石潤(rùn)宏

摘要：“梅柳并題”是唐代詠春詩(shī)中十分常見的現(xiàn)象，唐人在寫作歌詠春季的詩(shī)歌時(shí)，常將“梅”與“柳”這兩種樹木意象并列題詠。梅樹與柳樹都是初春時(shí)節(jié)欣榮的植物，是典型的春季風(fēng)景，詩(shī)中的梅柳并題也成為能夠概括地描畫春景的指示意象，對(duì)唐以后詠春詩(shī)的寫作模式有重要影響?！懊妨㈩}”的產(chǎn)生與當(dāng)時(shí)公私園林常以梅柳并植有關(guān)，而梅柳并植的前提則是晉唐以來(lái)園林造景植物品種的經(jīng)典化。

關(guān)鍵詞：梅柳；唐詩(shī)；并題；并植；園林

中圖分類號(hào)：I2062文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章分類號(hào)：1674-7089（2017）01-0126-08

一、前言

春季是氣候轉(zhuǎn)暖、萬(wàn)物復(fù)蘇的時(shí)節(jié)，經(jīng)過了此前嚴(yán)寒冬季的蕭瑟與荒蕪，人們欣喜地迎接著自然生物的萌動(dòng)，盡情享受著熏風(fēng)、香花帶來(lái)的愜意與美感。心思細(xì)膩的詩(shī)人更是會(huì)密切地關(guān)注春天到來(lái)之后自然界發(fā)生的變化，并用詩(shī)語(yǔ)加以描繪。春季詩(shī)也成了描寫四個(gè)季節(jié)的詩(shī)歌中數(shù)量最為龐大的一類。經(jīng)筆者點(diǎn)數(shù)，《全唐詩(shī)》彭定求等編：《全唐詩(shī)》，北京：中華書局，1960年。本文所引之唐詩(shī)，若無(wú)特殊說(shuō)明，皆引自此，為論述方便起見，引用時(shí)只標(biāo)卷數(shù)。中的春季詩(shī)何為“春季詩(shī)”，學(xué)界并無(wú)一個(gè)明確的定義。筆者為方便考述，將唐代詩(shī)歌中標(biāo)題含有“春”的詩(shī)稱作春季詩(shī)。約有2000首，其中，描寫了植物的共有700多首。可見，春季植物獲得了詩(shī)人較多的關(guān)心注目。春天新生的各類植物充分調(diào)動(dòng)了詩(shī)人寫詩(shī)的興味，因此，描寫春季的詩(shī)歌中會(huì)集中出現(xiàn)大量的春季植物。春季詩(shī)中的植物意象通常不是單獨(dú)出現(xiàn)的，而是會(huì)組合起來(lái)集群出現(xiàn)，具體組合的方式有并列、對(duì)仗、排比等等。筆者統(tǒng)計(jì)，唐代寫春季的詩(shī)歌中提到的植物共有40余種，且描寫頻次高度集中在柳、竹、梅、桃等少數(shù)幾個(gè)品種身上。個(gè)別植物由于在春季詩(shī)中出現(xiàn)的頻率很高，逐步經(jīng)典化，而成了代表春季的文化符號(hào)。唐代春季詩(shī)里組合出現(xiàn)的植物也在少數(shù)幾種經(jīng)典植物的范圍內(nèi)，顯示出唐代詩(shī)人在創(chuàng)造詩(shī)歌語(yǔ)言描繪春季時(shí)的雷同化傾向。在這些組合出現(xiàn)的植物中，“梅柳”是頻率最高的。

二、唐詩(shī)中的“梅柳并題”現(xiàn)象

筆者在閱讀唐代詠春季詩(shī)歌的過程中，有一個(gè)深刻印象，就是這些詩(shī)中存在大量以“梅柳”并題的現(xiàn)象，梅柳并題似乎是唐代詩(shī)人抒寫春天的慣用表達(dá)方式。所謂梅柳并題，指的是以下幾種形式：其一，“梅柳”作為一個(gè)組合詞匯出現(xiàn)，如“不悟風(fēng)花冷，翻令梅柳遲”韋應(yīng)物：《詠春雪》，《全唐詩(shī)》卷193。；其二，詩(shī)歌對(duì)仗中以梅、柳相對(duì)，如“白片落梅浮澗水，黃梢新柳出城墻”白居易：《春至》，《全唐詩(shī)》卷441。；其三，梅、柳分散出現(xiàn)在同一詩(shī)句中，如“新年雨雪少晴時(shí)，屢失尋梅看柳期”。楊凌：《早春雪中》，《全唐詩(shī)》卷291。

