譚雪紅

摘 要： 天津市京劇院新編京劇《欽差林則徐》在藝術(shù)上集結(jié)了張曼君、孟廣祿、劉桂娟等京劇屆的導(dǎo)演、演員翹楚，在表演上已達到較高的藝術(shù)水準。但從劇本創(chuàng)作方面來說，還存在著明顯的不足，如情節(jié)安排、角色安排的不足還比較嚴重；于導(dǎo)演藝術(shù)上，也略顯功力不足，二次創(chuàng)作明顯滯后。

關(guān)鍵詞： 新編京劇 《欽差林則徐》 得失

2015年10月8日、9日兩天，天津市京劇院在南京紫金大戲院連演兩場《欽差林則徐》，作為江蘇省廉政文化開幕的大戲。該劇由天津市青年京劇團創(chuàng)作，由京劇名家孟廣祿、劉桂娟、石曉亮等聯(lián)袂出演，講的是林則徐攜夫人鄭淑卿奉旨赴廣州禁煙，途中奉行廉潔的故事。林則徐是近代史上一個與帝國主義抗?fàn)幍膫ゴ竺褡逵⑿?，他虎門銷煙的歷史事跡眾所皆知。那么選擇這樣一個歷史人物作為歷史劇的改編對象，近事而可感的歷史氣息自然也能更加拉近我們對林則徐這樣一位民族英雄的距離。

《欽差林則徐》敘述了皇帝欽點的禁煙欽差大臣林則徐攜夫人南下廣州禁煙途經(jīng)江州，與地方官員及商行總管周旋的故事。作為朝廷欽點的官員，他為官清廉，勤政為民，然而卻無法在京都購買私宅，于是便攜患病的夫人鄭氏一同趕赴廣州。旅途奔波而不辭辛勞，輕裝簡行，沿途分毫不施公款，未到江州便早已傳牌：官員勿得鋪張迎送。而江州府丞則暗自揣度，盡心操辦迎送事宜，意圖通過私賄欽差以求其上書美言，從而得享升官發(fā)財美夢，卻不想被林冷言令退，這時當(dāng)從外匆忙前來的陳知縣說水患漫延，民眾因吸食鴉片無力抗洪之時，林卻不顧個人安危及官員的勸阻匆匆奔赴災(zāi)區(qū)。目睹水患與災(zāi)情的林則徐立即單銜上書皇帝要求減稅救災(zāi)。林則徐看到府丞夫人因私賄不成林夫人而留下的銀票及府臺官吏送來的白銀時，曹誤會諷其“欽差欽差，錢財自來”，林心中頓時怒氣橫生，以為夫人私受賄賂而嚴加斥責(zé)，最后在林老伯的一番解釋之后才知是誤會。廣州十三行洋商總商頭目伍紹榮亦以房宅為誘餌，兼以請洋醫(yī)為其夫人治病，企圖來打動林，勸其勿與洋商相抗，但林則徐剛正不阿而嚴詞拒絕。為了與種種惡勢力斗爭而不得不將夫人送回福州。曹鼎之目擊種種，終于相信林則徐還是當(dāng)年清廉剛直的林則徐，便請命全力相助為其明察暗訪先行搜集資料，江州官員先是被林“茍利國家生死以，豈因禍福趨避之”的嘉言觸動，又被他慷慨解囊賑災(zāi)救濟與買藥的義舉感動。全劇以林浩浩蕩蕩奔赴廣州而止。

