黃壓西 黃麗莉 （重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院 404100）

論李屏賓的銀幕造型

黃壓西 黃麗莉 （重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院 404100）

研讀一位攝影師，莫過(guò)于解讀他所拍攝的影片，本文通過(guò)分析李屏賓電影畫(huà)面創(chuàng)作技法及風(fēng)格，進(jìn)而完成對(duì)其攝影美學(xué)的理解與體悟?？芍^“著作等身”的李屏賓創(chuàng)作了無(wú)數(shù)值得品味、研究的畫(huà)面，在此本人以分析具體畫(huà)面來(lái)歸納、評(píng)述、解讀李屏賓的攝影技法及獨(dú)特風(fēng)格。

電影；攝影技法；特點(diǎn)

一、大景別+長(zhǎng)鏡頭

李屏賓合作最多的導(dǎo)演是候孝賢，候?qū)У碾娪耙詢(xún)?yōu)美的長(zhǎng)鏡頭著稱(chēng)。所以李屏賓的攝影中自覺(jué)不自覺(jué)地形成了大景別加長(zhǎng)鏡頭的鏡頭語(yǔ)言。呈現(xiàn)出真實(shí)、自然的生活感受。這樣客觀、冷靜的運(yùn)鏡方式使人意識(shí)不到導(dǎo)演和攝影機(jī)的存在，覺(jué)得故事里的人物并不是在表演，而是在生活。長(zhǎng)鏡頭內(nèi)不被分切的銀幕時(shí)間正是畫(huà)面中以及畫(huà)框外的生活時(shí)間，時(shí)空上的完整感油然而生。在電影《童年往事》中阿婆帶著小時(shí)候的阿孝走路從鳳山回大陸梅州，因?yàn)椴豢赡軐?shí)現(xiàn)，導(dǎo)演選擇了一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的視角，讓他們從很遠(yuǎn)的走來(lái)，老也走不出去。攝影師協(xié)同導(dǎo)演運(yùn)用遠(yuǎn)景+長(zhǎng)鏡頭，精準(zhǔn)的把這段童年往事表達(dá)出來(lái)。長(zhǎng)長(zhǎng)的走不完的鏡頭形象地指向了他們綿長(zhǎng)的鄉(xiāng)愁。在《咖啡時(shí)光》結(jié)尾最后一場(chǎng)戲中，李屏賓選擇了高視點(diǎn)拍攝，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的把鏡頭架在那兒，等待縱橫交錯(cuò)的火車(chē)入畫(huà)出畫(huà)，不動(dòng)聲色的記錄時(shí)間的流逝。

二、畫(huà)面留白

李屏賓的畫(huà)面構(gòu)圖注重留白，這是“李屏賓攝影特征”的標(biāo)志。盡管電影《花樣年華》是他與杜可風(fēng)聯(lián)合攝影的，但二人涇渭分明，風(fēng)格迥異。一看該片，會(huì)感覺(jué)到有諸多與杜可風(fēng)以往獨(dú)立掌鏡不同的東西。畫(huà)面起幅尤喜歡留白，緩緩地運(yùn)動(dòng)，把焦點(diǎn)甩過(guò)去，將情緒拉出來(lái)。在《花樣年華》中有兩段分別描述周先生、陳太太跟各自愛(ài)人關(guān)系的戲。王家衛(wèi)把兩人各自的愛(ài)人做了符號(hào)化的處理，都只是背影或身體局部出現(xiàn)。而李屏賓選擇了留白構(gòu)圖來(lái)把他們的關(guān)系一筆帶過(guò)。當(dāng)周先生前去妻子工作的地方找她，而妻子回避謊稱(chēng)不在。畫(huà)面則把周先生放在邊角，用大面積的留白來(lái)體現(xiàn)他的碰壁。影片中也運(yùn)用寫(xiě)意性的手法來(lái)表現(xiàn)陳太太夫婦和周先生兩口子間相似的家庭關(guān)系。幾家人在一起打牌，攝影機(jī)并沒(méi)有走進(jìn)去，而是選擇了戲劇空間外的一個(gè)偷窺視角，把兩邊留白出來(lái)，呈現(xiàn)出陳太跟她老公看似和睦的關(guān)系。

三、早期的固定到后期的運(yùn)動(dòng)

