淺談編排設計的形式美法則

黃曦

摘 要：版面構(gòu)成離不開美的形式法則。它通過節(jié)奏與韻律、對稱與均衡、對比與調(diào)和、比例與適度、虛實與留白、力場與動勢、變化與統(tǒng)一等形式美構(gòu)成法則來規(guī)劃版面，把抽象美的觀點及涵養(yǎng)訴諸于觀者，并從中獲得美的感受。它們之間是相輔相成、互為因果的，既對立又統(tǒng)一地共存于一個版面當中。

關鍵詞：版面；編排；形式

一、對稱與均衡

對稱與均衡是一對統(tǒng)一體，常表現(xiàn)為既對稱又均衡，實質(zhì)上都是求取視覺心理上的靜止和穩(wěn)定感。關于對稱與均衡可以從兩個方面來分析：

對稱均衡實質(zhì)版面中心兩邊或四周的形態(tài)具有相同的公約量而形成的靜止狀態(tài)，也稱為絕對對稱。而上下或左右基本相等而略有變化，又稱相對對稱均衡。絕對對稱均衡給人更莊重、嚴肅之感，是高格調(diào)的表現(xiàn)，是古典主義編排設計風格的表現(xiàn)。但處理不好容易單調(diào)、呆板。非對稱均衡是指版面中等量不等形，而求取心理上“量”的均衡狀態(tài)。非對稱均衡比對稱均衡更靈活生動，富于變化是較為流行的均衡手段，具有現(xiàn)代感的特征。

均衡是一種有變化的平衡。它運用等量不等形的方式來表現(xiàn)矛盾的統(tǒng)一性，揭示內(nèi)在的、含蓄的秩序和平衡，達到一種靜中有動或動中有靜的條理美和動態(tài)美。均衡的形式富于變化、趣味、具有凌霄、生動、活潑、輕快的特點。

二、對比與調(diào)和

對比是將相同或相異的視覺元素作強弱對照編排所運用的形式手法，也是編排設計中取得強烈視覺效果最重要的手法。調(diào)和是在類似或不同類的視覺元素之間尋找相互協(xié)調(diào)的因素，也是在對比的同時產(chǎn)生調(diào)和。對比是差異性的強調(diào)。對比的因素存在于相同或相異的性質(zhì)之間。也就是把相對的兩要素互相比較之下，產(chǎn)生大小、明暗、黑白、強弱、粗細、疏密、高低、遠近、硬軟、直曲、濃淡、動靜、銳鈍、輕重的對比。對比的最近本要素是顯示主從關系和統(tǒng)一變化的效果。

通常在同一版面中，多種對比關系交融在一起。在對比關系中，對比越清晰鮮明，視覺效果就越強烈。對比為強差異，產(chǎn)生沖突；調(diào)和為尋求共同點，緩和矛盾。兩者互為因果，共同營造版面的美感。調(diào)和指適合，舒適，安定，統(tǒng)一，是近似性地強調(diào)，使兩者或兩者以上的要素相互具有共性。對比與調(diào)和是相輔形成的。在版面構(gòu)成中，一般整體版面布局宜調(diào)和，局部版面宜對比。

三、節(jié)奏與韻律

節(jié)奏是均勻的重復，是在不斷重復中產(chǎn)生頻率節(jié)奏的變化。節(jié)奏的重復使單純的更單純，統(tǒng)一的更統(tǒng)一。 韻律是比節(jié)奏要求更高一級的律動。用版面來說，無論是圖形、文字或色彩等視覺要素，在組織上合乎某種規(guī)律是所給予視覺和心理上的節(jié)奏感覺，即是韻律。在本質(zhì)上，靜態(tài)版面的韻律感，主要建立在以比例、輕重、緩急或反復、漸層為基礎的規(guī)律形式上。

韻律是通過節(jié)奏的變化而產(chǎn)生的，如變化太多失去秩序時，也就破壞了韻律的美。節(jié)奏與韻律表現(xiàn)輕松、優(yōu)雅的情感。韻律被現(xiàn)代版面構(gòu)成所吸收。節(jié)奏是按照一定的條理、秩序、重復連續(xù)性地排列，形成一種律動形式。它有等距離的連續(xù)，也有漸變、大小、長短、明暗、形狀、高低、等的排列構(gòu)成。

四、比例與分割

比例是指版面的局部與整體之間的數(shù)量關系。比例通常分為黃金比例、根號矩形比例和數(shù)列比例三大類。比例是從尺度中產(chǎn)生的，理想的比例關系存在著秩序美，如：1︰3，2︰3，3︰5，4︰5等。如何在比例關系規(guī)定的空間之內(nèi)把文字、圖形巧妙地整合起來，是體現(xiàn)形式美的基礎。和諧的比例給人以美的感受，也給版面增加了活力。

