吳佳珩

摘 要：氣息在舞蹈表演的過(guò)程中，充當(dāng)著的對(duì)舞蹈表演成分中的各個(gè)環(huán)節(jié)的影響和作用。

關(guān)鍵詞：氣息；舞蹈表演；作用

一、舞蹈教學(xué)中的氣息

呼吸是人體的根本活動(dòng)，人的呼吸和自然形態(tài)相互協(xié)調(diào)，因此在正常呼吸情況下我們不需要利用人的行為意識(shí)控制它的運(yùn)行。而在舞蹈藝術(shù)的范疇當(dāng)中，人體的呼吸擺脫了自然形態(tài)的原始狀況，變?yōu)橐环N帶有意識(shí)的氣息運(yùn)動(dòng)。這里說(shuō)的氣息與現(xiàn)實(shí)生活中人的呼吸韻律有著既相關(guān)聯(lián)系又不是完全相同的概念。相關(guān)聯(lián)系的是和人體呼吸的根本一樣，存在有“吸氣”以及“呼氣”的運(yùn)動(dòng)；不完全相同是通過(guò)藝術(shù)范疇的加工和微妙形式變化，從簡(jiǎn)單的“吸氣”“呼氣”轉(zhuǎn)化成為了更有韻律的兩個(gè)身韻元素“提”和“沉”?！?提”即是身體緊、拔、伸、拉等的狀態(tài)，提氣能使動(dòng)作表現(xiàn)得干凈，下半身輕盈卻不松?！俺痢眲t是松、放、靠、含等的內(nèi)部體現(xiàn)，是典型的通過(guò)腹部蠕動(dòng)，表現(xiàn)起伏動(dòng)作的形式。一個(gè)舞蹈動(dòng)作的轉(zhuǎn)化，相對(duì)的內(nèi)在其實(shí)也就是一個(gè)呼吸轉(zhuǎn)換的過(guò)程。因此，雖然氣息不能促使動(dòng)作的產(chǎn)生，也并非完成動(dòng)作的因素和條件，但是動(dòng)作發(fā)生的主體本身就存在氣息的自然形式，所以有意識(shí)，有訓(xùn)練的氣息運(yùn)動(dòng)，是動(dòng)作表現(xiàn)完美重要的，必不可少的支柱。

二、氣息在舞蹈表演中的作用

氣息在舞蹈表演的作用中，首先體現(xiàn)在氣息可以導(dǎo)致舞蹈動(dòng)作和情感的統(tǒng)一。氣息的變化主要有有長(zhǎng)短呼吸，強(qiáng)弱呼吸，收張呼吸和急緩呼吸幾種，在情感變化表現(xiàn)時(shí)，常常需要通過(guò)轉(zhuǎn)換相應(yīng)的氣息狀態(tài)來(lái)做引子，通過(guò)氣息對(duì)肢體形式的真實(shí)化，體現(xiàn)動(dòng)作的情感幅度和情緒轉(zhuǎn)換。舞臺(tái)藝術(shù)表演往往比日常生活形式要更夸張化，但是卻依然沒(méi)有背離真實(shí)的情緒映象，氣息在表現(xiàn)情感變化之間就有其與日常生活相關(guān)且更夸大的表現(xiàn)形式，例如氣息在表現(xiàn)動(dòng)作情緒悲傷的時(shí)候，是短暫靜止或者延長(zhǎng)的狀態(tài)；在表現(xiàn)動(dòng)作情緒歡快的時(shí)候，是流暢輕盈充滿律動(dòng)；在表現(xiàn)動(dòng)作憤怒的時(shí)候是短跳急促帶有頓點(diǎn)的。舞蹈動(dòng)作是通過(guò)舞者的肢體意識(shí)產(chǎn)生出來(lái)，那么真正使得人的精神受到外界刺激，對(duì)情感的色彩做出鮮明反映從而達(dá)到肢體和情感統(tǒng)一的效果，就是氣息的催化導(dǎo)致。

