店主程廣云龍

和其他人最大的區(qū)別在于手

他的手指頭上

或多或少都沾著漆。

這是因為“髹”。

髹，意思是用漆涂在器物上。

程廣云龍堅持的便是髹飾，

髹金繕物。

常日里

人們閑逛到茶席小頑的店鋪，

都會忍不住進去看看。

這里四周都是水泥墻面，

木質(zhì)桌子及架子上放置有各類茶器。

有人聽說這里可以修碗，

拿著自家的壺來問：

“蓋子找不到了，

能不能幫我們修？”

有人拿起門口桌子上一個鋦釘?shù)牟璞?/p>

告訴同行的朋友說：

“你看，現(xiàn)在流行這個了，

杯子上興有釘子?！?/p>

髹，意思是用漆涂在器物上。

金繕，

是源自日本的傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技藝，

從字面上理解，

就是以金修繕。

簡單地說，

金繕就是將瓷器碎片

由天然大漆黏合，

表面再敷以

金粉或者金箔。

器物原先破損的地方

因為金色反而變得突出，

使得殘器煥發(fā)出新的美感。

金繕修復(fù)有很廣的適用范圍，

用作于瓷器和紫砂器居多，

除此以外也可以用作于竹器，

象牙，小件木器，玉器等

和中國傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技術(shù)

——鋦瓷

（把打碎的瓷器，

用像訂書釘一樣的金屬“鋦子”，

再修復(fù)起來的技術(shù)）

類似，

金繕本質(zhì)上是漆藝的范疇。

“金繕的步驟大致有

生漆粘合，

調(diào)灰、調(diào)漆補缺，

打磨，刷漆，

上金粉幾個?！?/p>

一般來說，

當一個有破損的器物拿到手上，

金繕的第一步就是拼碎片，

用大漆加面粉做調(diào)和劑，

黏合碎片。

第二步是填補缺口，

通過攪拌瓦灰和大漆，

用條刀把瓦灰刮在缺口處，

等瓦灰干了，

再用刀修造型，

用砂紙打磨。

然后就是到了上大漆的時候，

這個步驟需要反復(fù)來回很多次。

“漆的粘性大，穩(wěn)定，

關(guān)鍵是這樣的天然黏合劑沒有化學污染。

這個時候會出現(xiàn)不平整的情況，

大漆會流動，

馬上就能發(fā)現(xiàn)哪里有小孔，

哪里有凹陷?！?/p>

在大漆陰干后，

最后一步就是上金粉。

這一步對于程廣云龍來說并非必須，

他們認為，

還要看具體的器物材質(zhì)、形狀

以及顏色來定。

店里工作臺后

靠墻的地方有一個木質(zhì)小柜，

程廣云龍將它作為陰柜使用。

里面是一些半成品，

包括修補好的茶碗，

上過大漆的葫蘆，

用大漆描過線的茶壺等等。

大漆干燥的特性俗稱“陰干”

需要空間里有足夠的

濕氣和溫度。

柜子里的器物被放置在濕毛巾上，

并有浴霸燈照明保溫。

“昆明的氣候干燥，

非常不適合大漆陰干，

我們都把東西放在柜子里。

大漆陰干大概需要一兩個星期?！?/p>

不同于金繕，

我國歷來用以修補陶瓷的傳統(tǒng)方法

就是鋦瓷。

所謂

"沒有金剛鉆，就別攬瓷器活"，

講的就是這種手藝。

“鋦釘先要用在瓷器上打兩個孔，

再把釘子

（也就是鋦子，

用銅或鐵打成的扁平的兩腳釘，

用來連合破裂的器物）

釘瓷器，

利用它的拉力來鏈接破損的瓷器兩端。

說直白一點，

就像訂書針一樣?！?/p>

據(jù)說，

鋦活兒也分粗活細活。

一類，

是走街串巷的手藝人挑著擔子

吆喝著上門修補破損的碗碟，

工藝略顯粗糙但耐用。

另一類，

則是專門修補大戶人家的

觀賞瓷或紫砂壺。

因物件本身就不完全是實用器，

價值多在其藝術(shù)功能上，

修補的手藝也就更要求精致。

遇到獨具匠心的手藝人，

甚至還會使修補后的器物增值。

“大概日本人很惜物，

他們很愛惜這些物件，

舍不得在破損的器物上再打孔，

漸漸就有了金繕?！?/p>

程廣云龍認為，

相對于鋦瓷修補表面會有突出的鋦釘，

金繕工藝在處理薄胎瓷器，

以及罐蓋、茶壺蓋的子口等

需既要精細密合，

又要轉(zhuǎn)動靈活流暢的部位，

優(yōu)勢更為明顯。

程廣云龍從小就對古玩十分上心，

才十幾歲的年紀時就天天往古玩城跑。

“我經(jīng)常去一家古玩店，

那個老板四十多歲，

是從北京一家博物館辭職來昆明的，

非常懂。

一放學我就會去找他，

看他的東西，跟他聊天?！?/p>

從那位行家處學到不少的程廣云龍

更是一發(fā)不可收拾，

期間經(jīng)歷過無數(shù)次打眼，

慢慢有了長進。

“自己收的東西也漸漸多了，

難免就會有一些破損，

想著要么干脆自己也能修就好了?！?/p>

在茶席小頑的店里

隨處可見他們的修復(fù)手藝

釉色較淺的杯碟上有幾絲金線交纏，

清郁的觀感一下多了些靈動；

深色碗盞上黏合碎裂的金線像是閃著光，

讓器物本身增色不少；

蓋子邊沿的補缺則多是不規(guī)則的形狀，

和黏合裂縫的線條組合在一起，

像是飄零著的荷葉。

需要金繕工藝修復(fù)的器物，

通常都是

具有一定的文化、藝術(shù)或商業(yè)價值，

而金漆所特有的視覺感受，

能一定程度彌補器物殘缺所造成的遺憾。

“等于是在不完美或者說殘缺上再進行藝術(shù)創(chuàng)造?！?/p>

程廣云龍說。

當然，

也曾有客人拿了

一個“在花鳥市場十幾塊錢就買得到”的碗

到程廣云龍的店里想要修復(fù)。

“我跟他說你重新買一個吧，

不值得修，

他說用了很久舍不得扔，

堅持要我修。

最后還是花了幾百塊錢做金繕?！?/p>

人在制物的過程中，

總是要把自己想辦法融到里頭去。

在成功地修復(fù)過很多器物后，

程廣云龍還在繼續(xù)摸索金繕，

樂在其中。

“我們希望遵循古法，

在自己力所能及的范圍內(nèi)堅持把它做好?！眅ndprint