（一）劇情分析

竊以為，從劇本角度來講，此劇結(jié)構(gòu)過于冗雜而繁瑣，并且在詳略安排中亦欠周全，以下通過幾點來體現(xiàn)：

首先，本劇既以《欽差林則徐》為題，則不便將江州府丞鋪張迎接與知府暗商行賄事宜大加鋪敘，在整個劇目演出過程中，有大量篇幅是展現(xiàn)他以小人之心度君子之腹暗自揣度的心理描寫，認為林則徐是只做表面文章的貪財之官，這一揣度在第一折中長達十五分鐘，雖然這樣可以從側(cè)面烘托出林則徐的奉公守法、公正無私，卻在無形中加大了對次要人物的冗長鋪敘，而削弱了對林則徐正面、深度的刻畫。而其最后對林敬仰的態(tài)度上的轉(zhuǎn)變也略顯突兀。其次，在曹鼎之這個人物塑造上，筆墨亦有過多之嫌。在第一折中，他送禮物以及與府臺大人的對話顯得多余和拖沓。他一出場即在與林老伯的對話，敘述林則徐的仕途史，這段可直接省去或放置在治水患之后向夫人介紹曹的身份時即可。因為過于次角的安排無益于劇情的設(shè)置，則顯得冗長，延緩了情節(jié)的發(fā)展。在表演上雖然可以發(fā)揮次要角色的表演功力，以減輕主角的表演負擔(dān)，實質(zhì)上旁枝末節(jié)顯得多余堆砌卻毫無添光益彩之效。

其次，即使在描述林則徐與其夫人的關(guān)系當(dāng)中，情節(jié)略顯重復(fù)拖沓。第二折著墨較多敘述林來到江州一路奔波而對妻舟車勞頓的愧疚，第三折誤會夫人，第四折話別，第五折別后寄語。誠然，林夫人鄭氏的形象設(shè)置可緩和激烈緊張的局勢環(huán)境。其中林對病妻奔波的愧疚，亦見林雖是一身英雄凜然正氣，亦不乏鐵骨柔情，與妻溫存的靜謐時空里，更可以緩解觀劇者對劇中政治沖突、官場斗爭所帶來的緊張感。加入民謠民俗，更可以給人一種清新別樣的風(fēng)味。只是反復(fù)渲染，情節(jié)細碎而牽引不開，圍繞著夫人的去留問題反復(fù)著墨，未免有種兒女情長，英雄氣短的疏漏。

其三，觀眾是一直對有著虎門銷煙壯舉的林則徐滿懷期待的，想看他如何在官商勾結(jié)中與洋商較量，更期待他如何在虎門銷煙中一呈英豪，大快人心，但這一切的期待都未得到滿足?！稓J差林則徐》并沒有展現(xiàn)出如何英勇無畏抗擊外敵，僅僅觀其如何清廉，實在無法滿足觀眾的審美期待。正如康式昭所指：“就總體說，人們期盼的抗擊英寇的悲壯劇，變作了狀寫廉吏的清官戲；而在拒腐倡廉方面，又流于所在多有的泛泛筆墨上。相對于同一作者的《廉吏于成龍》，就明顯的相形見絀。可以這么說，就寫林則徐論，具有獨特性和獨創(chuàng)性；就清官戲論則嫌流于平凡和庸常。比如，每次拒賄，對象有不同，情景有差別，但主動權(quán)都在主人公手里，不接受就是了，并無多少內(nèi)心矛盾與掙扎。”[1]

在此我們?nèi)孕栌懻搼蚯囆g(shù)創(chuàng)作中如何塑造人物形象的問題。此劇雖然在題材上有其創(chuàng)新之處，同以往塑造林則徐都是以其虎門銷煙事跡為中心展開鋪敘不同，此劇另辟蹊徑，講述林則徐清廉愛民之舉，但效果上卻未必算得上成功。正如描寫曹操，不寫其權(quán)謀用術(shù)，而寫其如何愛才；寫諸葛亮不寫其調(diào)兵遣將如何料事如神而寫其政治清廉；寫武松不寫其景陽打虎替兄殺嫂而寫其兄弟之間如何情誼深一樣，后者都可算是細枝末節(jié)，一筆帶過即可，更無需贅述。劍走偏鋒不選取為人熟知的虎門禁煙為中心事件固然也可以，但此劇卻無法將其欽差之責(zé)完全展現(xiàn)，更無法真實地貼近歷史人物的風(fēng)骨，這不得不令人大感遺憾！

其四，江州官員大受林則徐言行的教誨而自慚形穢，最后在林浩浩蕩蕩奔赴廣州途中被深深觸動。竊以為官員自身正直廉潔的秉性特點固能驅(qū)散官場的污濁之氣，但未必能根治其本，以江州官吏的感動教化作為劇終，實則是一種較為異想天開的理想主義，根本就無法消除腐化的官僚作風(fēng)，同時也無法觸摸到歷史的深度。

（二）表、導(dǎo)演角度

從劇本的整體藝術(shù)架構(gòu)上來講，竊以為此劇要想稱得上精品還有很大差距。此劇的導(dǎo)演是著名的張曼君、白云明，但由于劇本結(jié)構(gòu)的松散，也牽連到搬演時舞臺效果的松散，這明顯地能夠感受到導(dǎo)演在二次創(chuàng)作上的不足：開場舞的不夠精簡，人物出場次序散漫，結(jié)構(gòu)不嚴謹?shù)取?

