李亞東 （西安音樂學(xué)院 710061）

聲樂演唱中氣息與音色的有效應(yīng)用

李亞東 （西安音樂學(xué)院 710061）

氣息與音色是聲樂演唱中對演唱質(zhì)量和效果有著直接影響的重要因素，因此在聲樂演唱中能合理有效的對氣息與音色加以運(yùn)用是演唱者自身所必須具備的能力，也是提高演唱者聲樂演唱水平的重要保障。本文將就聲樂演唱中氣息與音色的基本內(nèi)涵進(jìn)行充分的探討，進(jìn)而針對二者在聲樂演唱中的合理應(yīng)用提出相相關(guān)建議，以期能作為聲樂演唱者提高自身演唱質(zhì)量的參考。

聲樂演唱；氣息；音色；應(yīng)用；建議

在聲樂演唱中無論是對氣息的應(yīng)用還是對音色的應(yīng)用往往都需要依靠良好的演唱技術(shù)作為支撐，以為聲樂演唱的質(zhì)量提供良好的保障。這要求演唱者在日常的練習(xí)中能給予氣息與音色的應(yīng)用充足的重視，并確保在實(shí)際的聲樂演唱中能合理有效的將氣息與音色應(yīng)用其中。因此，聲樂演唱者就必須對聲樂演唱中氣息與音色應(yīng)用的內(nèi)涵有深入的了解，并能通過合理有效的方式將其應(yīng)用到聲樂演唱中，進(jìn)而從根本上提高聲樂演唱的質(zhì)量。

一、聲樂演唱中氣息與音色的基本內(nèi)涵

1.聲樂演唱中氣息的基本內(nèi)涵

氣息在聲樂演唱中是最為基礎(chǔ)的內(nèi)容，在演唱過程中主要吸氣和呼氣的方式來對其進(jìn)行調(diào)控來確保聲樂演唱的質(zhì)量。要確保在聲樂演唱中對氣息進(jìn)行合理的運(yùn)用，就必須充分確保頭腔、口腔、胸腔三者之間的協(xié)調(diào)性以保證演唱過程中的氣息能成垂直的狀態(tài)貫通傳遞，進(jìn)而提高聲樂演唱中氣息運(yùn)用的合理性。就聲樂演唱中氣息的應(yīng)用來看，其往往可以被四個(gè)過程：第一，吸氣。利用口鼻吸入空氣主要目的是用于擴(kuò)大演唱者自身腹腔的容量；第二，保持。要求聲樂演唱者在演唱過程中將吸入的空氣保持一定的時(shí)間；第三，呼氣。這是確保演唱者發(fā)出聲音關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，主要是將保持的氣息均勻的呼出用于撞擊聲帶；第四，恢復(fù)。要求演唱者通過有效的調(diào)節(jié)為再一次吸氣做好準(zhǔn)備。

2.聲樂演唱中音色的基本內(nèi)涵

關(guān)于音色大多數(shù)的學(xué)者都將其界定為色彩、音質(zhì)等概念，可見學(xué)術(shù)界對其界定大多有著相同的認(rèn)知。所謂音色，一方面，其指的是一種聲音所具備的性質(zhì)。無論是何種聲音從客觀層面來看其往往都有著自身所獨(dú)具的色彩；另一方面，聲音的傳遞主要是通過聲波進(jìn)行傳遞，而聲波則是由發(fā)聲體通過振動(dòng)的方式產(chǎn)生，因此，聲音的色彩往往就會(huì)應(yīng)聲波的轉(zhuǎn)變而產(chǎn)生相應(yīng)的變化。但如果說聲樂演唱中音色的轉(zhuǎn)變僅僅是由聲帶振動(dòng)的不同所形成，這一論斷并不全面。從現(xiàn)實(shí)層面來看，音色的不同往往由多種因素綜合影響，比如演唱者自身天生所具備的音色特征以及音樂本身的類型等?；诖?，要有效將音色運(yùn)用到聲樂演唱中往往還需綜合考慮多方面的因素。

二、氣息與音色在聲樂演唱中的有效應(yīng)用方式

1.氣息在聲樂演唱中的有效應(yīng)用方式

就氣息在聲樂演唱中的應(yīng)用來看，其往往更加重視聲樂演唱者自身在演唱過程中的技巧性，因此在實(shí)際的演唱中往往要注意以下的幾點(diǎn)：

（1）對氣息深淺的合理調(diào)控

在聲樂演唱過程中對氣息的深淺進(jìn)行控制主要針對的是演唱的吸氣過程，要求演唱者在演唱過程中對吸氣的深度進(jìn)行合理有效的控制。確保演唱的聲音既不會(huì)過于生硬又不會(huì)顯得過于蒼白。要求在實(shí)際的演唱中演唱者能以音樂作品所蘊(yùn)含的情感為依據(jù)來進(jìn)行氣息深淺的調(diào)控。

