⊙郭子君［山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院， 山西 臨汾 041000］

淺析真人秀電視節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

⊙郭子君［山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院， 山西 臨汾 041000］

影視娛樂是當(dāng)下娛樂文化中的主流部分。電視文化中的影視劇集和真人秀節(jié)目組成了受眾業(yè)余審美的主要客體，作為人們意欲滿足休閑初衷的情感投射客體，真人秀節(jié)目在近年來迅速發(fā)展，但在眾多真人秀節(jié)目的衍生和發(fā)展中，我們需要關(guān)注和探尋其現(xiàn)狀和存在的問題。

娛樂文化 真人秀 現(xiàn)狀及問題

當(dāng)下社會(huì)的娛樂文化生態(tài)，在豐富其內(nèi)質(zhì)的同時(shí)主導(dǎo)著大眾文化審美的傾向，娛樂文化的通俗性和娛樂性，使其成為人們?cè)陂e暇時(shí)青睞的休閑方式。電視節(jié)目，是人們參與影視文化中最直接的接受載體。在眾多電視節(jié)目中，近些年來興起了一類真人秀節(jié)目。從最開始的草根真人秀，到模仿東亞其他國(guó)家的明星真人秀節(jié)目，我國(guó)的電視真人秀節(jié)目，給觀眾帶來了一定的視覺享受和心靈滿足，通過觀看真人秀節(jié)目，有些觀眾為自己樹立起了信心，有些人則從中發(fā)現(xiàn)自己的不足，當(dāng)然，更多的受眾群體是從這些節(jié)目中得到了休閑的目的，滿足了自己的初衷，放松了自己的身心。真人秀就是一種故事化的節(jié)目：“故事化敘述現(xiàn)已成為電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者自覺追求的一種審美取向，通過設(shè)置懸念、表現(xiàn)細(xì)節(jié)，給觀眾帶來收視期待，增加紀(jì)錄片的可看性、吸引力，營(yíng)造一種視覺化的審美效果?！?/p>

在這種大背景下，新娛樂真人秀節(jié)目制作的創(chuàng)意玩法的制作，為電視節(jié)目開辟了廣闊的空間，也為更多的普通人進(jìn)入影視圈子提供了可能。這意味著電視已經(jīng)進(jìn)入了生活，人們也走進(jìn)了電視，擁有了自己的娛樂和創(chuàng)作。在互動(dòng)式結(jié)構(gòu)模式的綜藝娛樂節(jié)目源源不斷的創(chuàng)造力之下，真人秀節(jié)目也越來越受到觀眾的歡迎。當(dāng)然，也有許多新的問題，引起了大量的質(zhì)疑和批評(píng)。真人秀節(jié)目變得越來越多樣化，我們?cè)谔骄空嫒诵愎?jié)目的現(xiàn)狀的同時(shí)，追尋其為中國(guó)電視節(jié)目帶來的新的契機(jī)，以及它存在的問題和需要改良的方面。

一、真人秀節(jié)目的幾種類型及其現(xiàn)狀

對(duì)于人們隱私世界的窺視，是正常人類潛意識(shí)的一種體現(xiàn)。真人秀旨在將一個(gè)人或一群人的日常生活，原原本本地還原出來，通過電視節(jié)目展現(xiàn)給觀眾，觀眾通過對(duì)于真人秀的欣賞，通過趣味性的節(jié)目和充滿挑戰(zhàn)性的任務(wù)體驗(yàn)，來緩解自己的日常壓力。

“真人秀節(jié)目采用了電視劇式的敘事技巧，迎合著我國(guó)廣大觀眾迷戀于‘故事’的口味，在節(jié)目中大大增強(qiáng)了敘事性，這種敘事性也大大地滿足了觀眾的觀賞快感。與任何戲劇類節(jié)目一樣，真人秀節(jié)目的內(nèi)核在于它的沖突性。戲劇沖突以人為單位，大致可分為人與自然的沖突、人與人的沖突和人的內(nèi)心沖突。”真人秀類似于將一個(gè)人放置在四面是透明玻璃的方形封閉空間中，人們可以觀看這個(gè)人的日常生活，展現(xiàn)出了個(gè)人生活的真實(shí)的一面，這正是當(dāng)下真人秀所想要塑造的。時(shí)下流行的真人秀，主要由以下幾種類型。