然而在眾多的不足中，舞臺表演藝術(shù)卻對這些缺憾做了極大的彌補。正如康式昭所說：“《欽差林則徐》這部戲總體的感覺是演員優(yōu)于編導(dǎo)。這出戲的演出陣容非常強大，而且戲曲是‘角兒的藝術(shù)，優(yōu)秀的演員是演出成功的保障。”筆者認為這樣的評價也是極為中肯的。

孟廣祿是裘派花臉的佼佼者，然而在塑造林則徐時卻并沒有以花臉?biāo)茉?，也不同于先前的劍眉的修飾，而是以濃眉胡須清臉示眾，這樣觀眾就可以更加清楚地看到演員的表情。孟廣祿嗓音洪亮高亢，氣力充沛，尤其是在高音區(qū)中，更見其氣勢，也更能表現(xiàn)出人物的凜然正義?！捌埨麌疑酪?，豈因禍福避趨之”并配以氣勢磅礴、緊鑼密鼓的舞臺演奏更能將人物那種由內(nèi)而外、隨劇情發(fā)展而來的正義之氣層層積累表現(xiàn)出來，最終使情感表達達到了頂峰。而劉桂娟飾演的林夫人，亦是溫婉賢惠、通情達理，程派花旦的幽咽沉著，將人物本身所具有的端莊淑慧刻畫得入目三分。在整場演出當(dāng)中，最令人嘆為觀止的不僅有演員優(yōu)秀的表演，更有眾樂師的精湛技藝。曲辭音樂設(shè)計可謂是融細膩婉約與氣勢浩然為一體，既有情節(jié)變化的高潮迭起、層層推進，也有家庭和諧的種種溫馨與靜謐，給人一種時而舒緩時而緊張交替進行的審美體味。而受制于情節(jié)詳略設(shè)計的局限，音樂上的開合亦不能隨劇情的極度上升而出現(xiàn)開合之致，亦是此劇的一大缺憾。

最后，我們還必須來討論一下本劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法，此劇將歷史與現(xiàn)實結(jié)合，以求以史為鑒。這部戲創(chuàng)作的國內(nèi)大環(huán)境是“反腐倡廉”整治之風(fēng)的興起，對官場奢靡之風(fēng)及迎接排場都有所控制。劇作家以思想先行，圍繞著林則徐的清廉展開了一系列貼合實際的內(nèi)容，比如說林則徐身為朝廷一品官員卻無力在京城購買宅子，筆者不贊同康式昭評價“京城房價太貴，一品大員只靠俸祿買不起宅第等，觀照當(dāng)今的痕跡太過直白，似有‘思想大于藝術(shù)，理念大于形象”的評論。據(jù)史料記載，1949年，身為一品大員的林則徐卸官歸家后，想在北京和彼時任京官的長子同住，但因買不起京中住宅，最終只能回到福州老家定居。至于臺詞是否太過于直白，其實這也無可厚非，觀照現(xiàn)實反而更能夠讓觀劇者結(jié)合當(dāng)今與歷史感同身受，更真切地體會到林在利益誘惑面前的不動搖、不腐化的精神。再如官場講求排場的接待之風(fēng)盛行，林則徐一一傳示勿鋪張浪費，廉潔行政，這都是聯(lián)系當(dāng)今事實非常好的切入點，正如中國導(dǎo)演學(xué)會名譽會長黃在敏認為的“題材鮮明的時代性”，亦更顯示了戲曲藝術(shù)的時代魅力。

參考文獻：

[1]康式昭.品戲雜感拾零—第七屆中國京劇節(jié)述評[J].戲友·戲劇專評，2015（3）.