劉文雯 （廣州美術(shù)學(xué)院 510000）

論光影設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)中的敘事性

劉文雯 （廣州美術(shù)學(xué)院 510000）

把光影設(shè)定作為一個(gè)獨(dú)立的視覺(jué)造型元素，利用動(dòng)畫(huà)片中獨(dú)有的極其主觀的方式，賦予其情感化的設(shè)定因素，運(yùn)用光影設(shè)定的形式法則及其手段，從而達(dá)到光影設(shè)定可以被運(yùn)用于推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，鋪墊戲劇沖突，勾勒角色內(nèi)心情緒，表達(dá)主題思想等敘事手段中，使其進(jìn)入到創(chuàng)作的領(lǐng)域之中。最終達(dá)到觀眾在觀影過(guò)程中能夠更加清晰的理解創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和思考影片的內(nèi)涵意義。

光影設(shè)定的基調(diào)，既是一種視覺(jué)基調(diào)，也是一種對(duì)情節(jié)的敘事結(jié)構(gòu)反復(fù)思考后的創(chuàng)作理念。為自己的影片確立一個(gè)創(chuàng)作整體概念，從而確定其視覺(jué)基調(diào)和形式風(fēng)格是在動(dòng)畫(huà)制作前期不可不重視的步驟之一。

敘事性；時(shí)空結(jié)構(gòu)；角色塑造；主觀表意性

電影攝影師維托里奧?斯托拉羅曾經(jīng)對(duì)光與電影敘事的關(guān)系上有這樣一段描述：“對(duì)我而言，攝影真的代表著‘以光線(xiàn)書(shū)寫(xiě)’。它在某意義上表達(dá)我內(nèi)心的想法。我試著以我的感覺(jué)，我的結(jié)構(gòu)，我的文化背景來(lái)表達(dá)真正的我。試著透過(guò)光線(xiàn)來(lái)敘述電影的故事，試著創(chuàng)作出和故事平行的敘述方式，因此通過(guò)光影和色彩，觀眾能夠有意識(shí)的或下意識(shí)地感覺(jué)，了解到故事在說(shuō)什么?！?維托里奧?斯托拉羅提出的“以光線(xiàn)書(shū)寫(xiě)”的核心內(nèi)容就是調(diào)動(dòng)自身的審美經(jīng)驗(yàn)，把情感化的光影的設(shè)定帶入到影像的創(chuàng)作當(dāng)中，運(yùn)用光影和色彩來(lái)“講述”電影的故事。

建筑設(shè)計(jì)師徐純一在《如詩(shī)的凝視：光在建筑中的安居》一書(shū)中寫(xiě)道：“其敏感的顫動(dòng)引起光學(xué)結(jié)構(gòu)的相應(yīng)變化，卻也喚起瑣碎生活里的情感，透過(guò)人間知覺(jué)活動(dòng)的覺(jué)醒，更多基本的，物質(zhì)實(shí)體的隱在可能性將拓展我們的視覺(jué)領(lǐng)域，呈現(xiàn)出充滿(mǎn)新力量與能量起伏的動(dòng)態(tài)介于覺(jué)醒。”光影帶給人的不僅僅是一種視覺(jué)的體驗(yàn)，它更多的作用在于喚起人的某一種情感的體驗(yàn)過(guò)程。

魯?shù)婪?阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中將藝術(shù)家的光線(xiàn)概括為“有選擇的注意的光”，動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程已經(jīng)完全排除了像電影攝影中的物理和化學(xué)反應(yīng)的因素，所以它可以更為主觀的去描繪自身審美體驗(yàn)中“有選擇的注意”的光，把對(duì)光影的設(shè)定帶入一種主觀情感化的處理過(guò)程中，按照一定的法則和規(guī)律，使光影設(shè)定不僅僅只是視覺(jué)上的感受，而更重要的是它可以為走進(jìn)動(dòng)畫(huà)的敘事情節(jié)結(jié)構(gòu)的本質(zhì)當(dāng)中。

這三種來(lái)自于不同領(lǐng)域的對(duì)光線(xiàn)的研究引起了本人對(duì)動(dòng)畫(huà)中光影設(shè)定的思考。假設(shè)把光影設(shè)定單獨(dú)的作為一種獨(dú)立的視覺(jué)造型元素，利用動(dòng)畫(huà)片中獨(dú)有的極其主觀的手法，是否能使其脫離了單純的視覺(jué)美感從而進(jìn)入到創(chuàng)作的領(lǐng)域之中呢？那用什么樣的手法能使之能在動(dòng)畫(huà)中具有一定的敘事性的？

