皴法是一種藝術(shù)語(yǔ)言形式，是歷代山水畫家從“外師造化”、“中得心源”的實(shí)踐中創(chuàng)造而來的，并在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中形成的一套趨于完整的中國(guó)畫技法體系。在一幅山水畫的創(chuàng)作過程中，其中山石的畫法是最重要的，是山水畫技法中最值得學(xué)習(xí)的、也是最能表現(xiàn)畫家思想情感的重要因素之一。在隋唐以前，畫家在山水畫的創(chuàng)作過程中，僅僅用畫筆勾出物體的輪廓，到五代時(shí)期，山水畫的創(chuàng)作在勾出物體外輪廓的基礎(chǔ)上，再用淡干墨用側(cè)筆皴染。本文主要通過不同的山水繪畫作品，進(jìn)一步分析研究皴法的運(yùn)用形式。一、皴法的含義皴法，中國(guó)畫技法名。它是表現(xiàn)山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡(luò)紋理的畫法，在一幅山水畫的創(chuàng)作過程中，畫家先勾出物體的基本輪廓﹐然后再用淡干墨側(cè)筆畫出。皴法是表現(xiàn)山石﹑樹木的一種特殊技法，這種畫家用來表現(xiàn)山石紋理質(zhì)感的技法，賦予了山水畫獨(dú)特的皴法美。由于山石、峰巒的形狀千變?nèi)f化，為了表現(xiàn)不同山峰的特征，畫家們也產(chǎn)生了風(fēng)格各異的表現(xiàn)方法。鄭績(jī)說：“天生如是之山石，然后古人創(chuàng)造出如是皴法”。皴法，它既不是畫家們主觀憑空杜撰出來的，也不是完全對(duì)大自然的摹寫，而是山水畫家在對(duì)客觀自然的了解基礎(chǔ)之上，通過自己的感同身受，用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言總結(jié)表達(dá)出來的一種藝術(shù)形式。皴法的流派與風(fēng)格是千變?nèi)f化的，不同形狀的山體結(jié)構(gòu)可以通過墨的干濕濃淡變化和線條的粗細(xì)長(zhǎng)短來表現(xiàn)。不同的皴法有不同的用筆規(guī)則和結(jié)合原則，皴法的主要特點(diǎn)是運(yùn)用點(diǎn)、線、面不同的組合方式，表現(xiàn)各種山石的體面轉(zhuǎn)換、結(jié)構(gòu)質(zhì)感及明暗變化、形體起伏等，來表現(xiàn)形態(tài)各異的山石、峰巒、樹木等。二、皴法的運(yùn)用形式1.點(diǎn)皴點(diǎn)皴的突出特點(diǎn)是將平點(diǎn)、豎點(diǎn)、大混點(diǎn)、側(cè)筆點(diǎn)、胡椒點(diǎn)等各種點(diǎn)狀皴筆聚集在一起表現(xiàn)山水，主要表現(xiàn)山石樹木，包括雨點(diǎn)皴、米點(diǎn)皴、馬牙皴等。其中米點(diǎn)皴是北宋畫家米芾、米友仁父子所創(chuàng)作的繪畫技法，它是用飽含水墨的橫點(diǎn)，密集點(diǎn)山，潑墨、破墨、積墨并用，這種技法適合用來表現(xiàn)江南一帶煙雨朦朧的地域特征。一般雨山、雨景的風(fēng)格特征都是通過米點(diǎn)皴來表現(xiàn)。米點(diǎn)皴并不是畫家主觀臆造的，它是米氏父子長(zhǎng)時(shí)間對(duì)大自然觀察、感悟所獨(dú)創(chuàng)的一種繪畫技法?！坝挈c(diǎn)皴”又稱“豆瓣皴”為長(zhǎng)點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出，它能夠表現(xiàn)山石的蒼勁厚重，在畫史上運(yùn)用雨點(diǎn)皴最成功的范例是北宋范寬，代表作品為《溪山行旅圖》，綜合運(yùn)用了“雨點(diǎn)皴”、“豆瓣皴”、“鬼面皴”等點(diǎn)皴法。豆瓣皴在用筆時(shí)以中鋒為主，有的時(shí)候也兼有側(cè)峰，在繪畫過程中，要注重筆的干濕濃淡變化。在臨摹的時(shí)候，要注意控制筆頭的水分，不要反復(fù)皴染，水分多的時(shí)候，用筆提的多，水分少的時(shí)候，用筆盡量偏于按。用筆壓力的大小決定了筆、線的力度，決定墨色的深淺。2.線皴線皴最明顯的特點(diǎn)是利用線的穿插、排列組合，線的交叉組合以及線的粗細(xì)、疏密、長(zhǎng)短、曲直、輕重、濃淡來表現(xiàn)不同的物質(zhì)所構(gòu)成的不同客觀物象和體質(zhì)，主要包括折帶皴、解索皴、披麻皴、荷葉皴等。其中運(yùn)用最廣泛的是披麻皴，披麻皴的創(chuàng)始人是五代的畫家董源。披麻皴分為長(zhǎng)披麻皴和短披麻皴，長(zhǎng)披麻皴有利于表現(xiàn)土山、土坡的形體和南方多草木、土質(zhì)松厚的山巒。與長(zhǎng)披麻皴相比，短披麻皴的用線較短，主要用來表現(xiàn)南方一帶土多石少，山巒起伏柔緩的土山、土坡。