梅柳并題現(xiàn)象大量存在，不僅是筆者個(gè)人的閱讀經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也是基于文本數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的可靠結(jié)論。在唐代包含植物意象的700多首春季詩(shī)中，梅與柳組合運(yùn)用的詩(shī)篇有近70首，此番統(tǒng)計(jì)僅作論證的參考，因此，統(tǒng)計(jì)方式比較“粗放”，只要一首詩(shī)中同時(shí)出現(xiàn)了梅、柳，就算是組合運(yùn)用了一次。雖然這樣的統(tǒng)計(jì)方法與上文對(duì)梅柳并題所下的定義相比并不匹配，顯得不太科學(xué)，但在所有統(tǒng)計(jì)項(xiàng)都以此為標(biāo)準(zhǔn)的前提下，仍能反映出習(xí)用與罕用的差異。而其他植物意象的組合運(yùn)用頻次都遠(yuǎn)遜于此，如桃與柳組合為40余首，桃與李組合為30余首，松與竹組合為20余首，梅與竹組合為10首，梅與桃組合僅有7首，足見唐代春季詩(shī)中梅柳并題的頻率之高。而且從唐詩(shī)“故園梅柳尚余春”駱賓王：《疇昔篇》，《全唐詩(shī)》卷77。“柳與梅爭(zhēng)春”李白：《攜妓登梁王棲霞山孟氏桃園中》，《全唐詩(shī)》卷179?！按猴L(fēng)報(bào)梅柳”劉媛殘句，《全唐詩(shī)》卷801?！伴T前梅柳爛春輝”，張窈窕：《春思》，《全唐詩(shī)》卷802。宋詩(shī)“爭(zhēng)春梅柳無(wú)三月”黃庭堅(jiān)：《次韻答馬中玉》三首其三，北京大學(xué)古文獻(xiàn)研究所編，傅璇琮等：《全宋詩(shī)》第17冊(cè)，北京：北京大學(xué)出版社，1995年，第11414頁(yè)?！懊凤h柳墜半春中”衛(wèi)博：《次韻張司法題鄭少尹庭下緋桃》，《全宋詩(shī)》第45冊(cè)，第27808頁(yè)。“春生梅柳枝”王炎：《寓江陵能仁僧舍》二首其一，《全宋詩(shī)》第48冊(cè)，第29725頁(yè)。等語(yǔ)句來(lái)看，梅柳并題顯然已成為春季的代稱。梅柳并題這一描寫慣例經(jīng)過歷代詩(shī)人的反復(fù)運(yùn)用，已成為具有特定審美指向和藝術(shù)效果的意象組合符號(hào)，它的形成過程和文化意義值得深入剖析和考察。

以梅柳并題歌詠春景的詩(shī)語(yǔ)表達(dá)源自陶淵明的《蠟日》逯欽立：《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》第2冊(cè)，北京：中華書局，1983年，第1003頁(yè)。詩(shī)。這首詩(shī)寫的是春天即將到來(lái)的場(chǎng)景，詩(shī)曰：“風(fēng)雪送余運(yùn)，無(wú)妨?xí)r已和。梅柳夾門植，一條有佳花。我唱爾言得，酒中適何多。未能明多少，章山有奇歌?！边@首詩(shī)寫于陶淵明晚年，此時(shí)其詩(shī)歌藝術(shù)已臻純青之境。在詩(shī)歌中將“梅柳”合并為一個(gè)組合詞匯，正是晚年陶淵明的創(chuàng)造性寫法，在陶詩(shī)為天下先之后才逐漸有詩(shī)人運(yùn)用“梅柳”組合詞，唐宋詩(shī)歌中的“梅柳”一詞才多了起來(lái)。陶淵明之后，隋末唐初的詩(shī)人們又創(chuàng)造了在律詩(shī)對(duì)仗中以梅、柳并題的表達(dá)模式，例如：

寒隨窮律變，春逐鳥聲開。初風(fēng)飄帶柳，晚雪間花梅。碧林青舊竹，綠沼翠新苔。芝田初雁去，綺樹巧鶯來(lái)。（李世民《首春》，《全唐詩(shī)》卷一）

陋巷朱軒擁，衡門緹騎來(lái)。俱裁七步詠，同傾三雅杯。色動(dòng)迎春柳，花發(fā)犯寒梅。賓筵未半醉，驪歌不用催。（于志寧《冬日宴群公于宅各賦一字得杯》，《全唐詩(shī)》卷三三）

鳴笳出望苑，飛蓋下芝田。水光浮落照，霞彩淡輕煙。柳色迎三月，梅花隔二年。日斜歸騎動(dòng)，余興滿山川。（李百藥《奉和初春出游應(yīng)令》，《全唐詩(shī)》卷四三）

上述三詩(shī)的作者，唐太宗及其臣子于志寧、李百藥都是由隋入唐之人，所作均為標(biāo)準(zhǔn)的律詩(shī)體。于志寧詩(shī)雖然是冬季宴飲時(shí)所作，但“色動(dòng)”一聯(lián)分明是春景或曰對(duì)春景的期待。另，二人詩(shī)俱明言為詠春之作。這些詩(shī)都以梅、柳對(duì)仗來(lái)作為標(biāo)志性的春天景色，他們的創(chuàng)作促進(jìn)了梅柳并題在唐詩(shī)中的流行。唐詩(shī)又影響了宋代詩(shī)歌的創(chuàng)作，宋人在詩(shī)歌里也常常并題梅柳，而且十分明確地將“梅柳”與“春”聯(lián)系起來(lái)，形成了“梅柳春”這樣的詩(shī)歌語(yǔ)匯。例如：