第二、氣息在舞蹈表演的作用中還表現(xiàn)為氣息對(duì)舞蹈節(jié)奏的深化。據(jù)質(zhì)料顯示（以下引用）“舞蹈在動(dòng)作、姿態(tài)、造型上力度的強(qiáng)弱、速度的快慢、時(shí)間的長(zhǎng)短、幅度的大小等方面的對(duì)比規(guī)律。是形成各種不同舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)的重要因素。舞蹈節(jié)奏是舞蹈藝術(shù)的基本要素之一，沒(méi)有節(jié)奏，就不成其為舞蹈。舞蹈動(dòng)作的連續(xù)和交替反復(fù)與音樂(lè)的旋律節(jié)奏的吻合，能表現(xiàn)出人物形象的復(fù)雜感情。一切舞蹈節(jié)奏，都是表現(xiàn)感情、情緒的。它把各種舞蹈動(dòng)作，依照舞蹈作品的思想感情，合乎規(guī)律地組織起來(lái)，使舞蹈具有豐富的表現(xiàn)力和感染力?！笨梢?jiàn)節(jié)奏是一個(gè)舞蹈的基礎(chǔ)條件，在舞蹈表演中節(jié)奏無(wú)所不在，不同的節(jié)奏能體現(xiàn)不同的舞蹈映像，而節(jié)奏也恰恰正是一個(gè)舞蹈的制約者，它讓一些看起來(lái)沒(méi)有規(guī)律的動(dòng)作通過(guò)強(qiáng)拍，弱拍，次強(qiáng)拍，次弱拍等等的組合，變成一段段有生命的韻律。這里說(shuō)的強(qiáng)弱拍，是與舞蹈音樂(lè)等等因素有關(guān)聯(lián)的舞蹈節(jié)奏頓點(diǎn)，這樣的頓點(diǎn)深化著一個(gè)動(dòng)作的范圍和力度，然而這些節(jié)奏的強(qiáng)弱頓點(diǎn)，其實(shí)也擁有一個(gè)隱形的使者，那就是氣息。上面我們說(shuō)到，氣息是類似于呼吸的更具意識(shí)性的活動(dòng)，這里意識(shí)控制的使用形式，也對(duì)節(jié)奏起到了深化的作用，特別是一些帶有強(qiáng)拍子的動(dòng)作，常常需要更重的氣息修飾，使得動(dòng)作表現(xiàn)更夸張，節(jié)奏對(duì)比更明顯。氣息在節(jié)奏的內(nèi)部活動(dòng)里，是一個(gè)千變?nèi)f化的使者，它為節(jié)奏的力度和情度的拿捏控制，一個(gè)舞蹈完美展現(xiàn)其意境以及情緒的表演，起到了相當(dāng)重要的作用。

第三、氣息在舞蹈表演的作用中表現(xiàn)為對(duì)舞蹈動(dòng)作幅度的彈性化。動(dòng)作的幅度一直是舞蹈表演中尤為重要的一方面，我們這里說(shuō)的動(dòng)作幅度的彈性化，指的是對(duì)一個(gè)動(dòng)作的延伸、撐長(zhǎng)、放大以及收縮內(nèi)斂的內(nèi)部調(diào)控。學(xué)習(xí)中國(guó)古典舞的人都知道，我們做動(dòng)作的時(shí)候老師常常提醒要延伸，要往遠(yuǎn)，其實(shí)這里說(shuō)的延伸往遠(yuǎn)并不是真的腿能長(zhǎng)點(diǎn)，脖子能高些，只不過(guò)是運(yùn)用意識(shí)在控制人的身體要保持一種射線的狀態(tài)，感覺(jué)你的身體是被往外拉動(dòng)的皮筋能無(wú)限的延長(zhǎng)。這里說(shuō)的動(dòng)作幅度擁有同樣的道理。有意識(shí)的氣息運(yùn)動(dòng)能調(diào)控一個(gè)動(dòng)作外放內(nèi)收的不同狀態(tài)。動(dòng)作外放時(shí)通常吐氣延長(zhǎng)往遠(yuǎn)，動(dòng)作幅度飽滿，柔軟中帶有撐的力量；內(nèi)收的時(shí)候吸氣往上，幅度稍小，寸勁后有延長(zhǎng)的趨勢(shì)；放大的時(shí)候吐氣無(wú)限往幾個(gè)平面放射，幅度大，力量飽滿，爆發(fā)力強(qiáng)。

三、結(jié)束語(yǔ)

舞蹈是一種人體肢體的藝術(shù)形式，人體因?yàn)橛辛撕粑艙碛辛松?，舞蹈因?yàn)閾碛辛藲庀?，才擁有藝術(shù)的表現(xiàn)力。一個(gè)完美的舞蹈，需要?dú)庀⒌南嗷ト嗪筒拍芗爸恋伢w現(xiàn)出來(lái)，氣息對(duì)舞蹈表演有著重要的，不可或缺的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]金鐵霖、鄒愛(ài)舒著.《金鐵霖聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)》.人民音樂(lè)出版社，2008年12月出版.

[2]張錦華.《聲樂(lè)表演教程上、下冊(cè) 》[M].福州：海峽文藝出版社，1998.