梁同暉 程 牧

（寧夏大學音樂學院，寧夏 銀川 750021）

阿尼特拉舞曲的節(jié)奏分析

梁同暉 程 牧

（寧夏大學音樂學院，寧夏 銀川 750021）

《阿尼特拉舞曲》是組曲《培爾·金特》中一首風格迥異的作品，其包含的節(jié)拍以及節(jié)奏律動對樂曲起到的重要的支撐作用與推動性。本文從全曲的節(jié)拍與節(jié)奏入手，詳細梳理作品中的節(jié)奏型數(shù)量，以及對樂曲起到的支撐與推動作用。

阿妮特拉舞曲；節(jié)奏節(jié)拍；節(jié)奏分析

《培爾·金特》組曲為挪威文學家、劇作家易卜生的詩劇《培爾·金特》的配樂，《阿尼特拉舞曲》出自該劇的第四幕第六場，該曲為一首帶有東方色彩的瑪祖卡舞曲，它描繪的是在沙漠的綠洲中，有一座阿拉伯酋長的帳篷里，酋長的女兒，阿尼特拉正在用舞蹈誘惑培爾·金特的場景。

本文選用的版本是高為杰、陳丹布編著的《曲式分析基礎(chǔ)教程》一書中的例79《阿尼特拉舞曲》（P.102）。運用曲式的相關(guān)知識能較為方便的對該曲進行合理劃分，同時我還引用了李菲的《分析格里格<培爾·金特>第一組曲—探索格里格的音樂語言》一文中對《阿尼特拉舞曲》的曲式分析結(jié)論，從而能更好的分析該曲的節(jié)奏特點。

曲式圖如下：

段結(jié)構(gòu)引子ABA’ 結(jié)尾句材料 ||: a b:|| ||:c c1da2b2:||小節(jié)數(shù)6888131282調(diào)a:e: a: d: D: a:

一、引子與A段的節(jié)奏特點

（一）出現(xiàn)的節(jié)奏單位與出現(xiàn)頻率

序號 節(jié)奏單位名稱 出現(xiàn)次數(shù) 時值排序（由長至短）首次出現(xiàn)位置（小節(jié)數(shù)/樂段）1. 附點二分音符11/A 2. 四分音符293/A 3. 八分音符1147/A 4. 二分音符66/A

由上表可知，該段落中最常用的節(jié)奏單位是八分音符和四分音符；一般的是二分音符；少用的是附點二分音符。

（二）分析結(jié)論

通過以上列舉、統(tǒng)計，我們可以分析得出以下結(jié)論：在引子與A段中，八分音符和四分音符是該段落的核心節(jié)奏單位，其他節(jié)奏型均由它倆形成的節(jié)奏型發(fā)展或演變而來。A段的第15小節(jié)開始，連續(xù)的八分音符的節(jié)奏型則構(gòu)成了一個隱性節(jié)拍——3/8拍（譜例1方框處），使得節(jié)奏密度加大，配合弱力度的演奏，以此來描寫阿尼特拉舞步的輕快優(yōu)美。格里格打破了以往的時值劃分規(guī)律以及重拍位置等，配合八分音符擅長表現(xiàn)出輕快優(yōu)美的舞步的特點，使得該曲的節(jié)奏十分活躍，人物形象十分鮮明；而具有東方色彩的旋律與瑪祖卡節(jié)奏的組合突出表現(xiàn)了音樂的舞蹈性，奠定了樂曲的基本情緒。

二、B段的節(jié)奏特點

（一）出現(xiàn)的節(jié)奏單位與出現(xiàn)頻率

序號 節(jié)奏單位名稱 出現(xiàn)次數(shù) 時值排序（由長至短）首次出現(xiàn)位置（小節(jié)數(shù)/樂段）1. 附點二分音符81/B 2. 四分音符324/B 3. 八分音符841/B 4. 二分音符633/B 5 附點四分音符41/B

通過上表可知，最常用的節(jié)奏單位為：八分音符和四分音符；一般的是附點二分音符和二分音符；少用的是附點四分音符。

（二）分析結(jié)論

通過以上列舉、統(tǒng)計，我們可以分析得出以下結(jié)論：在B段中，該段落中的核心節(jié)奏單位任然是八分音符和四分音符，而在c和c1的部分中，出現(xiàn)的新節(jié)奏單位附點四分音符的出現(xiàn)讓樂曲更具抒情性、歌唱性的特點，流暢流暢而優(yōu)美，進一步體現(xiàn)了舞曲的特征。而第5小節(jié)開始出現(xiàn)了連續(xù)八分音符的節(jié)奏型，又構(gòu)成了該曲的另一個隱性節(jié)拍——4/8（譜例2方框處），讓節(jié)奏密度上有了新的變化，而且從3拍子變化為4拍子，迫使節(jié)奏的律動上也有了一定的拉伸，具有更強烈的不穩(wěn)定的感覺。B段雖然在節(jié)奏特點上再無更多的變化，可格里格借助復調(diào)的寫法進一步核心節(jié)奏單位，從而達到鞏固主題的目的，更進一步的表達了樂曲的內(nèi)容，以及對阿尼特拉的性格特點有了更深一層的刻畫。

三、結(jié)語

序號 節(jié)奏單位名稱 出現(xiàn)次數(shù) 時值排序（由長至短）1. 附點二分音符142. 四分音符783. 八分音符2704. 二分音符205 附點四分音符14

全曲節(jié)奏布局呈現(xiàn)出了邏輯性的短長短的分布，且由上述統(tǒng)計可知，全曲最常用的節(jié)奏單位是八分音符和四分音符，一般的是二分音符和附點二分音符，少用的是附點四分音符。通過對全曲的統(tǒng)計以及以上的列舉和觀察，我們由此得知全曲的節(jié)奏組合的原始細胞為四分音符與八分音符的組合，大部分節(jié)奏單位組合均由該原始細胞變化衍生的，無論如何變化都緊緊圍繞著“阿尼特拉”這個主題變化，讓人能深刻的認識和記住主題。

核心細胞還與兩個隱性節(jié)拍有關(guān)，這兩個隱性節(jié)拍都獨具特點，一個是3/8拍，一個為4/8拍。3/8拍的隱性節(jié)拍使節(jié)奏活潑輕快，旋律更為流暢優(yōu)美，能更好的表述和刻畫“阿尼特拉”這個主題，以及表現(xiàn)舞步的特點。而4/8拍不僅使得節(jié)奏密度的增大，而且增強了樂曲的律動感、緊張度，進而產(chǎn)生了聽覺上新的沖突與發(fā)展。兩個隱性節(jié)拍使得全曲的情緒都由此而產(chǎn)生了變化，而局部的變化又與全曲有著不可分割的聯(lián)系，進一步體現(xiàn)了對立與統(tǒng)一的特性。

核心細胞還掌控著全曲的節(jié)奏密度與音響厚度，每一次節(jié)奏密度的增大，都使得音響的厚度隨之增大，一方面對樂曲進行了新的發(fā)展和闡釋，另一個方面與之前節(jié)奏密度低、音響厚度小的部分形成對比，進而影響聽覺感官，加深樂曲的印象，從而產(chǎn)生了戲劇性的沖突效果?！?/p>