與此同時(shí)，對(duì)于光影設(shè)定在動(dòng)畫(huà)中的敘事性這一論題的研究中，已出現(xiàn)以下三種情況的問(wèn)題：

第一，對(duì)于動(dòng)畫(huà)中的光影設(shè)定的忽視。

第二，缺乏對(duì)于光影設(shè)定在動(dòng)畫(huà)中的敘事性意義的理解。

第三，缺乏動(dòng)畫(huà)中具有敘事性的光影設(shè)定的方法。

動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程已經(jīng)完全排除了像電影攝影中的物理和化學(xué)反應(yīng)的因素，所以它可以更為主觀的去描繪自身審美體驗(yàn)中“有選擇的注意”的光，把對(duì)光影的設(shè)定帶入一種主觀情感化的處理過(guò)程中，按照一定的法則和規(guī)律，使光影設(shè)定不僅僅只是視覺(jué)上的感受，而更重要的是它可以為走進(jìn)動(dòng)畫(huà)的敘事情節(jié)結(jié)構(gòu)的本質(zhì)當(dāng)中。通過(guò)光影來(lái)敘述動(dòng)畫(huà)中的故事情節(jié)，正如維托里奧?斯托拉羅所說(shuō)的“試著創(chuàng)作出和故事平行的敘述方式?！?

一、 時(shí)空結(jié)構(gòu)

挪威著名學(xué)者、文學(xué)理論家雅各布?盧特在他的《小說(shuō)與電影中的敘事》中對(duì)于敘事與時(shí)間、空間的關(guān)系有這樣一句描述：“敘事呈現(xiàn)的是置于時(shí)間和空間中的一系列事件?！币虼?，對(duì)于動(dòng)畫(huà)制作者們來(lái)說(shuō)，為他們所創(chuàng)造的角色選擇特定的事件、特定的時(shí)空結(jié)構(gòu)關(guān)系組合來(lái)表達(dá)特定的世界觀是動(dòng)畫(huà)這種媒介形式最吸引人的地方之一。

首先，在對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的整體視覺(jué)基調(diào)把握中，對(duì)光線(xiàn)整體設(shè)定是極為重要的。 1982年蒂姆?伯頓拍攝的怪誕短片《文森特》在整體視覺(jué)基調(diào)的把握上，是經(jīng)典的典范之一。

影片的光影整體設(shè)定上，為了加大強(qiáng)度的達(dá)到這種逐漸瘋狂的情節(jié)結(jié)構(gòu)，和他所設(shè)定的憂(yōu)郁、黑暗、神秘的影片基調(diào)，他采用了在故事開(kāi)篇用昏暗的自然光效來(lái)描述主角憂(yōu)郁的性格，而隨著故事情節(jié)的劇烈起伏，使用了大量的非常強(qiáng)烈的光影對(duì)比和明暗反差，狹長(zhǎng)封閉式的場(chǎng)景設(shè)定中使用極度主觀的幾何圖形形式的光影構(gòu)圖效果，來(lái)烘托逐步瘋狂的狀態(tài)。由此可見(jiàn)，對(duì)于影片整體的光影設(shè)定的把握，不僅僅是對(duì)于故事情節(jié)的烘托，也同時(shí)會(huì)在影片整體風(fēng)格化的設(shè)定中達(dá)到濃厚的個(gè)性色彩。

再者，光影設(shè)定對(duì)于動(dòng)畫(huà)片中時(shí)間線(xiàn)索的鋪墊和交代是它最重要的造型功能之一。在其表層意義上，光影的設(shè)定是對(duì)于動(dòng)畫(huà)片中時(shí)間的變化進(jìn)行描寫(xiě)，比如說(shuō)四季的變化，早晚的變化，日夜的變化等等。而在更深層的意義上是“要求按照全片影像造型意識(shí)的流程，營(yíng)造出帶有時(shí)間變化特征且有特定負(fù)載意義的藝術(shù)形式?！?而達(dá)到這種光影設(shè)定的意義在于更加明確的表達(dá)故事的核心主旨（即世界觀問(wèn)題）。亨利.賽利克執(zhí)導(dǎo)的定格動(dòng)畫(huà)片《鬼媽媽》情節(jié)設(shè)定中，平行宇宙的世界觀是其最重要的結(jié)構(gòu)著手點(diǎn)。為了把握這兩種空間在不同的時(shí)間段產(chǎn)生的不同狀態(tài)，而組織設(shè)計(jì)了完全不同的光線(xiàn)形態(tài)和結(jié)構(gòu)。整個(gè)片子的出色的運(yùn)用了光影特征的差異和對(duì)比，圓滿(mǎn)的完成了敘事的任務(wù)，建構(gòu)了兩個(gè)交錯(cuò)的平行世界，形成了獨(dú)特的個(gè)性化的光影設(shè)計(jì)風(fēng)格，并且使得使之承載了多重的象征意義。