第一種，特長(zhǎng)展現(xiàn)選秀型。這種真人秀節(jié)目的類型從一開始的草根類型，近年來逐步發(fā)展為具有一定知名度的名人選秀類型。草根選秀節(jié)目是中國(guó)較早的真人秀類型。從最初的《快樂女聲》到現(xiàn)在的《好男兒》《星動(dòng)亞洲》等節(jié)目，都是以普通人的特長(zhǎng)展現(xiàn)或是說成長(zhǎng)養(yǎng)成型的真人秀節(jié)目。草根選秀節(jié)目，為普通人圓了上電視的夢(mèng)想，給他們提供了表演的平臺(tái)。“在繁多的綜藝娛樂真人秀節(jié)目中，這類節(jié)目逐漸成為亮點(diǎn)。這些節(jié)目讓很多普通人有了成為草根明星的機(jī)會(huì)，給他們搭建了一個(gè)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想、展示自我的舞臺(tái)，是離老百姓生活比較接近的，所以成了人們關(guān)注的熱點(diǎn)?！闭缭S多草根節(jié)目一樣，這些真人秀節(jié)目為老百姓們喜聞樂見。

首先以2015年的《星動(dòng)亞洲》為例，《星動(dòng)亞洲》這檔節(jié)目是中韓合作的一檔青春養(yǎng)成類節(jié)目，參賽的選手都是來自中國(guó)和韓國(guó)境內(nèi)，十八到二十二歲的青少年群體。這些少年有著自己的一技之長(zhǎng)，有些人擅長(zhǎng)跳舞，有些人擅長(zhǎng)唱歌，這個(gè)平臺(tái)通過孩子們?cè)陧n國(guó)的訓(xùn)練，從記錄他們的舞蹈排練、衣食住行，到緊張的競(jìng)賽淘汰制環(huán)節(jié)，都給予觀眾一種我們身邊明星養(yǎng)成的感覺。當(dāng)大家觀看孩子們緊張激烈的比賽時(shí)，心弦也繃緊了，當(dāng)看到有人取得冠軍時(shí)，我們也跟著一同興奮，這就是影視傳播的魅力。“真人秀作為一個(gè)橋梁架起了電視與其他媒體的聯(lián)合，并從中受益。作為一個(gè)產(chǎn)品，其品牌力量是相當(dāng)重要的，離不開的是前期的宣傳與策劃，國(guó)內(nèi)外的真人秀節(jié)目，都不遺余力地利用了這一手段對(duì)節(jié)目進(jìn)行大力的宣傳。真人秀節(jié)目需要大量的志愿者參與，利用媒體、報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)等等媒介來對(duì)節(jié)目進(jìn)行宣傳，征集志愿者，這一方式對(duì)節(jié)目本身的宣傳就是一個(gè)非常有利的手段，對(duì)節(jié)目品牌的打造也是事半功倍的。與此同時(shí)，通過網(wǎng)絡(luò)對(duì)節(jié)目進(jìn)行傳播。真人秀節(jié)目借助于網(wǎng)絡(luò)、電視、報(bào)紙等媒介形成了具有一定規(guī)模的立體傳播?！笔鼙娍梢栽谶@其中通過圖像、聲音、文字獲得大量有關(guān)節(jié)目的信息。這就是真人秀的魅力。

第二種，婚戀求職型?；閼偾舐氼惖墓?jié)目，相比其他類別的節(jié)目更容易吸引觀眾的眼球?！斗钦\(chéng)勿擾》是當(dāng)下婚戀類真人秀節(jié)目的代表?！斗钦\(chéng)勿擾》采取了一種全新的相親方式，通過主持人和嘉賓詼諧的評(píng)點(diǎn)和建議，將平常的相親節(jié)目搬上熒幕，是一種創(chuàng)新的模式?！斗悄隳獙佟穭t是求職類的代表節(jié)目。這檔節(jié)目通過主持人辛辣的評(píng)點(diǎn)，也和《非誠(chéng)勿擾》一樣，將普通的求職情境搬到熒幕上來，為廣大普通學(xué)生或者社會(huì)人員提供了工作的機(jī)會(huì)。正因?yàn)楣ぷ髋c婚姻是關(guān)乎人們生活大計(jì)的類目，所以這兩檔節(jié)目才會(huì)取得相當(dāng)大的成功。

第三種，生存挑戰(zhàn)型。生存挑戰(zhàn)類節(jié)目在國(guó)外有著較長(zhǎng)的歷史。最有名的就是《貝爾帶你去冒險(xiǎn)》，而中國(guó)剛剛將這檔節(jié)目引進(jìn)，頗有模仿的意味。挑戰(zhàn)類節(jié)目如《極限挑戰(zhàn)》《極速前進(jìn)》和極限體驗(yàn)類節(jié)目《侶行》等，都滿足了觀眾對(duì)于未知領(lǐng)域的探索和好奇的心理，通過一系列困難使這些節(jié)目的故事性不斷地升級(jí)，從而刺激著觀眾的神經(jīng)，再加入輕松詼諧的氣氛，著實(shí)是一檔適于緩解人們壓力的真人秀節(jié)目。