方看梅柳春，共別川河上。（梅堯臣《發(fā)陶莊卻寄刁經(jīng)臣裴如晦》）

故國(guó)重尋梅柳春。（沈遼《次韻和李正甫》）

梅柳春猶淺，關(guān)山月自明。（陳師道《和元夜》）

如何冰霜?jiǎng)e，邂逅梅柳春。（王安中《貽梁東卿激》）

棹歌堤上水煙晚，笛奏江南梅柳春。以上詩(shī)歌分見《全宋詩(shī)》第5冊(cè)，第2811頁(yè)；《全宋詩(shī)》第12冊(cè)，第8268頁(yè)；《全宋詩(shī)》第19冊(cè)，第12687頁(yè)；《全宋詩(shī)》第24冊(cè)，第15989頁(yè)；《全宋詩(shī)》第66冊(cè)，第41354頁(yè)。（釋行海《元日》）

這一方面反映了宋人對(duì)詩(shī)歌運(yùn)用梅柳意象的方式有進(jìn)一步的創(chuàng)造，一方面也表明了梅柳并題的寫作手法在文士群體中的流行程度之深。那么，有哪些原因促使了梅柳并題的流行呢？下文將詳細(xì)論述。

三、“梅柳并題”流行的原因

（一）梅柳皆為典型的春景植物

首先不難想到的原因是，梅與柳都是春季“萌發(fā)”的植物，它們發(fā)生植物生理性變化的時(shí)節(jié)都相同，梅的開花和柳的返青都是在早春時(shí)節(jié)，都是初春剛至便煥發(fā)新顏，二者皆是春季最早引起人們注意的植物風(fēng)景。竺可楨先生曾論說(shuō)道，樹木抽青是初春的重要指標(biāo)，而初春抽青的樹木以楊柳最具代表性，“從唐、宋詩(shī)人的吟詠看來(lái)，楊柳要算是最受重視的了。楊柳抽青之所以被選為初春的代表并非偶然之事。第一，因?yàn)榱鴺涑榍嘣?；第二，因?yàn)樗植紖^(qū)域很廣，南從五嶺，北至關(guān)外，到處都有。它既不怕風(fēng)沙，也不嫌低洼?！斌每蓸E，宛敏渭：《物候?qū)W》，北京：科學(xué)出版社，1980年，第18頁(yè)。如果說(shuō)楊柳是一年中最先進(jìn)入文人視野的春樹，那梅就是與之同時(shí)的春花了。杜甫作詩(shī)歌詠“艷艷春梅”，稱其為“早花”；杜甫：《早花》：“臘日巴江曲，山花已自開。盈盈當(dāng)雪杏，艷艷待春梅。”見《全唐詩(shī)》卷234。白居易喜愛“灼灼早春梅”，因?yàn)樗喝兆钤玳_放，“豈無(wú)后開花，念此先開好”。白居易：《寄情》，《全唐詩(shī)》卷445。梅的分布地域也很廣，唐代兩京及其以南地區(qū)都有梅的身影。梅與柳作為春季的典型風(fēng)物，人們?cè)谠?shī)歌中將其并列歌詠是自然而然的事?！懊?、柳之所以受到感時(shí)怨春詩(shī)的特別青睞，究其原因就在于其春光先占的物色特點(diǎn)?！背探埽骸睹坊ǖ陌閭H、奴婢、朋友及其他》，《南京師大學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），2001年第2期。梅柳均在年度交接、季節(jié)變換的時(shí)間段內(nèi)大放異彩，所以，它們“不僅是早春風(fēng)光的代表，而且還是冬去春來(lái)、時(shí)序變遷的標(biāo)志”。石志鳥：《中國(guó)楊柳審美文化研究》，成都：巴蜀書社，2009年，第190-191頁(yè)。另外，從梅與柳的外貌形態(tài)來(lái)看，一個(gè)是花，一個(gè)是葉，唐詩(shī)有句“梅花落處疑殘雪，柳葉開時(shí)任好風(fēng)”；杜審言：《大酺》，《全唐詩(shī)》卷62。一個(gè)色彩素潔淡雅，一個(gè)色彩青翠濃重，唐詩(shī)有句“北檐梅晚白，東岸柳先青”；楊衡：《早春即事》，《全唐詩(shī)》卷465。一個(gè)幽香沁人，一個(gè)裊娜悅目，唐詩(shī)有句“柳軟腰支嫩，梅香密氣融”，元稹：《生春》二十首之十七，《全唐詩(shī)》卷410。人們將梅、柳二物搭配起來(lái)欣賞不會(huì)感覺單調(diào)寡味。程杰先生指出：“成功的審美創(chuàng)造總是個(gè)性與共性的辯證統(tǒng)一，富有生命力的文化符號(hào)總是鮮明的形象構(gòu)造與深厚的情意內(nèi)涵的統(tǒng)一?！背探埽骸丁靶踊ù河杲稀钡膶徝酪馓N(yùn)與歷史淵源》，《梅文化論叢》附錄一，北京：中華書局，2007年，第242頁(yè)。梅柳作為春天的鮮明物象，與詩(shī)歌蘊(yùn)含的豐富情感統(tǒng)一起來(lái)，造就了梅柳并題的文化符號(hào)。