在一部動(dòng)畫(huà)片的整體敘事架構(gòu)中選擇兩種甚至以上的不同緯度的時(shí)間線(xiàn)索是很常見(jiàn)的敘事形式，具體的細(xì)節(jié)化的處理光影設(shè)定能夠非常有效而精確的描述出不同的時(shí)間線(xiàn)索，并且?guī)Ыo觀者不同的心里體驗(yàn)。

最后，光影設(shè)定對(duì)于空間維度的傳達(dá)。光影設(shè)定對(duì)于空間的層次感，立體感，空間維度感都有很強(qiáng)烈的造型作用。在動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)定中對(duì)于不同空間感受的傳達(dá)直接關(guān)系著動(dòng)畫(huà)片的整體敘事架構(gòu)和形式風(fēng)格的表述。選擇具有特定形式感的光影設(shè)計(jì)在空間場(chǎng)景中，是為了讓它傳達(dá)出特定意義和價(jià)值。

1995年日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演押井守導(dǎo)演了一部科幻動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》這部科幻動(dòng)畫(huà)片中女主角草薙素子少佐有一段對(duì)自我意識(shí)探求的意識(shí)流段落，該段落的場(chǎng)景設(shè)定大多為科技發(fā)達(dá)后卻又擁擠陳舊破爛的城市空間。

在對(duì)于這一段極為主觀意識(shí)狀態(tài)的段落描寫(xiě)中，押井守選擇了把情節(jié)的進(jìn)程和情感流動(dòng)壓縮在相對(duì)狹小的空間環(huán)境中，用來(lái)加強(qiáng)其濃度，力度的表達(dá)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的效果。而在這個(gè)狹小破舊擁擠的城市中，使用了大量的反光效果的設(shè)定，比如流水的倒影，玻璃厚的主角，道路上雨水的倒影，陳列櫥窗的反光倒影效果等等，用這些瑣碎而又有典型意義的特定光影效果來(lái)表述裝有大量義肢的少佐對(duì)自身生命意義與價(jià)值的探求，真實(shí)與虛幻的模棱兩可。

二、 敘事節(jié)奏

對(duì)于動(dòng)畫(huà)片這類(lèi)影視作品來(lái)說(shuō)，敘事節(jié)奏形態(tài)可分為內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏。內(nèi)在節(jié)奏主要是指“敘述性節(jié)奏，以客觀事物本身的發(fā)展行為為依據(jù)的節(jié)奏。”3因此，內(nèi)在節(jié)奏是敘事性節(jié)奏，是驅(qū)動(dòng)整部影片情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力所在。外在節(jié)奏，顧名思義是指“一種外在的物質(zhì)形態(tài)，可以用視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)直接感受的?！?這種節(jié)奏主要是通過(guò)角色本身的表演行為的速度、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭組接時(shí)的切換頻率不同所造成不同速度感的刺激點(diǎn)、光影設(shè)計(jì)、音樂(lè)音效等等形成的節(jié)奏。內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏是密不可分，相輔相成的。內(nèi)在節(jié)奏是一種敘述性節(jié)奏，是決定電影視覺(jué)構(gòu)架和整部影片基本價(jià)值重要因素之一，其目的是要使故事的敘述方式更加層次分明、扣人心弦。光影設(shè)計(jì)作為外在節(jié)奏的其中一種因素，為敘述目的服務(wù)的，它依附在敘事的整體情節(jié)架構(gòu)，人物的內(nèi)心起伏和影片的整體基調(diào)設(shè)定等等方面上，使用多種多樣的手法使得內(nèi)在節(jié)奏達(dá)到最好的敘事效果。

