yuǎn)岫、草亭茂樹(shù)、松巖澗泉、溪邊垂釣、小橋行人、坐聽(tīng)秋風(fēng)等。圖冊(cè)的第七幅，圖中繁復(fù)的景致由近及遠(yuǎn)逐層推進(jìn)，擴(kuò)展了畫(huà)面的進(jìn)深空間。近景表現(xiàn)雜木、小橋、行人、屋宇等細(xì)碎物象而為“散狀”。遠(yuǎn)景表現(xiàn)山巒起伏，林木蒼郁，云霧繚繞，若隱若現(xiàn)的景象。圖中山石的形體，先以線(xiàn)勾出輪廓，再以側(cè)鋒作疏朗而清晰的豎式皴擦，然后以清淡古樸的墨色暈染。樹(shù)葉的表現(xiàn)方法豐富，或以長(zhǎng)短線(xiàn)條表現(xiàn)，或以筆尖戳點(diǎn)，形態(tài)靈活多變。此圖筆法疏簡(jiǎn)，用墨恬淡，風(fēng)神懶散之趣溢于筆端。

圖冊(cè)的第十幅，圖前部分繪疏林緩坡、淺水平岑、一河兩岸的景致。近景的樹(shù)木株葉秀整，四面出枝；遠(yuǎn)景的山巒起伏綿延，擴(kuò)展了左右空間。畫(huà)中景物疏密有致、層次分明。筆墨疏簡(jiǎn)，風(fēng)神閑散，意境荒寒。書(shū)法布白稀疏，線(xiàn)條粗細(xì)對(duì)比明顯，運(yùn)筆變化筆鋒，粗筆凝重，細(xì)筆靈活。

四、清王原祁紙本墨筆山水圖軸

清王原祁紙本墨筆山水圖軸（見(jiàn)圖5）縱84.3厘米，橫46.7厘米。

此圖軸用平遠(yuǎn)法寫(xiě)山巒之連綿起伏，坡石回旋。山勢(shì)巍峨橫臥于整個(gè)畫(huà)面，高崖峻壑，云樹(shù)叢林，充滿(mǎn)其間。山道彎曲盤(pán)繞，亭落草舍，依勢(shì)修建于深壑中。整圖草木蔥蘢，溪流從巖石間涌下，形成近處所環(huán)抱的一灣清水。山麓間小路彎彎，幾簇重疊交柯的大樹(shù)掩映著溪水旁的水榭草堂，十分幽靜。此圖用筆變化多端，有尖筆，有禿鋒，或用干筆皴擦，或用濕筆披麻，筆勢(shì)瀟灑，墨色蒼潤(rùn)。作品氣閑神定、穩(wěn)健工整、筆墨純熟。受董其昌、黃公望等前人的影響，他強(qiáng)調(diào)筆筆有出處，著重筆墨意蘊(yùn)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?，?gòu)圖與造景參悟古法，形成古拙醇厚的畫(huà)風(fēng)。

五、清王原祁紙本青綠山水圖中堂

清王原祁紙本青綠山水圖中堂（見(jiàn)圖6）縱129.3厘米，橫79.3厘米。

圖5 清王原祁紙本墨筆山水圖軸

圖6 清王原祁紙本青綠山水圖中堂

這幅畫(huà)近寫(xiě)山腳下起伏錯(cuò)落的坡石上，幾棵高大的松樹(shù)風(fēng)姿秀挺，湖水平似鏡面，山巒隨勢(shì)層層遠(yuǎn)去，若隱若現(xiàn)。遠(yuǎn)景是連綿的山嶺，危崖峭壁巨卵林立。溪水兩岸，坡石堆疊，樹(shù)木叢生。峰勢(shì)回轉(zhuǎn)，山腰彌漫著煙嵐，不見(jiàn)谷底，畫(huà)面較為分散，但吻含自如，整圖不見(jiàn)人影，處處寂然無(wú)聲，卻意境空曠。整幅畫(huà)面由水面、山巒、云海、房屋、茅舍、水榭等構(gòu)成節(jié)奏鮮明、變化豐富又相互照應(yīng)的大景觀(guān)，既具溫和秀雅之致，又具蒼茫遼遠(yuǎn)之勢(shì)。畫(huà)中山石干濕并用，設(shè)青綠之色，以大小披麻皴畫(huà)出，筆法松脫而又堅(jiān)實(shí)，山石疊加繁密，但又整體而不顯堆積，畫(huà)面表現(xiàn)出一片青翠明麗的景象。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文分析了六幅館藏明清山水畫(huà)，這六幅山水畫(huà)各有特色，彰顯了明清時(shí)期我國(guó)山水畫(huà)的繁榮，筆者希望能有更多的人欣賞到這些飽含作者情感的作品。