（二）梅柳并題合乎詩(shī)歌格律

梅柳并題也符合詩(shī)歌格律的要求。王力先生有言：“詩(shī)詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事：第一是韻，第二是平仄，其中尤以平仄的規(guī)則最為重要，可以說(shuō)沒有平仄規(guī)則就沒有詩(shī)詞格律?！蓖趿Γ骸对?shī)詞格律十講》，《王力全集》第18卷《詩(shī)詞格律 詩(shī)詞格律概要》，北京：中華書局，2014年，第344頁(yè)。分析梅、柳二字，梅是陽(yáng)平調(diào)平聲，柳是上聲調(diào)仄聲，一平一仄，用于詩(shī)歌對(duì)仗時(shí)聲律就很和諧。這種平仄的搭配規(guī)律，也適用于桃（平）柳（仄）、桃（平）李（仄）、松（平）竹（仄）的組合，也有不少詩(shī)人運(yùn)用這些組合。而同為平聲調(diào)的梅桃組合，其數(shù)量就極少，因?yàn)檫@兩字用于對(duì)仗不符合詩(shī)歌格律的要求。

（三）詩(shī)歌語(yǔ)言與生活存在距離

詩(shī)歌與生活存在著一定的距離，現(xiàn)實(shí)中詩(shī)人所見的多種植物風(fēng)景轉(zhuǎn)變?yōu)樵?shī)歌語(yǔ)言后，會(huì)濃縮為具有代表性的少數(shù)品類。詩(shī)歌是一種語(yǔ)言凝練簡(jiǎn)潔、音韻抑揚(yáng)頓挫的獨(dú)特文學(xué)體裁，中國(guó)的古詩(shī)更是限制頗多，對(duì)字?jǐn)?shù)、句數(shù)、押韻、平仄、聲調(diào)等都有一定的要求，這就使得詩(shī)歌不能詳盡地?cái)⑹錾瞵嵤?。這一點(diǎn)可舉李德裕為例。李德裕和白居易一樣都很喜愛奇花異草，他身為宰輔，經(jīng)濟(jì)寬裕，占有的資源多，因此，經(jīng)營(yíng)自己的別業(yè)平泉山莊可謂不計(jì)成本。李德裕廣泛搜羅各種珍奇花木種在莊園內(nèi)，還寫了篇幅不短的記文詳細(xì)交代營(yíng)造山莊的過程，他說(shuō)自己在外為官多年，“有退居伊洛之志”，于是“翦荊莽，驅(qū)狐貍，始立班生之宅，漸成應(yīng)叟之地，又得江南珍木奇石，列于庭際”，李德裕：《平泉山居誡子孫記》，《李衛(wèi)公會(huì)昌一品集》別集卷9，《叢書集成初編》第1856冊(cè)，北京：中華書局，1985年，第231頁(yè)。建成了平泉山莊。又作《平泉山居草木記》，羅列山莊內(nèi)的名貴花木。馮廣平依據(jù)其他詩(shī)文資料考察得出“平泉山居植物69種，可考59種，另有10種存疑”馮廣平：《唐代平泉山居栽培植物考》，《中國(guó)歷史地理論叢》，2016年第1期。的結(jié)論，是可靠的。李德裕除了這兩篇記文之外，寫平泉山居的詩(shī)作多達(dá)49首，可是，這些詩(shī)中寫到的植物依然還是松、竹、桂、蓮、蘭、梅等十多種，還不及《草木記》所列植物數(shù)量的三分之一。這很顯然是詩(shī)歌語(yǔ)言的表達(dá)方式與散文、記敘文有差異的緣故，另外，也受到詩(shī)歌意象模式化的影響。正因?yàn)樵?shī)歌語(yǔ)言與生活存在距離，所以，多種多樣的春季植物在詩(shī)中縮小至數(shù)十種的范圍，梅、柳正是這少數(shù)品類中位于前列者。

