淺析舞劇《二泉映月》與《呂梁英雄傳》的音樂特征

【摘要】舞蹈與音樂是一個(gè)聯(lián)系緊密的整體，“音樂是舞蹈的靈魂”，二者相互依存，密不可分。舞劇音樂不僅在戲劇情節(jié)的發(fā)展上起到推動(dòng)作用，而且能夠塑造出舞蹈形象、刻化人物性格和反映主題思想，為了將舞蹈作品表現(xiàn)與音樂內(nèi)涵完美的結(jié)合，作曲家采用豐富的音樂表現(xiàn)手法，準(zhǔn)確、形象地、、深刻地呈現(xiàn)舞劇劇情。筆者觀看了舞劇《二泉映月》和《呂梁英雄傳》，淺析了這兩部舞劇的舞劇音樂，并將兩部舞劇的音樂特征進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞 】舞劇音樂；民族性；敘事性；人物形象

【中圖分類號(hào)】J607 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

舞劇音樂是構(gòu)成一部舞劇不可或缺的部分，它能夠呈現(xiàn)戲劇內(nèi)容、表達(dá)思想感情，在塑造人物形象及性格上發(fā)揮著重要作用。音樂不僅為舞蹈伴奏，其本身也具有獨(dú)立性，這種特性表現(xiàn)在呈示戲劇情節(jié)和表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。舞劇音樂是作曲家為各種類型的舞劇所寫的音樂，它是舞劇的靈魂。下面從三個(gè)方面來(lái)分析舞劇《二泉映月》和《呂梁英雄傳》的音樂特征。

一、舞劇音樂的民族性

舞劇音樂的民族性特征主要表現(xiàn)為它的旋律取材于我國(guó)的民歌，這種具有民族風(fēng)格的表現(xiàn)手法在中國(guó)舞劇音樂的創(chuàng)作上比較常見。舞劇《二泉映月》和《呂梁英雄傳》中的音樂就是以地域性民歌音調(diào)為基礎(chǔ)，將其進(jìn)行改編，使之與舞劇特定的戲劇情節(jié)內(nèi)容和舞蹈表演完美地結(jié)合在一起。

芭蕾舞劇《二泉映月》中的音樂旋律取材自“阿炳”先生的二胡名曲《二泉映月》，優(yōu)美的舞蹈表演和完美的舞臺(tái)效果為觀眾展現(xiàn)了一卷音畫詩(shī)，一卷美麗而又哀婉、纖秀寓藏陽(yáng)剛、悲涼絕無(wú)沉淪、柔韌卻不張狂、嫵媚而忌獻(xiàn)媚、高雅卻又喜人、純凈又富蘊(yùn)涵的音畫詩(shī)。二胡曲《二泉映月》那如泣如訴、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、細(xì)膩凝滑的旋律感動(dòng)了無(wú)數(shù)聽眾，催人淚下，回味無(wú)窮。在這首名曲中，流露出阿炳先生對(duì)人生的祈愿和傾訴，讓我們看到了人間的繁華和蒼涼，感受了生活的辛酸和痛苦，體會(huì)了愛、恨、情、仇。作曲家從二胡名曲《二泉映月》中受到啟發(fā)，挖掘出如泉的樂思，創(chuàng)作出扣人心弦的音樂，情景交融，描繪了兩位主人公清泉皎月般的愛情遭到惡浪夢(mèng)魘般的毀滅，刻畫了民間音樂家泉哥的愛的情懷和堅(jiān)韌的品格，以及月兒的純潔和柔弱。全劇音樂運(yùn)用江南音樂元素，采用了中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階，揭示人物內(nèi)心的情感，意境深邃，且極具濃郁的民族特色，表現(xiàn)了江南音樂清新、細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)的特征。同時(shí)，舞劇音樂在這部舞劇中也有創(chuàng)新之處，即民間器樂獨(dú)奏曲在芭蕾舞劇中的創(chuàng)新應(yīng)用?？v觀全劇音樂，作曲家突破傳統(tǒng)音樂的束縛，將民族音樂與西方音樂相結(jié)合，用音樂來(lái)呈現(xiàn)鮮明的藝術(shù)形象，將經(jīng)典二胡名曲《二泉映月》作為音樂主題貫穿始終，加入琵琶、笛蕭和戲曲元素，使音樂充滿濃郁的東方民族韻味和藝術(shù)魅力，優(yōu)美富有詩(shī)意的旋律以及江南水鄉(xiāng)的獨(dú)特美感，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，感人至深。二胡名曲《二泉映月》在全劇音樂中運(yùn)用的巧妙、適度，作曲家通過(guò)改變句幅、曲調(diào)和音域，運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，擴(kuò)充發(fā)展音樂主題，在變奏中跌蕩起伏，推進(jìn)劇情發(fā)展，將舞蹈與音樂相融合，完成了聽覺藝術(shù)向視覺藝術(shù)的巧妙轉(zhuǎn)換，營(yíng)造出交響性、戲劇性、可舞性的舞蹈音樂。

