摘 要：二胡是我國(guó)民族器樂(lè)中普及率最高的樂(lè)器之一，而揉弦作為二胡演奏中最重要的左手技法，為加強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力起著至關(guān)重要的作用。在一首二胡樂(lè)曲中，幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在運(yùn)用著揉弦，因此需要二胡演奏者熟練掌握揉弦的方法和技巧并加以運(yùn)用，能否自如合理地在樂(lè)曲中 運(yùn)用揉弦是衡量一個(gè)二胡演奏者水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。正確的揉弦技術(shù)在整個(gè)二胡演奏藝術(shù)中是獲得歌唱性的重要手段。這種手段的獲得最占時(shí)間、最耗精力，就像訓(xùn)練聲樂(lè)演員一樣抽象而難以教授。在很大程度上要靠心神領(lǐng)會(huì)，甚至也可以說(shuō)取決于演奏者的先天條件。當(dāng)然，它和其它感官一樣也具有后天改變的可能，不過(guò)對(duì)于揉弦方法而言這種改變不大。因?yàn)樗兔總€(gè)演奏者的個(gè)性、氣質(zhì)、趣味、心理狀態(tài)和身體情況等因素有著內(nèi)在的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：二胡演奏；揉弦；技巧

在二胡的演奏中，揉弦技巧的運(yùn)用和帶有指板的弓弦樂(lè)器相比較、具有它的特殊性。由于沒(méi)有指板，這就為二胡揉弦技巧的發(fā)揮提供了更為廣闊的表現(xiàn)余地。因而從效果上來(lái)看、也就更具有民族特點(diǎn)。除了二胡這件樂(lè)器本身所具有的音色特點(diǎn)外，左手揉弦變化的多樣性、更增加了這件樂(lè)器在演奏中所產(chǎn)生的獨(dú)特的魅力和表現(xiàn)力。下面就讓我們?cè)敿?xì)的討論一下二胡的幾種常用揉弦方法以及他們?cè)诓煌瑯?lè)曲中的具體運(yùn)用。

一、常用揉弦的方法與效果

（1）滑揉一觸弦手指在琴弦某一音位上做上下反復(fù)滑動(dòng)的動(dòng)作而產(chǎn)生的波動(dòng)音。

（2）滾揉一觸弦手指在琴弦某一音位上用手指觸弦面反復(fù)滾動(dòng)而產(chǎn)生的波動(dòng)音。

（3）壓揉一改變手指對(duì)琴弦某一音位施加壓力的大小這一反復(fù)動(dòng)作而產(chǎn)生的波動(dòng)音。

（4）滾壓揉一用滾揉的動(dòng)作同時(shí)手指又有壓弦的動(dòng)作而產(chǎn)生的波動(dòng)音。

由于以上這幾種揉弦方法不同、因而它們所產(chǎn)生的波動(dòng)音的情緒效果、音色效果、從聽覺(jué)上來(lái)講就產(chǎn)生了微妙的變化。在常規(guī)演奏的情況下，“滑揉”產(chǎn)生的波動(dòng)音能夠給人以輕松活潑，風(fēng)趣幽默等感覺(jué)。如果將其作為特殊處理所產(chǎn)生的“效果”來(lái)運(yùn)用，其性質(zhì)就發(fā)生了截然相反的變化。

二、各種揉弦及其在不同音樂(lè)表現(xiàn)中的具體運(yùn)用

（1）慢速揉弦。這種揉弦的特征是，按弦手指在弦上滾動(dòng)的速度較慢，這種揉弦效果較為深情、舒緩，用處較廣，適合表現(xiàn)慢速的、深情的、悲哀的和敘事性曲調(diào)。如在《豫北敘事曲》、《病中吟》等樂(lè)曲中多采用這種揉弦。

（2）中速揉弦。即指端在琴弦上作中速滾動(dòng)。它是一種常見(jiàn)的揉弦法，多用于表現(xiàn)柔情地、較慢速的樂(lè)曲。如劉天華的《同夜》、《良宵》就適于用這種揉弦法。