（四）梅柳并植的流行

梅柳并題在唐詩(shī)里流行的另一個(gè)重要原因是唐代現(xiàn)實(shí)生活中梅柳并植的普遍性。張哲俊在其《楊柳的形象：物質(zhì)的交流與中日古代文學(xué)》一書中以較長(zhǎng)的篇幅專門探討過中日古代文學(xué)中梅柳組合的美學(xué)意蘊(yùn)，他分析梅柳組合形成的原因時(shí)說(shuō)，“庭園的小型化與精致化是梅柳組合產(chǎn)生的原因，庭園的梅柳組合先于文學(xué)描寫中的梅柳組合，梅柳組合的無(wú)數(shù)詩(shī)句是從庭園中產(chǎn)生的”，張哲?。骸稐盍男蜗螅何镔|(zhì)的交流與中日古代文學(xué)》，北京：人民文學(xué)出版社，2011年，第253-254頁(yè)。并指出中國(guó)庭園這樣小型化與精細(xì)化的發(fā)展趨勢(shì)始于南北朝。中國(guó)的南北朝時(shí)期正是陶淵明的時(shí)代，陶詩(shī)《蠟日》說(shuō)“梅柳夾門植”，正反映出梅、柳在陶淵明居宅周圍共同栽種的現(xiàn)實(shí)情況。

唐代文人在庭院或別業(yè)里也常常并植梅柳。初唐著名隱逸詩(shī)人王績(jī)《在京思故園見鄉(xiāng)人問》一詩(shī)描畫故鄉(xiāng)的宅院說(shuō)：“舊園今在否，新樹也應(yīng)栽。柳行疏密布，茅齋寬窄裁。經(jīng)移何處竹，別種幾株梅”，王績(jī)：《在京思故園見鄉(xiāng)人問》，《全唐詩(shī)》卷37。他在京城懷思故園，懷念故鄉(xiāng)的人，“殷勤訪朋舊，屈曲問童孩”，更心心念念著故園的幾行柳樹、幾株梅花，王績(jī)的同鄉(xiāng)朱仲晦寫詩(shī)回答王績(jī)的問題，說(shuō)“柳行隨堤勢(shì)”“梅是今年榮”，朱仲晦：《答王無(wú)功問故園》，《全唐詩(shī)》卷38。可見王績(jī)故園梅柳并植的真實(shí)性。孟浩然的詩(shī)句“鄉(xiāng)園欲有贈(zèng)，梅柳著先攀”孟浩然：《早春潤(rùn)州送從弟還鄉(xiāng)》，《全唐詩(shī)》卷160。說(shuō)的也是故鄉(xiāng)的情況。王績(jī)的另一首詩(shī)《春日》更直接地描述了他當(dāng)時(shí)所居庭院里并植梅柳的場(chǎng)景，“前旦出園游，林華都未有。今朝下堂來(lái)，池冰開已久。雪被南軒梅，風(fēng)催北庭柳”，王績(jī)：《春日》，《全唐詩(shī)》卷37。說(shuō)明王績(jī)宅院的堂下南北相對(duì)栽種梅柳。岑參曾經(jīng)讓仆人在院子里栽種柏樹，并寫詩(shī)歌詠柏樹說(shuō)它“脆葉欺門柳，狂花笑院梅”，岑參：《使院中新栽柏樹子，呈李十五棲筠》，《全唐詩(shī)》卷200。說(shuō)明岑參的宅院內(nèi)原來(lái)就栽種著梅與柳。戴叔倫詩(shī)《同袞州張秀才過王侍御參謀宅賦十韻》寫道：“閑門早春至，陋巷新晴后。覆地落殘梅，和風(fēng)裊輕柳”，戴叔倫：《同袞州張秀才過王侍御參謀宅賦十韻》，《全唐詩(shī)》卷274?？梢?，他拜訪的王侍御宅周圍門巷處梅柳亦并植。文人的別業(yè)也廣植梅柳。韓仲宣《晦日宴高氏林亭》寫高家的林亭“林亭”是“別業(yè)”的別稱，其他名稱還有別墅、別莊、山莊、草堂、山林、園池、山池等，皆同義。：“地接安仁縣，園是季倫家。柳處云疑葉，梅間雪似花”，韓仲宣：《晦日宴高氏林亭》，《全唐詩(shī)》卷72。說(shuō)明高氏別業(yè)里種著柳和梅。孟浩然《冬至后過吳張二子檀溪?jiǎng)e業(yè)》寫詩(shī)人經(jīng)過檀溪?jiǎng)e業(yè)所見的景象，當(dāng)他見到梅柳并植塑造出的美景后表示了艷羨：“余亦幽棲者，經(jīng)過竊慕焉。梅花殘臘月，柳色半春天”。孟浩然：《冬至后過吳張二子檀溪?jiǎng)e業(yè)》，《全唐詩(shī)》卷160。