舞劇《呂梁英雄傳》贊頌了呂梁人民不畏艱險(xiǎn)、不懼強(qiáng)敵、勇于獻(xiàn)身的大無(wú)畏英雄主義精神，唱響了一曲中華兒女捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)，以熱血和生命抵制外寇侵略的英雄贊歌。舞劇中的音樂素材都來(lái)源于呂梁民族民間音樂。舞劇《呂梁英雄傳》的音樂材料是作曲家吸取民族民間音樂的精華后，激發(fā)出原音樂主體的潛質(zhì)，將其變化發(fā)展，創(chuàng)作出的符合舞劇情節(jié)、富有新鮮意蘊(yùn)的素材。例如，舞劇《呂梁英雄傳》中的一段由舞劇中的民間三弦琴師獨(dú)唱的音樂，是山西呂梁的民歌《交城山》，通過(guò)節(jié)奏、速度、音區(qū)的改變，使曲調(diào)變得十分沉重，體現(xiàn)出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期環(huán)境的惡劣，人民生活的艱苦。借鑒熟悉的民歌旋律，不僅使舞劇音樂通俗易懂，而且加強(qiáng)了舞劇音樂的民族性特色。

二、舞劇音樂的敘事性

舞蹈與音樂是一個(gè)聯(lián)系緊密的整體，“音樂是舞蹈的靈魂”，二者相互依存，密不可分。中國(guó)舞劇具有敘事性，其不單是通過(guò)舞蹈來(lái)呈示舞劇內(nèi)容，音樂亦是表現(xiàn)劇情的一個(gè)重要手段，舞劇音樂也具有敘事性。為了體現(xiàn)出舞劇音樂的敘事性，作曲家運(yùn)用豐富的音樂表現(xiàn)手法，通過(guò)優(yōu)美動(dòng)聽的聲音來(lái)塑造舞蹈形象、表現(xiàn)人物內(nèi)心情感活動(dòng)和揭示思想內(nèi)涵，為觀眾呈現(xiàn)出扣人心弦、細(xì)膩深刻、感人至深且富有矛盾沖突的舞劇劇情內(nèi)容，使舞蹈作品表現(xiàn)與音樂內(nèi)涵完美的結(jié)合，因此中國(guó)舞劇音樂在整個(gè)舞劇中發(fā)揮著重要不可替代的作用。

舞劇中的敘事性舞蹈音樂通常不會(huì)編排復(fù)雜的舞蹈動(dòng)作，而是用簡(jiǎn)單的、極具生活化的舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)劇情，通俗易懂。由于敘事舞蹈音樂表現(xiàn)的是戲劇內(nèi)容，所以作曲家通常由多個(gè)主要人物的音樂主題發(fā)展而成，音樂往往具有不規(guī)整性和不完整性。舞劇《二泉映月》中第二幕“惡母賞錢”，偽善的古母在看完泉哥的表演后賞了一袋錢給泉哥，扔錢袋動(dòng)作簡(jiǎn)單，一目了然。此時(shí)的音樂是古母的音樂主題先奏出，之后是泉哥的音樂主題，將古母和泉哥兩個(gè)人物音樂主題相融合，表現(xiàn)人物之間的對(duì)話，揭示人物內(nèi)心情感，用抽象的音樂塑造人物形象，讓音樂與戲劇情節(jié)完美融合。

在舞劇《呂梁英雄傳》中有一段這樣的情節(jié)：鬼子進(jìn)村后，貪生怕死、見風(fēng)使舵的康財(cái)主與康順風(fēng)想要投靠日本人，從舞劇中我們可以看到他們?cè)谖堇锱c日本人談話的身影，彎腰、佝背、點(diǎn)頭，幾個(gè)簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作塑造出兩個(gè)活脫脫的漢奸形象，這段情節(jié)中的舞劇音樂是用琵琶彈奏的簡(jiǎn)短旋律，弦樂做背景鋪墊，營(yíng)造出一種不和諧的氛圍：

雷石柱、吳秀英、孟二楞、康明理召集康家寨的全體村民和他們一起堅(jiān)持抗日，空室清野，此時(shí)的音樂是以板胡為主奏樂器，弦樂作為鋪墊，音樂重復(fù)再現(xiàn)，表現(xiàn)人物對(duì)話，體現(xiàn)出劇中主要人物吳秀英、孟二楞和康明理等我黨領(lǐng)導(dǎo)下的民兵干部努力的做全村百姓思想工作的情景。

