馮玉

摘 要：水彩畫(huà)是一種將水作為媒介的繪畫(huà)形式。四百多年來(lái)，水彩畫(huà)不斷衍生與發(fā)展，具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。本文從水彩畫(huà)中“水”與“彩”、“水”與“造型”和“水”與“繪畫(huà)風(fēng)格”這三個(gè)方而對(duì)水彩畫(huà)中“水”的藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)行論證分析，以加深大家對(duì)水彩畫(huà)的了解和認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；藝術(shù)表現(xiàn)力；技法

中圖分類(lèi)號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）15-0020-01

水彩是水與彩的藝術(shù)，水彩畫(huà)借助水的靈性、水的品格，使畫(huà)面產(chǎn)生豐富微妙的效果。一幅水彩畫(huà)中，其體現(xiàn)出的美感、畫(huà)面的虛實(shí)、筆觸節(jié)奏、色彩的韻味、物體的質(zhì)感以及色彩濃淡的變化，都是與水的作用分不開(kāi)的。水賦予色彩以生命，使顏色透明、富有流動(dòng)性，形成了水彩畫(huà)獨(dú)特的審美意味。“水”是水彩畫(huà)的靈魂所在，也是水彩畫(huà)的主要媒介，通過(guò)“水”與“色”的相互交融，充分發(fā)揮“水”的特殊作用，使畫(huà)面具有暢快靈活、清新秀麗、潤(rùn)澤流暢的特點(diǎn)，形成獨(dú)特的審美韻味。

一、水彩畫(huà)中的“水”與“彩”

由于水彩畫(huà)中的“水”顏色透明，具流動(dòng)性，所以仿佛賦予其生命。而色彩在水的作用下將物體的質(zhì)感、造型描繪的現(xiàn)實(shí)逼真。畫(huà)者用水色結(jié)合描繪出對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。正如吳冠中先生曾說(shuō)過(guò)：“水彩，其特點(diǎn)在水與彩。不發(fā)揮水的長(zhǎng)處，它比不上油畫(huà)和粉畫(huà)的表現(xiàn)力強(qiáng)，比之水墨畫(huà)的神韻又見(jiàn)遜色。但它妙在水與彩的結(jié)合”水彩的精髓就在于充分發(fā)揮“水”和“彩”的表現(xiàn)力。在創(chuàng)作水彩畫(huà)作品過(guò)程中“水”起著把握色彩飽和度和顏料干濕程度的作用。用水的多少直接影響著水彩畫(huà)的明度、濃度、純度等。因此水與色的比例關(guān)系是水彩畫(huà)中比較難把握的，所以水彩畫(huà)的用水之道在于度和微妙的變化。

水彩畫(huà)在創(chuàng)作時(shí)根據(jù)作者所表達(dá)的主題、風(fēng)格的不同，就會(huì)出現(xiàn)不同的畫(huà)面感受。比如說(shuō)：大片的渲染暈色、或者天空的廣闊、地面的遼遠(yuǎn)和靜物的唯美及人物各種動(dòng)態(tài)等等。都與用水的度的把握關(guān)系密切，在畫(huà)局部和細(xì)節(jié)時(shí)要非常注意用水的量。所以在作品中畫(huà)家大多會(huì)在一幅作品中運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，用水的特殊功能展現(xiàn)不同的畫(huà)面。

二、水彩畫(huà)中“水”與“造型”

水彩畫(huà)中“水”的造型體現(xiàn)為三種不同的畫(huà)法，包括干濕畫(huà)法、水的渲染及不透明畫(huà)法，這三種畫(huà)法，使“水”的藝術(shù)特性能夠在水彩畫(huà)中得到凸顯。

（一）干畫(huà)法

干畫(huà)法主要指在繪畫(huà)的過(guò)程中，將顏料作為水彩畫(huà)的基本內(nèi)容，用水較少，可采取一次平涂或者多次重疊方式開(kāi)展。此種畫(huà)法對(duì)于“水”的運(yùn)用能力要求較低，初學(xué)者容易上手，但想要完全掌握干圓法的精髓，還需要在積累過(guò)程中逐步完善。當(dāng)代水彩畫(huà)家懷斯的水彩畫(huà)就是干畫(huà)法，如作品《在果園》。