唐代的官衙、宮苑內(nèi)也常以梅柳并植。趙嘏有詩(shī)“棹倚隋家舊院墻，柳金梅雪撲檐香”，趙嘏：《廣陵答崔琛》，《全唐詩(shī)》卷549。這說(shuō)的是隋朝行宮的情況。王維《春日直門下省早朝》寫道：“官舍梅初紫，宮門柳欲黃”，王維：《春日直門下省早朝》《全唐詩(shī)》卷127?？芍拼墓偕釋m苑內(nèi)種有梅柳，同樣反映這一情況的唐詩(shī)還有：“上苑頻經(jīng)柳絮飛，中園幾見梅花落”，駱賓王：《疇昔篇》，《全唐詩(shī)》卷77?！吧显访坊ㄔ?，御溝楊柳新”，駱賓王：《西行別東臺(tái)詳正學(xué)士》，《全唐詩(shī)》卷79?！敖疠洿漭傆喂?jié)，御苑仙宮待獻(xiàn)春。淑氣初銜梅色淺，條風(fēng)半拂柳墻新”，李適：《奉和立春游苑迎春》，《全唐詩(shī)》卷70?！懊妨О銑A御溝”令狐楚：《漢苑行》，《全唐詩(shī)》卷334。等等。從以上引證來(lái)看，梅柳并植的情況確實(shí)在唐代的私園、官衙和宮廷建筑群內(nèi)普遍存在，其在現(xiàn)實(shí)生活中的普遍性也就決定了文學(xué)描寫中必然多見。宋代“中興四大家”之一的楊萬(wàn)里有詩(shī)專寫常州郡圃內(nèi)多在稼亭前并植梅柳的場(chǎng)景，“臘前移梅春插柳，蹋雪沖泥不停手……向來(lái)手植今在否，寄與此詩(shī)聊問春”。楊萬(wàn)里：《望多稼亭》，《全宋詩(shī)》第42冊(cè)，第26433頁(yè)。由此可窺見，流行于唐代的梅柳并植和梅柳并題對(duì)后世不乏其影響。事實(shí)上，唐宋以后，梅柳并植確實(shí)在園林造景中有廣泛的應(yīng)用。筆者在此羅列一些明清詩(shī)文的摘句，讀者見之自明，不必再加詳論。例如：

明鄧原岳《先考文巖府君行實(shí)》：（府君）晚得鼎陽(yáng)山，大樂之，筑精舍其旁，鑿洿池環(huán)其外，堤上皆植梅柳。鄧原岳：《西樓全集》卷15，四庫(kù)全書存目叢書編纂委員會(huì)編：《四庫(kù)全書存目叢書》第174冊(cè)，濟(jì)南：齊魯書社，1997年，第130頁(yè)。

明凌云翰《冬日》十二首之一：“新居添得屋茅高，梅柳栽成似蜀郊?！绷柙坪玻骸惰宪幖肪?，《影印文淵閣四庫(kù)全書》第1227冊(cè)，上海：上海古籍出版社，1987年，第768頁(yè)。

明凌云翰《湘湖草堂為貢友初賦》：“湘湖卜宅似江郊，梅柳同栽已放梢?！绷柙坪玻骸惰宪幖肪?，《影印文淵閣四庫(kù)全書》第1227冊(cè)，第789頁(yè)。

明高濂《遵生八箋·起居安樂箋·恬逸自足條》：“竹籬茅舍，蕪處其間，蘭菊藝之，臨水時(shí)種梅柳，霜月春風(fēng)，自有余思?！备咤ィ骸蹲裆斯{》，成都：巴蜀書社，1988年，第259頁(yè)。

明高出《雪后張肅之兄招，同劉載甫、鄭應(yīng)尼、張夢(mèng)澤飲龍光山亭子賦》二首之二：“無(wú)數(shù)新栽梅柳枝，參差石立坐難移。”高出：《鏡山庵集》卷20《郎潛稿》卷5，四庫(kù)禁毀書叢刊編纂委員會(huì)編：《四庫(kù)禁毀書叢刊》第31冊(cè)，北京：北京出版社，1998年，第208頁(yè)。

明張大復(fù)《昆山人物傳》：“歸子慕，字季思……復(fù)還昆山，筑陶庵三江口，植梅柳各數(shù)株，殊有野趣?！睆埓髲?fù)：《昆山人物傳》卷10，顧廷龍主編：《續(xù)修四庫(kù)全書》第541冊(cè)，上海：上海古籍出版社，2002年，第718頁(yè)。

清張英《聰訓(xùn)齋語(yǔ)》：“龍眠芙蓉溪，吾朝夕夢(mèng)寐所在也……此地相度亭子，下臨澄潭，四圍嶺岫，既曠然軒豁，亦窈然幽深。其旁當(dāng)種梅柳以映帶之，亦此時(shí)事也?！睆堄ⅲ骸段亩思肪?6，《影印文淵閣四庫(kù)全書》第1319冊(cè)，上海：上海古籍出版社，1987年，第735頁(yè)。

清蒯德?！锻A亭前雜樹遮蔽，余為刪除，多植梅柳》：“日日攜鋤當(dāng)種田，芟除蕪蔓岀新鮮。青山得氣春三月，綠葉成陰雨一天?！必岬履＃骸稁Ц眠z詩(shī)》卷5，顧廷龍主編：《續(xù)修四庫(kù)全書》第1545冊(cè)，第676頁(yè)。