在山水畫的創(chuàng)作中，短披麻皴多用來表現(xiàn)山體的坡腳。在學(xué)習(xí)臨摹短披麻皴時(shí)，要注重用筆的起落，墨的干濕濃淡，用線的次序。元代畫家黃公望和明代畫家沈周多用此技法。長(zhǎng)披麻皴的代表作品為董源的《瀟湘圖》，綜合運(yùn)用了“披麻皴”、“點(diǎn)子皴”等線皴技法。這幅短橫卷，是描寫江岸水洲漁人、游客的日?；顒?dòng)。畫面中以淡水墨為主，山巒主要以點(diǎn)子皴表現(xiàn)，基本上看不見線條，以墨點(diǎn)表現(xiàn)遠(yuǎn)處山石上的植被。遠(yuǎn)處的土坡和土丘多以披麻皴和雨點(diǎn)皴為主。畫面主要分為兩個(gè)部分，前半部分是水汀沙洲、一條小船正迎面徐徐而來，小船上坐著一位紅衣主賓，前有侍者下跪，后有侍者執(zhí)傘。畫面的后半部分，山巒柔軟起伏，遠(yuǎn)處幾家茅舍隱隱若現(xiàn)。這幅作品山石用筆點(diǎn)染，而山坡底部運(yùn)用披麻皴，顯得非常滋潤(rùn)，把江南山水的草木繁茂表現(xiàn)的淋漓盡致。3.面皴面皴的突出特點(diǎn)是多以側(cè)鋒，用筆有寬窄、長(zhǎng)短、排列組合，適合表現(xiàn)石山、石坡的形體和北方山體中所特有的石質(zhì)堅(jiān)硬、植被稀少的山岳，主要包括斧劈皴、雨淋皴、墻頭皴、沒骨皴和拖泥帶水皴等。其中斧劈皴分為大斧劈皴和小斧劈皴。大斧劈皴，是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢(shì)皴出，大斧劈皴由于筆跡寬闊，清晰簡(jiǎn)潔，適宜表現(xiàn)大塊面積的山石。大斧劈用筆蒼勁而方直下，須如截釘，方中帶圓，形勢(shì)雄壯、磅礴，墨氣渾厚，與大斧劈皴相似，他是以較小的筆跡，表現(xiàn)出山石的細(xì)致結(jié)構(gòu)，以小斧劈皴畫出的山勢(shì)，能體現(xiàn)一種俊瘦、削利、古樸的氣質(zhì)，小斧劈皴，勢(shì)如刀，故又稱刮鐵皴。小斧劈用筆宜有波折頓挫，轉(zhuǎn)折處無棱角，很圓渾。代表作品為南宋馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》，突出運(yùn)用了斧劈皴。三、皴法對(duì)當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的啟示首先，要深入推進(jìn)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與中國(guó)山水畫創(chuàng)作的融合。在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中，畫家應(yīng)把中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融合在山水畫創(chuàng)作當(dāng)中，以弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀為核心，創(chuàng)作出很多的優(yōu)秀山水畫作，深刻反映社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)，特別是近年來在保護(hù)自然環(huán)境、加強(qiáng)生態(tài)文明建設(shè)取得的成就，通過運(yùn)用不同的皴法表達(dá)情感，創(chuàng)造優(yōu)秀作品。其次，要樹立愛國(guó)主義精神和高尚情操。在中國(guó)山水畫的審美觀中，它可以反應(yīng)出不同時(shí)代人們不同的思想觀念和審美意識(shí)，它是隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷發(fā)展的。這啟示當(dāng)代畫家在山水畫創(chuàng)作中，要樹立高尚的人品和文化修養(yǎng)，促進(jìn)中國(guó)南北、東西文化的交融，推動(dòng)中國(guó)文化走出去，不斷增強(qiáng)中華民族文化自覺、自信，把山水畫中傳遞的優(yōu)秀文化因素繼承發(fā)揚(yáng)光大。最后，推動(dòng)皴法運(yùn)用形式創(chuàng)新。山水畫的皴法是一種工具或手段。這也啟示當(dāng)代畫家要結(jié)合中國(guó)山水畫中山水畫材料，推動(dòng)皴法運(yùn)用形式不斷豐富發(fā)展。作者簡(jiǎn)介趙田田（1992—），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院15級(jí)研究生，專業(yè)為美術(shù)學(xué)，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫研究。（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）