（二）濕畫(huà)法

濕畫(huà)法是水彩畫(huà)的一種表達(dá)方式，能夠充分表現(xiàn)畫(huà)畫(huà)的虛實(shí)關(guān)系，以及天空、云霧等一系列的東西。該畫(huà)法主要是考量對(duì)水彩畫(huà)中“水”的運(yùn)用與掌握，一旦在繪畫(huà)過(guò)程中水分過(guò)大，將致繪畫(huà)造型與明暗混為一體，若水分偏少，將造成所調(diào)整的顏色粘在紙上，達(dá)不到水與彩相互融合。

（三）干濕畫(huà)法

干濕畫(huà)法在水彩畫(huà)當(dāng)中的運(yùn)用可協(xié)調(diào)干、濕兩種畫(huà)法，如在干畫(huà)法運(yùn)用過(guò)程中，想要充分體現(xiàn)出遠(yuǎn)景與暗部的模糊，可運(yùn)用濕畫(huà)法將暗部因素進(jìn)行帶過(guò)，構(gòu)筑模糊的界限因素，襯托出水彩畫(huà)中涉及到的虛實(shí)對(duì)比因素。

三、水彩畫(huà)中“水”與“繪畫(huà)風(fēng)格”

光影語(yǔ)言的表現(xiàn)形式雖然是西方畫(huà)種不可或缺的繪畫(huà)語(yǔ)言，但它也能夠充分表現(xiàn)出水彩畫(huà)的靈動(dòng)變化與獨(dú)特魅力。具有完美的光影表現(xiàn)的水彩作品能夠帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，能夠充分體現(xiàn)出作品的風(fēng)格特點(diǎn)，并通過(guò)構(gòu)圖、留白、虛實(shí)的變化展現(xiàn)出水彩畫(huà)的風(fēng)格特征。

但究其原因，依舊是水分的運(yùn)用帶來(lái)的光感變化，第二種是以寫(xiě)實(shí)作為一種表現(xiàn)手段，更像是一種不同的表現(xiàn)思想因素，能夠?qū)?shí)體景物中的靈動(dòng)性因素進(jìn)行集中表現(xiàn)，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的水彩畫(huà)作品。

寫(xiě)實(shí)手法重點(diǎn)突出現(xiàn)實(shí)生活中的景物描述，水與彩的融合程度與融合比例需要進(jìn)行準(zhǔn)確的衡量，重點(diǎn)將水彩畫(huà)寫(xiě)實(shí)特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出水彩畫(huà)的獨(dú)特魅力，而在水彩畫(huà)當(dāng)中，水與色的交融滲透，凝固與厚重的表現(xiàn)形式，都需要畫(huà)家掌控。水彩畫(huà)中的寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)是兩種完全不同的表現(xiàn)手法，對(duì)“水”的藝術(shù)表現(xiàn)力也不相同。寫(xiě)實(shí)層面，重視運(yùn)用水與彩的準(zhǔn)確融合，描繪真實(shí)的場(chǎng)景；而寫(xiě)意層面則要通過(guò)對(duì)水與色彩的融合，展現(xiàn)意境，描繪出想要表現(xiàn)的涵義。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，水彩畫(huà)的審美與表現(xiàn)方式逐漸趨向于自由與多元化的發(fā)展方向，體現(xiàn)著作者對(duì)水與彩的解讀。不同的作者對(duì)水彩畫(huà)中水的意義可能略有差異，但并沒(méi)有誰(shuí)好誰(shuí)壞之分，水彩畫(huà)以“水”為脈，以“彩”為體，而“水”的藝術(shù)表現(xiàn)力體現(xiàn)在各個(gè)層面，將“水”的性能特點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大，可以使水彩畫(huà)因“水”而精彩，因“水”而生機(jī)勃勃。

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