清徐芳《翠竹山房記》：“翠竹山房……齋前緣砌為池，俯地為闌，左種松檜，右植梅柳，四時(shí)花木之玩，具體而微?！毙旆迹骸稇议骄帯肪?，四庫(kù)禁毀書叢刊編纂委員會(huì)編：《四庫(kù)禁毀書叢刊》第86冊(cè)，第143頁(yè)。

需要指出的是，園林中梅柳并植之所以流行，一個(gè)重要的前提是晉代以來(lái)中國(guó)園林造景植物的模式化與經(jīng)典化。中國(guó)古代的園林植物到唐代已經(jīng)初步完成了典范化，也即園林中經(jīng)典的造景植物至唐代已穩(wěn)定于一定品種的范圍。中國(guó)古代園林植物的配置不是匠人率性而為的，需要考慮不同季節(jié)不同特色植物的搭配，還要兼顧草本與木本，合理安排常青植物的比重，更重要的是，園林植物需要契合園林主人的精神追求。中國(guó)的園林注重精神審美的內(nèi)在層面多一些，這與西方園林注重還原外在的自然本色是不同的。陳從周說(shuō)：“中國(guó)園林的樹木栽植，不僅為了綠化，且要具有畫意”，陳從周：《說(shuō)園》，上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，第2頁(yè)。所謂“畫意”，當(dāng)然是指古代文人畫的意境，也就是指精神內(nèi)蘊(yùn)的方面。中國(guó)古代園林以文人園林為絕對(duì)主流，因此，文人士大夫所追求的審美境界也就成了園林造景的旨?xì)w。這直接影響到園林中植物景觀的塑造，“在追求意境的影響下，士人們欣賞植物景觀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了外形的觀賞，更超越了單純的賞花的習(xí)俗”。趙世偉：《園林工程景觀設(shè)計(jì)：植物配置與栽培應(yīng)用大全》，北京：中國(guó)農(nóng)業(yè)科技出版社，2000年，第24頁(yè)。一般而言，古代文人對(duì)園林植物的要求是，既能營(yíng)造出自然美景，又蘊(yùn)含豐富的德行寓意。他們會(huì)選擇那些經(jīng)過漫長(zhǎng)的時(shí)光錘煉，已然具有豐富的文化屬性的植物，以此襯托自身的高潔情操。中國(guó)古代園林“在植物造景時(shí)常?？紤]植物的寓意而用。因此，植物品種的選擇也多受到限制。”劉榮鳳：《園林植物景觀設(shè)計(jì)與應(yīng)用》，北京：中國(guó)電力出版社，2008年，第74頁(yè)。到唐代時(shí)，中國(guó)古代的園林經(jīng)過此前較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，中國(guó)古代的官家園林（皇家園林）先秦時(shí)期就有，文人園林則較晚出現(xiàn)，大約東漢魏晉時(shí)肇始，至唐代已有數(shù)百年的歷史。筆者這一說(shuō)法與周維權(quán)《中國(guó)古典園林史》（北京：清華大學(xué)出版社，1990年）的論斷有些差異，周書稱唐代是“文人園林的萌芽”，其實(shí)這一時(shí)期如王維、白居易、李德裕等的個(gè)人園林都較為成熟了，稱其為萌芽似已不太合適。造景植物的選擇已經(jīng)有了一個(gè)品種庫(kù)。這個(gè)品種庫(kù)里具體有哪些種類的植物如今我們不得而知，但其中最常用于文人園林的植物可以通過當(dāng)時(shí)的一些歷史文獻(xiàn)得知。此前有研究園林的學(xué)者總結(jié)過古代中日兩國(guó)園林常用的植物品種，“日本園林植物品類也很豐富，從《山水并野形圖》和《筑山庭造傳》等古造園書來(lái)看，與中國(guó)園林常用的花木種類基本相同，諸如松、竹、梅、檜柏、櫸樹、槐樹、楓楊、梧桐、銀杏、梔子花、紫藤、芭蕉、芍藥、鳶尾、菊花、萱草等，都是日本古代園林中常見的植物。”曹林娣、許金生：《中日古典園林文化比較》，北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2004年，第167頁(yè)。其中提到的《山水并野形圖》是日本平安時(shí)代（794—1192）講造園方法的專書，這與中國(guó)的唐代時(shí)間相近，可以推知唐代園林植物的配置也大概如此。關(guān)于唐代園林植物更為確切的信息可由文學(xué)作品得來(lái)。元和十二年（817）春天，白居易在廬山為自己建了一座草堂，并作《廬山草堂記》一文講述其情況。白居易在文中說(shuō)自己“從幼迨老，若白屋，若朱門，凡所止，雖一日二日，輒覆簣土為臺(tái)，聚拳石為山，環(huán)斗水為池，其喜山水病癖如此”，因此，對(duì)廬山草堂的營(yíng)建也是極為用心的，文章中提到造景植物的句子有：“環(huán)池多山竹野卉，池中生白蓮”，“夾澗有古松、老杉”，“松下多灌叢，蘿蔦葉蔓”，“雜木異草，蓋覆其上，綠陰蒙蒙，朱實(shí)離離，不識(shí)其名，四時(shí)一色”，“春有錦繡谷花”。白居易：《草堂記》，朱金城箋校：《白居易集箋校》第5冊(cè)卷43，上海：上海古籍出版社，1988年，第2736-2737頁(yè)。后來(lái)白居易寫詩(shī)回憶在廬山草堂的生活，提及草堂植物的詩(shī)句有：“蓮靜方依水，葵枯重仰陽(yáng)”，“春拋紅藥圃，夏憶白蓮塘”，“憑看竹下房”，“松菊莫教荒”，白居易：《郡齋暇日憶廬山草堂，兼寄二林僧社三十韻，多敘貶官已來(lái)出處之意》，《全唐詩(shī)》卷441?？芍拙右谞I(yíng)造廬山草堂所使用的植物有竹、蓮、松、杉、蔦、蘿、葵、菊等，還有一些不知名的雜木異草。這些植物品種與文學(xué)文化上經(jīng)典的富含精神寓意的植物有高度的雷同性。北宋李格非的《洛陽(yáng)名園記》簡(jiǎn)要記述了洛陽(yáng)19座私人園林的景況，這些園林很多都是承唐而來(lái)。因此，《洛陽(yáng)名園記》中提到的園林植物配置情況可視為從唐代至北宋該文寫作年代的通常模式。文中所列舉的植物也在上文所說(shuō)的“品種庫(kù)”中，如：“（叢春園）喬木森然，桐梓檜柏，皆就行列”，“（李氏仁豐園）廣桃李、梅杏、蓮菊，各數(shù)十種，牡丹、芍藥至百余種”，“（松島）松、柏、樅、杉、檜、栝，皆美木。洛陽(yáng)獨(dú)愛栝而敬松”，“呂文穆園在伊水上流，木茂而竹盛”，“洛陽(yáng)又有園池中有一物特可稱者，如大隱莊梅……梅，蓋早梅，香甚烈而大”。李格非：《洛陽(yáng)名園記》，《叢書集成初編》第1508冊(cè)，北京：中華書局，1985年，第6、10、11、16-17、17頁(yè)。按，此版將《洛陽(yáng)名園記》作者題為李廌，非是。該冊(cè)乃《長(zhǎng)物志》《洛陽(yáng)名園記》《艮岳記》三者合訂，前示頁(yè)碼為《洛陽(yáng)名園記》文內(nèi)的頁(yè)碼，非全冊(cè)書的頁(yè)碼。