三、舞劇音樂的刻畫描寫性

舞劇音樂是舞劇的靈魂，它在對(duì)刻畫人物形象方面所起到的作用顯而易見。作曲家們?yōu)榱送怀鑫鑴≈腥宋镄愿裉卣?，往往?huì)設(shè)定人物主題。

在舞劇《二泉映月》中，泉哥的音樂主題就是二胡名曲《二泉映月》的音樂主題，音樂深沉又激昂，采用了中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階，具有濃郁的民族特色，體現(xiàn)了江南音樂細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)的主體風(fēng)格。

舞劇《二泉映月》中除了男女主人公，還有一個(gè)值得我們注意的人物就是賣花女孩兒。舞劇開幕在竹林中采花，其音樂主題由雙簧管奏出，馬林巴在旋律下方演奏節(jié)奏音型，之后竹笛與馬林巴連接過(guò)渡，后面弦樂將主題碎片發(fā)展，樂段最后為開放式結(jié)尾，為下面主人公的出現(xiàn)做鋪墊。

之后在舞劇第二幕中秋之夜獻(xiàn)花。賣花女出場(chǎng)，音樂開始是這樣的：

之后賣花女的音樂主題再一次呈現(xiàn)出來(lái)，歡快又活潑。在惡勢(shì)力面前，她和她的花籃得到了泉哥的護(hù)佑，在孤獨(dú)凄婉的尾聲中，她向失明的泉哥捧上了綴著鮮花的二胡。她不僅為全劇平添了詩(shī)意的空靈，還像一縷神奇的彩線，把全劇的結(jié)構(gòu)織繡得那樣嚴(yán)密而又雋永。

舞劇《呂梁英雄傳》準(zhǔn)確地把握了原著中人物的個(gè)性特征，塑造的熱血男兒是一些手持火槍、大刀、土雷的山村農(nóng)民，農(nóng)民身上的所有特性在他們的行為上完全體現(xiàn)出來(lái)。舞劇將正面人物即抗日英雄的光輝形象描繪得淋漓盡致，對(duì)反面人物的塑造也是可圈可點(diǎn)的。下面我想說(shuō)的是這部舞劇中兩個(gè)人物：抗日英雄吳秀英和漢奸康財(cái)主。舞劇《呂梁英雄傳》中的抗日英雄吳秀英是一位正面女性人物，這一類人物通常被人們認(rèn)定為弱勢(shì)群體，性格溫婉、善良、堅(jiān)韌，具有正能量，因此表現(xiàn)這種人物性格的音樂往往是柔和細(xì)膩、剛?cè)嵯酀?jì)，音區(qū)較高，在演奏樂器方面通常由弦樂演奏，在演奏過(guò)程中還會(huì)根據(jù)地域風(fēng)格加入其他樂器。吳秀英的音樂主題由弦樂奏出，之后加入板胡演奏，運(yùn)用民族樂器能夠增強(qiáng)音樂的民族性，更符合吳秀英這位有勇有謀的抗敵女英雄的光輝人物形象。

舞劇中的康財(cái)主是個(gè)反面人物，老奸巨猾，他賣身投靠日本人，對(duì)康家寨的百姓犯下了種種惡行。反面人物往往給人一種陰險(xiǎn)、奸詐的感覺，因此表現(xiàn)這類人物性格的音樂通常不具有歌唱性的特點(diǎn)，由一個(gè)或幾個(gè)動(dòng)機(jī)來(lái)塑造人物形象。漢奸康財(cái)主的音樂主題由一支雙簧管演奏，另一支雙簧管演奏長(zhǎng)音，演奏樂器不多，音區(qū)較低，重復(fù)演奏兩遍，塑造出一個(gè)高鼻梁，佝僂身材，活脫脫漢奸地主的形象。

四、總結(jié)

舞劇不僅通過(guò)優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作來(lái)給人視覺的享受，而且通過(guò)美妙的音樂給人聽覺的享受，舞蹈的美離不開音樂的點(diǎn)綴。舞劇《二泉映月》和《呂梁英雄傳》都是具有我國(guó)民族特色的原創(chuàng)舞劇，這兩部舞劇與我國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂相融合，推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展，能夠塑造舞蹈形象、刻化人物性格和深化主題思想，體現(xiàn)出濃郁的中國(guó)民族風(fēng)格。這兩部舞劇以其獨(dú)特的視覺藝術(shù)形式敲擊著觀眾的心，觀看完讓人回味無(wú)窮，讓我們享受這種藝術(shù)帶給我們的審美快感，讓我們的心靈被震撼被凈化，讓我們領(lǐng)略到中國(guó)原創(chuàng)舞劇的魅力。

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作者簡(jiǎn)介：高子昕（1992—），女，漢族，山西省長(zhǎng)治市長(zhǎng)子縣人，山西大學(xué)在讀碩士，學(xué)研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。