呂成城

摘 要：保羅·塞尚是法國著名畫家，是后印象派的領(lǐng)軍人物，活躍于十九世紀(jì)下半葉并于二十世紀(jì)初被美術(shù)界尊稱為“現(xiàn)代繪畫之父”，由此可見他的出現(xiàn)對(duì)西方繪畫的改革和震撼是空前的。

關(guān)鍵詞：塞尚；油畫；靜物藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）14-0078-01

一、塞尚油畫靜物藝術(shù)的產(chǎn)生時(shí)期

塞尚從小就對(duì)繪畫有極大的興趣，1861年他不顧父親的勸阻，放棄了?？怂狗纱髮W(xué)的律師專業(yè)，獨(dú)自前往巴黎的一家私人畫室里專攻繪畫，開始了他孤獨(dú)而漫長的藝術(shù)之旅。這是他第一次來到巴黎，很難在較短的時(shí)間內(nèi)習(xí)慣都市的煩擾噪雜，父親每月寄給他的一百二十五法郎勉強(qiáng)才夠維持生活，如此種種使他對(duì)初期作品很不滿意，最終未能考入巴黎高等美術(shù)學(xué)校。由于生活和情感中的不穩(wěn)定因素，塞尚在這一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格易于多變。在他第二次重返巴黎的時(shí)候與印象派的數(shù)位畫家交好，并對(duì)馬奈的寫實(shí)功力和色彩運(yùn)用產(chǎn)生了由衷的敬佩，然而印象派過于強(qiáng)調(diào)色彩而對(duì)結(jié)構(gòu)形體的忽略讓他對(duì)接下來的學(xué)習(xí)很是不滿。他也曾一度熱衷于德拉克羅瓦和庫爾貝的古典繪畫，不斷臨摹并從中學(xué)習(xí)，這使他對(duì)畫面的結(jié)構(gòu)和色彩感覺敏銳。在他之后的繪畫創(chuàng)作里我們可以看到浪漫主義的影響，畫面變得緊湊、堅(jiān)實(shí)，筆觸粗獷有力，不過色調(diào)幽暗，整體略顯陰森可怕的感覺。直至1868年前后他聽取了畢沙羅多去戶外寫生的意見，畫面用色這才逐漸明朗起來。在70年代初期，似乎是受到了巴洛克大師的影響，他的繪畫又曾一度展現(xiàn)出激烈、暗淡和戲劇性的風(fēng)格?？傊谌兴囆g(shù)探索的初級(jí)階段，風(fēng)格變化不定，但始終不失準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)、和諧的形色等他個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格。

二、塞尚油畫靜物藝術(shù)的形成時(shí)期

1872-1896年間是塞尚藝術(shù)風(fēng)格的形成時(shí)期。在瓦茲河上安威爾定居的兩年中，他受畢沙羅、基約曼的影響較大，并聽從他們的建議，摒棄了“大雜燴”式的畫法，作品變得色調(diào)明亮，用筆準(zhǔn)確，手法簡練，這既是他對(duì)自己畫面的嚴(yán)格要求，也是長期受印象派畫家影響的結(jié)果。塞尚把印象派繪畫的一些養(yǎng)分汲取來為自己的情感表達(dá)服務(wù)，他把這些技法發(fā)揮到極致，得到了業(yè)內(nèi)大部分畫家的贊賞和鼓勵(lì)。1874年塞尚參加了第一屆印象派畫展，卻遭到了公眾和媒體刻薄的嘲笑，這樣的評(píng)價(jià)使塞尚飽受折磨與痛苦。隨著他越來越深入的繪畫研究，他開始與印象畫派產(chǎn)生背離，并質(zhì)疑他們對(duì)光色一味的追求和對(duì)感覺的盲從。他越發(fā)重視靜物畫里有一種不朽結(jié)構(gòu)與古典藝術(shù)有密切相關(guān)的永恒，“在室外借助色彩和光線，畫一幅生氣勃勃的普桑的畫”，這是他對(duì)繪畫畢生的追求。1874—1877是塞尚相對(duì)平靜的三年，在這一階段他嘗試著構(gòu)建自己的藝術(shù)理念，即用色彩重新塑造自然。然而公眾對(duì)塞尚繪畫藝術(shù)的理解并沒能隨著他藝術(shù)風(fēng)格的逐漸確立而進(jìn)一步深入，反而對(duì)他持有更糟的偏見，這使塞尚的脾氣越加孤僻，他離開了巴黎回到了普羅旺斯，與蒙蒂切利一同在加爾達(dá)納作畫。1885—1895是塞尚繪畫風(fēng)格最終形成的決定性十年，靜物畫是他藝術(shù)創(chuàng)作中最成功的代表，因?yàn)橹挥羞@些沉默安靜的水果靜物才能滿足他反復(fù)的觀察和修改。十九世紀(jì)九十年代塞尚的藝術(shù)風(fēng)格基本確立，每幅作品不但結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)而且融入了畫家的主觀感受，這既是對(duì)文藝復(fù)興和不同畫派的偉大傳承，也是個(gè)人知覺的極大積累。