從以上文獻(xiàn)并結(jié)合唐詩(shī)來(lái)看，唐代園林植物的典型品種不過十?dāng)?shù)種，皆是擁有良好象征寓意的種類。因此，唐人在寫詩(shī)描寫宅院中的春景時(shí)，經(jīng)常寫入詩(shī)中的植物也就是這些品種了。

總之，從陶淵明的時(shí)代開始，特別是唐宋以來(lái)，梅柳并植在園林植物配置中的普遍性促成了詩(shī)詞文學(xué)中梅柳并題的流行，而文學(xué)語(yǔ)言中梅柳并題的經(jīng)典性又進(jìn)一步穩(wěn)固了梅柳兩種植物在園林造景中不可或缺的地位。對(duì)此，清代陳淏子《花鏡》總結(jié)說(shuō)，“梅為天下尤物，無(wú)論智、愚、賢、不肖，莫不慕其香韻而稱其清高，故名園、古剎，取橫斜疏瘦與老干枯株，以為點(diǎn)綴”，“（柳）雖無(wú)香艷，而微風(fēng)搖蕩，每為黃鶯交語(yǔ)之鄉(xiāng)，吟蟬托息之所，人皆取以悅耳娛目，乃園林必需之木也”。陳淏子輯，伊欽恒校注：《花鏡》（修訂版），北京：農(nóng)業(yè)出版社，1979年，第166、124頁(yè)。程杰先生說(shuō)：“人類對(duì)植物的審美活動(dòng)都是建立在對(duì)植物的科學(xué)認(rèn)識(shí)和生活應(yīng)用的全部經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的，植物的實(shí)用價(jià)值必然對(duì)人的審美評(píng)價(jià)產(chǎn)生影響，實(shí)用價(jià)值本身也能構(gòu)成審美的對(duì)象乃至美感的源泉。”程杰：《論花卉、花卉美和花卉文化》，《閱江學(xué)刊》，2015年第1期，第117-118頁(yè)。古人生活應(yīng)用中的梅柳并植影響到文學(xué)藝術(shù)中的梅柳并題，這其實(shí)就是植物的實(shí)用價(jià)值影響植物審美評(píng)價(jià)的典型例證。