三、 角色塑造

南茜.貝曼在《準(zhǔn)備分鏡圖-----動(dòng)畫(huà)編劇與角色設(shè)定》一書(shū)中有這樣的描述：“對(duì)動(dòng)畫(huà)片的一種定義是‘為角色注入生命的行為’?！彼哉f(shuō)，動(dòng)畫(huà)片中的角色塑造不僅僅在于外在造型的設(shè)計(jì)，而同時(shí)角色本身的行為方式，生活背景和性格特征等都需要通過(guò)特定的表達(dá)方式（比如說(shuō)機(jī)位，構(gòu)圖，光影設(shè)計(jì)等等）使其得到更深層次的開(kāi)發(fā)。

細(xì)微的光影設(shè)計(jì)角色出場(chǎng)的時(shí)候讓觀眾迅速的捕捉到角色的性格傾向，同時(shí)能夠借助不同的光影效果描述角色經(jīng)歷過(guò)一系列可能或者不可能的事件影響后從而產(chǎn)生的不同情緒或心理變化，為角色在特定的狀態(tài)下的特定心理狀態(tài)或者情緒狀態(tài)進(jìn)行強(qiáng)化的塑造作用。

在蒂姆?波頓執(zhí)導(dǎo)的迪士尼動(dòng)畫(huà)片《科學(xué)怪狗》里住著一群極有個(gè)性的人們主角家隔壁的兇悍鄰居的出場(chǎng)運(yùn)用的只見(jiàn)腳部的大陰影；極端熱愛(ài)科學(xué)的學(xué)校老師的出場(chǎng)，運(yùn)用的教室百葉窗的條形光影效果和大側(cè)光和大光比來(lái)突出他的怪異和瘋狂感，影片中運(yùn)用光影的手法來(lái)塑造角色性格特征的例子隨處可見(jiàn)。

四、 主觀表意性

在影視類(lèi)作品中，動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作常常被認(rèn)為是具有無(wú)限創(chuàng)造力的。南茜.貝曼在《準(zhǔn)備分鏡圖-----動(dòng)畫(huà)編劇與角色設(shè)定》一書(shū)中有這樣的描述：“電影能突破時(shí)間與空間的限制。動(dòng)畫(huà)片能突破人類(lèi)自身的限制。”動(dòng)畫(huà)師們要調(diào)動(dòng)一切手段來(lái)說(shuō)服觀者，讓他們體會(huì)角色的所體會(huì)的情感，思考角色所思考的問(wèn)題，全身心的進(jìn)入這個(gè)被創(chuàng)造的世界中。由于在動(dòng)畫(huà)片中一切事物都是人為設(shè)計(jì)出來(lái)的，所以說(shuō)動(dòng)畫(huà)便擁有屬于動(dòng)畫(huà)本身特質(zhì)的表達(dá)體系及其方式，與真人影視作品完全不同，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)條件的限制，無(wú)限的表達(dá)方式也造就了動(dòng)畫(huà)在主觀表意性上的無(wú)限可能性。光影設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)中的規(guī)劃和安排就于真人影視作品有著極大的不同，在動(dòng)畫(huà)中的光影設(shè)計(jì)是人為繪制或者軟件中虛擬布光的，定格動(dòng)畫(huà)的布光雖說(shuō)是現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)景布光但后期的任意調(diào)整度也很大。由此可以看出光影設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)中的主觀表意性是沒(méi)有局限的，需要?jiǎng)赢?huà)師們發(fā)揮主觀能動(dòng)性刻意營(yíng)造和刻意強(qiáng)調(diào)。

2004年由日本著名動(dòng)畫(huà)工作室Studio 4°C制作和發(fā)行，湯淺政明執(zhí)導(dǎo)的《心靈游戲》是一部既荒誕又現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。在該片中運(yùn)用了大量的主觀意識(shí)流方式的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，對(duì)光影的處理也是如此。

“一個(gè)故事不僅是你該講什么，而且還是該怎么去講?！?在動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作過(guò)程中如何講好一個(gè)故事比講一個(gè)什么故事要更加引人深思。建立新的組合關(guān)系來(lái)設(shè)計(jì)其敘事結(jié)構(gòu)時(shí)，便可能會(huì)出現(xiàn)獨(dú)出心裁的講敘手法。運(yùn)用光和影本身的特質(zhì)來(lái)做視覺(jué)的引導(dǎo)性和暗示性，使其影片的視覺(jué)語(yǔ)言里暗含著某種特定的世界觀價(jià)值。

