《石門銘》技法探微(三)

黨現(xiàn)強

《石門銘》技法探微(三)

黨現(xiàn)強

圖1

圖2

第三講 橫法

橫畫，作為漢字的主要筆畫，其形態(tài)、取勢表現(xiàn)出的特征，往往是決定書法風格的重要因素。作為整體的組成部分，每個筆畫都須服從大局，順應作品的風格取向，在某個變化幅度內來維護整體；反過來看，整體風格又是各個筆畫綜合效果的反映，作品風格是在特定幅度內的變化中，由隨機書寫推衍開來，呈現(xiàn)出微妙無窮的豐富變化。在這個意義上，經(jīng)典作品莫不和諧統(tǒng)一而又蘊含無限生機。《石門銘》的橫法，在藏露方圓、輕重長短、俯仰曲直等方面呈現(xiàn)出的各種形態(tài)，都是以上原則的具體運用。

《石門銘》碑文，以圓筆為主的風格，決定了其橫畫以藏鋒為主，書寫時多逆起回收，呈現(xiàn)出圓勁綿厚的形態(tài)特征。如“可、巨、苦、年、督”等字，逆勢入筆，令筆鋒內含，順勢鋪毫右行，回鋒收筆。（圖1）書寫時，注意逆鋒的壓筆深度不可過于拙重，毋令出現(xiàn)牛頭狀病筆。

橫畫入筆，間有方筆者，以增加變化。如“褫、里、附、褒、表”等字，輕入筆逆起至筆畫左上角，順勢小幅度往下落筆重按，令筆畫呈一切筆狀，調至中鋒后右行，即所謂“欲橫先豎”。（圖2）書寫時逆鋒、切筆、調鋒須一氣呵成，不可遲疑，而調鋒方式又有兩種，一是捻筆調鋒，二是折筆翻毫。方筆訓練是書法學習中的難點，可先將動作分解，多多練習，熟練后再連貫起來。

橫畫長短，取決于與其它筆畫的主副筆關系，為主筆時，盡勢伸展，占位就大；為副筆或余筆時，則要配合主筆，適度收縮，賓主相宜。如“平、所、上、共、其”是橫畫為主筆的字例，(圖3）“岸、北、馬（馬）、斜、羊”是橫畫為副筆、余筆的字例。(圖4）

長短變化意外，根據(jù)構字需要，橫畫有表現(xiàn)出俯仰、曲直的變化。有三種情況，一是平直型，如“乍、正、至、山、于”等字，形態(tài)勁挺剛艮；（圖5）二是上仰式，如“五、夷、恒、迂、三”等字的上橫，上仰式短橫，多用于字的上端，兩頭上翹，神采外耀；（圖6）三是下俯式，如“載（載）、崖、攀、奇、方”等字，長橫多用于字的主筆?！妒T銘》斜緊構字的模式，使橫畫呈現(xiàn)左低右高的形態(tài)，要獲得平衡，長橫的右端下壓，便形成了下俯的形態(tài)了。（圖7）

當然，橫畫運用中的豐富多樣，遠非以上所能涵蓋，撮其大要而已。要之在于，臨習中能夠總結規(guī)律而又能活用法則，在掌握筆畫的多樣性基礎上，進而洞悉多樣變化運用的內在法理，方是善學。

圖3

圖4

圖5

圖6

圖7

(1) 普通提

左上藏鋒，右下略頓，右上輕回，中鋒向右上行筆，逐漸均勻提筆出鋒。

(2) 提鉤

豎畫至折處，左向短行，右下輕頓，右上輕回，均勻鉤出。