第四種，偶像或親子游戲型。偶像和親子類節(jié)目是時(shí)下最流行的真人秀節(jié)目。《奔跑吧兄弟》《爸爸回來了》和《爸爸去哪兒》等一系列節(jié)目，幾乎稱霸了熒屏?！侗寂馨尚值堋返哪７潞圹E十分明顯，卻也有其優(yōu)點(diǎn)之處，其優(yōu)點(diǎn)在于將這種明星游戲的欄目，以幽默的形式展現(xiàn)給觀眾，并加入中國(guó)化的色彩，比如往期節(jié)目中加入的象棋、古代都城、中國(guó)古典人物和中國(guó)地域特征的元素，加強(qiáng)了觀眾的民族認(rèn)同感?！栋职秩ツ膬骸愤@類真人秀節(jié)目最大的優(yōu)點(diǎn)在于以親情溫暖人心。在當(dāng)下浮躁的社會(huì)中，很多人無暇顧及自己的家庭生活，不管是明星還是普通人，對(duì)于自己子女的關(guān)愛顯得彌足珍貴。這檔節(jié)目的橫空出世，正好契合了觀眾心中所期盼的那種親人之間的情感，通過父子或是父女之間的互動(dòng)和游戲，將充滿童真和親情溫暖的故事性情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，使人們的心靈得到了慰藉。

以上是對(duì)于時(shí)下真人秀節(jié)目的粗略的總結(jié)和概括，的確，真人秀節(jié)目有其優(yōu)點(diǎn)，但不得不承認(rèn)，許多問題伴隨著這些優(yōu)點(diǎn)，在等待著我們探尋和釋疑。

二、真人秀節(jié)目的問題及改良的建議

真人秀欄目在近年來取得的成績(jī)我們不可否認(rèn)，但是，我國(guó)的真人秀節(jié)目更加青睞于對(duì)于紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用，而制作者對(duì)于前期節(jié)目的游戲規(guī)則和把握還不成熟，因此，出現(xiàn)了大量模仿和借鑒國(guó)外真人秀節(jié)目的情況出現(xiàn)?！吨袊?guó)好聲音》《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》和《極限挑戰(zhàn)》等節(jié)目，都著上了西方化的色彩?！吨袊?guó)夢(mèng)想秀》就模仿了國(guó)外的《美國(guó)偶像》這類節(jié)目，《奔跑吧兄弟》和韓國(guó)綜藝節(jié)目《Running Man》的劇情和游戲幾乎一模一樣，創(chuàng)新點(diǎn)很難找出，這是當(dāng)下真人秀節(jié)目所面臨的第一個(gè)困境，也是最明顯的模仿弊端。

除了模仿痕跡明顯、創(chuàng)新度不夠之外，還存在著人才緊缺的現(xiàn)象。“在我國(guó)的真人秀節(jié)目當(dāng)中，明顯的一點(diǎn)就是對(duì)于節(jié)目競(jìng)賽環(huán)節(jié)中規(guī)則的設(shè)置上明顯存在著不足，這一不足卻是致命的，它導(dǎo)致了整個(gè)節(jié)目的節(jié)奏不夠緊湊，更缺乏觀賞性，不能在短時(shí)間內(nèi)迅速吸引觀眾，抓住觀眾的注意力。還有就是制作力量比較薄弱，制作人員在理念上不能夠統(tǒng)一，技術(shù)還不夠成熟不夠精湛。真人秀節(jié)目雖然在我國(guó)興起至今也有很多年的歷史了，但是它畢竟是一種新型的綜合性的娛樂節(jié)目，作為一種節(jié)目形態(tài)，對(duì)于觀眾是基本上無法去了解的，而對(duì)于制作人員又缺少足夠的認(rèn)知，所以在節(jié)目制作的理念上，就連節(jié)目組內(nèi)部的制作人員都無法意見統(tǒng)一?！蓖钐幐顚哟稳ヌ骄?，便是我們急需并且很缺乏能夠駕馭真人秀這種綜合性電視節(jié)目的綜合性人才。因此，除了欄目創(chuàng)新度不夠之外，急需真人秀欄目的創(chuàng)新性人才，也同樣迫在眉睫。

② 郭慶光：《傳播學(xué)教程》，中國(guó)人民大學(xué)出版社1999年版，第47頁(yè)。

③ 王倩：《從國(guó)外成功的真人秀節(jié)目看我國(guó)此類節(jié)目的現(xiàn)狀與發(fā)展》，《電影文學(xué)》2011年第9期。

④ 桂敬一：《多媒體時(shí)代與大眾傳播》，新華出版社2000年版，第69頁(yè)。

[1]陶東風(fēng).文化與美學(xué)的視野交融·陶東風(fēng)學(xué)術(shù)自選集[M].福州：福建教育出版社，2000.

[2]尹鴻，冉儒學(xué)，陸虹.娛樂風(fēng)暴——認(rèn)識(shí)電視真人秀[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社，2006.

[3]大衛(wèi)·麥克奎恩.理解電視[M].苗棣等譯.北京:華夏出版社，2003.

作 者：郭子君，山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院2015級(jí)在讀碩士研究生。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com