五、小結(jié)

無(wú)論是自然光的效果，還是人造光的效果，或者是某種虛擬的特殊光效搭配不同的光影造型元素的組合關(guān)系都具有不同的敘事功能，不能夠一概而論。從故事的本體出發(fā)，考慮在敘事結(jié)構(gòu)中的段落結(jié)構(gòu)以及核心價(jià)值觀，來(lái)構(gòu)架如何更近一步的表述影片中的時(shí)空概念?！芭臄z一部影片很像是在記錄一次旅行，同時(shí)按照最適合這部特定影片和它所包含的思想的方式去用光。”6

光影的造型能力敘事和表意的某種特殊的視覺(jué)化語(yǔ)言，它建構(gòu)為一個(gè)有機(jī)的整體結(jié)構(gòu)，詮釋著時(shí)空概念在影片中的不斷變化的過(guò)程，也細(xì)心描寫(xiě)著在這個(gè)特定的時(shí)空結(jié)構(gòu)中的角色是如何一步一步的改變著。在這個(gè)整體的結(jié)構(gòu)中，光影的具體造型元素有：光線(xiàn)的形態(tài)、投射方向、顏色、強(qiáng)度、投影造型等等。

也就是說(shuō)在構(gòu)思光影設(shè)計(jì)對(duì)影片基調(diào)的設(shè)定時(shí)，靈活的運(yùn)用不同類(lèi)型的光源，不同手法的布光方式，不同的色光效果，不同的投影造型，不同的投射角度等等光影造型能力的各個(gè)方面的元素，就能夠把握住影片整體的敘事基調(diào)。

光影設(shè)定以每一個(gè)故事本身所帶有的獨(dú)特世界觀為出發(fā)點(diǎn)，區(qū)分影片中不同的時(shí)空概念，刻畫(huà)每一個(gè)角色的鮮明的性格特征，以及跟隨敘事發(fā)展和變化中角色所處的外部環(huán)境和內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)換。把握其光影設(shè)計(jì)整體性的個(gè)性風(fēng)格化特征，并在具體細(xì)節(jié)上積極地運(yùn)用光的各種造型元素來(lái)進(jìn)行故事的“敘述”。

調(diào)動(dòng)光影自身所有的元素，并且融和創(chuàng)作者自身的審美經(jīng)驗(yàn)，情感表述和個(gè)人修養(yǎng)，讓光和影參與故事的敘說(shuō)中。

注釋?zhuān)?/p>

1．張會(huì)軍主編．《影像造型的視覺(jué)構(gòu)成電影攝影藝術(shù)理論》．中國(guó)電影出版社，2002年，第227頁(yè)．

2．張會(huì)軍主編．《影像造型的視覺(jué)構(gòu)成電影攝影藝術(shù)理論》．中國(guó)電影出版社，2002年，第30頁(yè)．

3．黃著誠(chéng)主編．《實(shí)用電視編輯》．中國(guó)廣播電視出版社，2000年，第159頁(yè)．

4．黃著誠(chéng)主編．《實(shí)用電視編輯》．中國(guó)廣播電視出版社，2000年，第159頁(yè)．

5．張會(huì)軍主編．《影像造型的視覺(jué)構(gòu)成電影攝影藝術(shù)理論》．中國(guó)電影出版社，2002年，第229頁(yè)．

6．羅伯特?麥基．《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》．周鐵東譯，中國(guó)電影出版社，2001年，第序9頁(yè)．

[1]雅各布?盧特：《小說(shuō)與電影中的敘事》，北京大學(xué)出版社，2011年．

[2]徐純一：《如詩(shī)的凝視：光在建筑中的安居》，清華大學(xué)出版社，2010年．

[3]黃著誠(chéng)主編《實(shí)用電視編輯》，中國(guó)廣播電視出版社，2000年．

[4]羅伯特?麥基：《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，周鐵東譯，中國(guó)電影出版社，2001．

[5]張會(huì)軍主編《影像造型的視覺(jué)構(gòu)成電影攝影藝術(shù)理論》，中國(guó)電影出版社，2002年．

[6]張會(huì)軍：《電影攝影畫(huà)面創(chuàng)作》，中國(guó)電影出版社，1998年．