（2）對氣息收放的合理調(diào)控

在聲樂演唱過程中吸與呼是氣息運(yùn)用最為關(guān)鍵的兩個(gè)環(huán)節(jié)，其中吸氣主要通過對共鳴腔的調(diào)節(jié)來促使人自身的各發(fā)聲器官之間形成平衡，是“收”；呼氣是人發(fā)出聲音最主要的方式，是“放”。合理對收放進(jìn)行控制使確保氣息穩(wěn)定的重要方式。

（3）對氣息粗細(xì)的合理調(diào)控

盡管從本質(zhì)上來看，氣息并不可視，但在聲樂演唱中其往往是客觀存在這，且還有著一定的粗細(xì)形態(tài)之分。而無論氣息形態(tài)的粗細(xì)在聲樂演唱中都需要演唱者利用丹田和小腹來對其進(jìn)行通知以促進(jìn)共鳴的形成，往往與音樂的情感之間有著密切的關(guān)聯(lián)。要求演唱者合理的對其進(jìn)行調(diào)控來完善演唱的情感表達(dá)。

（4）對氣息斷連的合理調(diào)控

所謂斷與連在聲樂演唱中實(shí)際上值得就是演唱過程中的停頓與連續(xù)，而具體到氣息的運(yùn)用中值得就是演唱者咋演唱過程中氣息運(yùn)用的連貫性，往往對演唱的節(jié)奏有著直接的影響。在聲樂演唱過程中往往需要根據(jù)作品所表達(dá)的情感來對氣息的斷與連進(jìn)行合理的調(diào)控。

2.音色在聲樂演唱中的有效應(yīng)用方式

與氣息相比而言，聲樂演唱中音色的使用往往更加強(qiáng)調(diào)其與音樂本身及演唱者自身的適應(yīng)性，這要求聲樂演唱者在演唱過程中要注意以下的幾點(diǎn)：

（1）基于聲樂演唱者自身對音色的合理應(yīng)用

就演唱者自身來看，不同演唱者的所屬的聲部及角色不同，那么其在聲樂演唱中所表現(xiàn)的音色也往往不同。就聲部來看，由于個(gè)體自身所具備的發(fā)聲體存在差異性，因此每個(gè)人自身原有聲音的音色就存在明顯的不同，因此，不同的演唱者通常表現(xiàn)為不同的聲部。而在聲樂演唱中，演唱者多音色的應(yīng)用就必須保證其與自身聲部之間的適應(yīng)性；就角色來看，由于性別、年齡等多因素之間的不同，人自身所具備的音色也往往大不相同，因此在實(shí)際的聲樂演唱過程中往往還需要以演唱者在聲樂演唱中所扮演的角色唯依據(jù)來進(jìn)行音色的合理調(diào)控。

（2）基于音樂本身特征對音色的合理應(yīng)用

就音樂本身來看，不同音樂作品其所蘊(yùn)含的情感、作品的風(fēng)格以及演唱過程中所使用的語言也存在明顯的不同，因此在實(shí)際的聲樂演唱中也應(yīng)重視音色與這之間的適應(yīng)性。首先，音色作為音樂情感表現(xiàn)作為重要的方式之一，在實(shí)際的聲樂演唱中往往需要通過對音色的調(diào)整來體現(xiàn)不同的情感；其次，在聲樂演唱中音色往往需要通過咬字的方式進(jìn)行體現(xiàn)，要提高音色與語言之間的適應(yīng)性要求演唱者能就音樂歌詞的含義進(jìn)行深入的了解；最后，在通常情況下，要判斷一首音樂的風(fēng)格可直接以音色作為依據(jù)。因此根據(jù)音樂的風(fēng)格來進(jìn)行音色的調(diào)整也至關(guān)重要。

綜上所述，在聲樂演唱中，氣息與音色的運(yùn)用占據(jù)著至關(guān)重要的地位，且對聲樂演唱的質(zhì)量及藝術(shù)效果有著直接影響。能合理有效的對氣息與音色加以應(yīng)用不僅是聲樂演唱者自身演唱能力與技巧的體現(xiàn)，同時(shí)還能給予同種更加豐富的藝術(shù)審美享受?；诖?，在實(shí)際的聲樂演唱中就要求聲樂演唱者能充分掌握氣息與音色的應(yīng)用方式，并充分合理的將二者融入到聲樂演唱中，進(jìn)而通過提高演唱與音樂風(fēng)格與情感等方面的協(xié)調(diào)性來提高聲樂演唱的質(zhì)量。

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李亞東（1979．10- ），男，陜西宜川人，西安音樂學(xué)院，聲樂演唱，碩士，講師。