比例是形的整體與部分以及部分與部分之間樹量的一種比率。比例又是一種用幾何語言和數(shù)比詞匯表現(xiàn)現(xiàn)代生活和現(xiàn)代科學技術的抽象藝術形式。成功的版面構(gòu)成，首先取決于良好的比例。比例常常表現(xiàn)出一定的數(shù)例、黃金比等。黃金比能求得最大限度的和諧，使版面被分割的不同部分產(chǎn)生相互聯(lián)系。

適度是版面的整體與局部與人的生理或習性的某些特定標準之間的大小關系，也就是版面構(gòu)成要從視覺上適合讀者的視覺心理。比例與適度，通常具有秩序、明朗的特性，予人一種清新、自然的新感覺。

五、虛實與留白

中國傳統(tǒng)美學上有“計白守黑”這一說法。就是指編排的內(nèi)容是黑，也就是實體，斤斤計較的卻是虛實的“白”，也可為細弱的文字、圖形或色彩。留白則是版面未放置任何圖文的空間，它是‘虛的特殊表現(xiàn)手法。其形式、大小、比例，決定著版面的質(zhì)量。留白的感覺是一種輕松，最大的作用是引人注意。在版面構(gòu)成中，巧妙地留白，講究空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和造成版面的空間層次。

編排中的“虛”，可為空白，也可為細弱的文字、圖形或色彩，這要依具體版面而定。為了強調(diào)主體，可有意將其他部分削弱為虛，甚至以留白來襯托主體的實，所以留白是版面“虛”處理中一種特殊的手法。留白即版面未配置任何圖文的空間。在閱讀時，讀者一般將興趣投入到文字和圖片上，至于空間的留白，卻往往被忽略。從美學意義上講，留白與文字和圖片具有同等重要的意義。沒有空白就難以很好地表現(xiàn)文字和圖片。版面留白的多少，則需根據(jù)所表現(xiàn)的具體內(nèi)容和空間環(huán)境而定。譬如，報刊雜志一類信息量大的讀物，空白則少；而休閑抒情類的讀物或廣告，版面的留白率則高。

六、力場與動勢

力場是一種人們在心理的感應下虛擬的空間。 在版面的范圍內(nèi)，通過點狀，線狀和塊面的分割和限定，使版面充滿空靈的、流動的、并形成一個具有生命力的‘場。

動勢是畫面上的形體及其走向，肌理的密和疏，色彩的色相、明度、純度等等視覺要素都可以吸引人的視線從一個點轉(zhuǎn)向另一個點從而形成。編排的方向是引導視覺流程，形成編排節(jié)奏感、形式感的重要因素。動勢分三種：擴張力，重力，和流動力 。流動力是指畫面造型自身向一定方向伸展流動所產(chǎn)生的視覺力量；張力是形體在一定空間中由于自身的造型向四周發(fā)射擴散的視覺力量；重力是指畫面形體由于其色彩肌理的不同產(chǎn)生的或重或輕、或向前伸或后縮的視覺力量。

它是由人的生理和生活感受而形成的心理反應。視覺流程的運動、文字排列方向、圖像內(nèi)在動勢、色彩分割方向等，都能引起不同的心理感受。在編排設計中應抓住這些因素加以充分發(fā)揮用動勢往往不只有一個，總有一個主導性的動勢。

網(wǎng)格使視覺上產(chǎn)生空間的‘力場和裝飾作用，網(wǎng)格可分為可見的和不可見的?？梢姷木W(wǎng)格清晰，具有條理性，但一味機械地使用，會使人產(chǎn)生單班的感覺。如果設計師在統(tǒng)一網(wǎng)格的風格中，進行一些破格或變異的設計，運用網(wǎng)格作為版面編排的程序，而并不易定要把網(wǎng)格明顯地表現(xiàn)出來，形成不可見的網(wǎng)格，相信會收到意想不到的效果。這種自由方式的構(gòu)造，能使版面更豐富、更創(chuàng)新、更活潑。網(wǎng)格不同的處理方式，也會給版面帶來不同的力場。

四方形場與頁面的輪廓線相呼應，既造成一種空間感，又能夠產(chǎn)生了平面的緊張感。橢圓形場以橢圓形發(fā)揮力場的作用，容易與頁面的方形外框諧調(diào)一致。網(wǎng)格花紋場由各元素形成網(wǎng)格狀構(gòu)成，蘊含著重復的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏。臺形場如同桌面，可以形成很穩(wěn)定的畫面。帶狀形場以帶狀的寬線條在頁面中發(fā)揮均衡和占領空間的作用。之字形場是以折線為主形成的場，一般具有上升感和節(jié)奏感。背景場是以某一主題為背景展開的影像場，它在整個頁面中發(fā)揮作用。如網(wǎng)頁中的圖像滿版構(gòu)圖。色彩場畫面由色彩主導，以色面組成抽象的場，在其上展開頁面主題容易產(chǎn)生協(xié)調(diào)效果。綜合場是指多種場效應的組合，頁面中多種心理力場同時發(fā)揮作用。