（3）快速揉弦。也是一種常見(jiàn)的揉弦法，這種揉弦音波細(xì)、密度大，適于表現(xiàn)情緒悲痛、激昂、熱烈、歡快的曲調(diào)。如《光明行》的第一段中的很多樂(lè)句就適于用這種揉弦法來(lái)表現(xiàn)。

（4）摳弦。這種揉弦也稱為民間揉弦法，它基本上是利用手指的握力變化，即手指的屈伸動(dòng)作所產(chǎn)生的，是一種在音上方顫動(dòng)的音波，這種音波聽起來(lái)比一般揉弦的音波較緊而快，通常在演奏一些民間樂(lè)曲中運(yùn)用。如演奏《江河水》第一段中的某些音，就需要用這種揉弦。

（5）壓揉。即在摳弦的基礎(chǔ)上，用腕力來(lái)加強(qiáng)手指對(duì)弦的壓力就稱為壓揉。壓揉的音波往往比摳弦的音樂(lè)較重而慢，多用于表現(xiàn)加重語(yǔ)氣的樂(lè)句或表現(xiàn)某種民族風(fēng)格特點(diǎn)的樂(lè)曲中。如二胡曲《江河水》和具有朝鮮族風(fēng)格的《延邊人民熱愛(ài)毛主席》中的某些片斷即可使用這種揉弦法。

（6）滑揉。這種揉弦的方法是：手指按弦稍浮一些，在手腕的帶動(dòng)下，使手指在弦上有規(guī)律地上下滑動(dòng)，就叫滑揉。這種手法是從四胡、墜胡上吸取來(lái)的，一般多用于表現(xiàn)具有某種地方風(fēng)格的曲調(diào)或模仿戲曲唱腔上。如在《一枝花》及《紅軍哥哥回來(lái)了》等樂(lè)曲中的有些音樂(lè)片斷就適于用這種揉弦法。

（7）由慢漸快的揉弦。這種揉弦的特點(diǎn)是：指端在琴弦上由慢而漸快的滾動(dòng)。一般用于平靜的情緒向激動(dòng)的樂(lè)句之間的過(guò)渡長(zhǎng)音。如《江河水》中的某些過(guò)滾長(zhǎng)音就需要用這種揉弦。

（8）由快漸漫的揉弦。這種揉弦法是指端在琴弦上由快而漸慢的滾動(dòng)。它常常用在由情緒激動(dòng)轉(zhuǎn)向較平靜的樂(lè)句之間的過(guò)渡。如《心愿》、《蘭花花》等樂(lè)曲中的過(guò)渡句就是用這種長(zhǎng)和弦法來(lái)表現(xiàn)的。

（9）遲到的揉弦。這種揉弦的特征是：手指按上音位，開始不揉，然后逐漸揉動(dòng)，這種揉弦適用于表現(xiàn)速度徐緩，內(nèi)在情感逐漸沖動(dòng)，由弱到強(qiáng)的效果。如二胡曲《二泉映月》中的有些樂(lè)句中的某個(gè)長(zhǎng)音就適于用這種揉弦法。

總之，通過(guò)以上對(duì)揉弦的說(shuō)明，我們可以看到，在二胡的音樂(lè)表現(xiàn)中，揉弦的運(yùn)用是千變?nèi)f化的，應(yīng)該在掌握好揉弦基本方法的基礎(chǔ)上，根據(jù)樂(lè)曲的表現(xiàn)內(nèi)容和不同風(fēng)格，選用適當(dāng)?shù)娜嘞曳椒ǎ_(dá)到技術(shù)與內(nèi)容表現(xiàn)的完美結(jié)合，只有把這種揉弦技術(shù)恰到好處地運(yùn)用到樂(lè)曲表現(xiàn)中去，才能不斷提高二胡演奏水平，增強(qiáng)二胡藝術(shù)的感染力。

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作者簡(jiǎn)介

王鈺玉（1992—），女，漢族，籍貫山東，聊城大學(xué)在讀，2016級(jí)音樂(lè)學(xué)院研究生，研究方向?yàn)槎?/p>

（作者單位：山東聊城大學(xué)）