三、塞尚油畫靜物藝術(shù)的成熟時(shí)期

晚年的塞尚繪畫風(fēng)格日趨成熟，靜物創(chuàng)作更是達(dá)到了爐火純青的地步，他在客觀世界里找到了感性表達(dá)和理性認(rèn)識(shí)的平衡點(diǎn)，找到了他為之奮斗終生的藝術(shù)創(chuàng)作方式——用色彩表現(xiàn)體積，用抽象概括具象，這一特點(diǎn)在他的靜物畫中表現(xiàn)的淋漓盡致。后來立體畫派在藝術(shù)表現(xiàn)中的抽象成分就是從他這里繼承的。1896年是這位懷才不遇的畫家曙光重現(xiàn)的時(shí)期，早些時(shí)候，一位名叫勃拉爾的畫商協(xié)助他舉辦了一次作品多達(dá)一百五十幅的個(gè)人畫展，一經(jīng)舉辦，反響嘩然，雖然引來了公眾和官方的極力反對(duì)，卻歪打正著因此抬高了塞尚的聲望，使得更多的獨(dú)立畫派和美術(shù)愛好者了解了塞尚和他的藝術(shù)。孤獨(dú)和病痛的磨練不但使他對(duì)外界的態(tài)度更加沉穩(wěn)，也使他的藝術(shù)風(fēng)格更加成熟，此時(shí)他“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的名望已經(jīng)初步確立。早期自塞尚不滿學(xué)院派傳統(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格，不甘像印象派一樣成為光的“奴隸”，就預(yù)示了他將會(huì)在繪畫藝術(shù)中創(chuàng)造出新的理念，會(huì)在繪畫發(fā)展史中起到變革性的作用，使一代又一代的年輕人被他的畫面感染力所吸引。然而天妒英才，在1906年10月的一天，塞尚不幸感染風(fēng)寒，數(shù)日后與世長辭，終年67歲。去世后的塞尚不斷得到業(yè)內(nèi)界外的肯定，他的作品也備受推崇，最終被奉為“后期印象派三大巨匠之一”，藝術(shù)理念被不同畫派加以吸收采納，傳承創(chuàng)新。他畢生對(duì)繪畫的執(zhí)著和付出終歸得到了應(yīng)有的回報(bào)。

四、結(jié)語

一個(gè)多世紀(jì)過去了，人們對(duì)塞尚藝術(shù)的熱情穩(wěn)增不減，這充分的證明了真正可貴的藝術(shù)理論是經(jīng)得起時(shí)間推敲的。塞尚發(fā)起的革新運(yùn)動(dòng)是空前徹底的，他主張脫離文學(xué)因素對(duì)繪畫的束縛，強(qiáng)調(diào)繪畫藝術(shù)的獨(dú)特美感，把西方純繪畫觀念帶上歷史舞臺(tái)，并推動(dòng)了形式主義的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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