李屏賓的攝影是喜歡運(yùn)動(dòng)的，動(dòng)得抒情而優(yōu)美。之所以早期作品的感覺(jué)是沉悶的、固定的，是候孝賢不讓動(dòng)，就穩(wěn)在那兒，頗有坐看云起的意味。在1998年《海上花》之前，拍候?qū)У淖髌罚钇临e按候孝賢的意圖多是用大景別，長(zhǎng)鏡頭，景深畫(huà)面來(lái)搭建時(shí)空。讓觀眾望著固定的畫(huà)面去選擇看哪些，忽略哪些。這樣自然到跟真實(shí)生活一個(gè)模樣的畫(huà)面自動(dòng)冷落了眾多觀眾，讓其難以捕捉到焦點(diǎn)。寫(xiě)實(shí)的再現(xiàn)本身是難的，再寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景都是創(chuàng)造出來(lái)的，但像候?qū)н@樣竟能把生活再現(xiàn)得如此富有詩(shī)意，實(shí)屬難得。

四、跟焦敘事的特點(diǎn)+淺焦的極致應(yīng)用

在李屏賓中后期的攝影作品里，畫(huà)面焦點(diǎn)隨著敘述人或物走，一直跟在上邊或者在幾個(gè)敘述點(diǎn)上來(lái)回甩焦點(diǎn)。本人將其稱(chēng)作“跟焦敘事”。這是李屏賓中后期作品里極度明顯的攝影手法。他創(chuàng)作的是于大景別拍攝中大量制造的淺焦鏡頭，時(shí)間長(zhǎng)，不斷的跟焦點(diǎn)，把觀眾細(xì)細(xì)的引進(jìn)去，明白敘事點(diǎn)。如此就不單是制造淺景深畫(huà)面來(lái)達(dá)到唯美效果，而是用長(zhǎng)鏡頭的方式來(lái)呈現(xiàn)真實(shí)的、不被分切的美感，但又不至于像景深長(zhǎng)鏡頭沉悶。因?yàn)楫?huà)面內(nèi)焦點(diǎn)的移動(dòng)給觀眾視覺(jué)上以?xún)?nèi)部蒙太奇之效果，讓觀眾把導(dǎo)演的意圖（敘事焦點(diǎn)）看得更實(shí)。同時(shí)其他元素也保持在畫(huà)內(nèi)，只是處于景深之外而已。這種畫(huà)面不像快切鏡頭那樣讓觀眾無(wú)從選擇，這就是把淺焦鏡頭應(yīng)用得極致的地方。本人把李屏賓所創(chuàng)作的這種樣式的畫(huà)面命名為“淺焦長(zhǎng)鏡頭”（和“景深長(zhǎng)鏡頭”形態(tài)相反）。

五、光線設(shè)計(jì)與氛圍營(yíng)造

用光來(lái)書(shū)寫(xiě)，是畫(huà)面造型的最重要元素。也是評(píng)價(jià)一個(gè)攝影師水準(zhǔn)的決定性因素。李屏賓在用光上既受到維多利亞?斯托拉羅的古典主義影響，又十分認(rèn)同紀(jì)實(shí)派光效大師阿爾芒都的觀念。但李屏賓并沒(méi)有僵死地模仿，而是在處理不同題材，不同類(lèi)型的電影時(shí)創(chuàng)造性的用光營(yíng)造出所需氛圍?！洞褐返漠?huà)面同樣是大光比，逆光效果。同時(shí)內(nèi)外層次都有兼顧。配合工整的構(gòu)圖，把該場(chǎng)戲所要表現(xiàn)的儀式感傳遞出來(lái)?！逗Ｉ匣ā返漠?huà)面李屏賓先用暖色散光大面積的鋪出中級(jí)密度的底子光，讓灰階柔和自然，再用兩盞油燈來(lái)點(diǎn)出高光，畫(huà)面層次立馬豐富起來(lái)。紙醉金迷之感自然漫溢出來(lái)。

六、色彩應(yīng)用與基調(diào)構(gòu)成

李屏賓對(duì)色彩的控制習(xí)慣于調(diào)配大的色塊，在畫(huà)面內(nèi)讓美工組協(xié)助完成置景過(guò)程中對(duì)色彩的調(diào)配?！逗Ｉ匣ā返漠?huà)面中，橙紅的壁紙，橘黃的油燈，棗紅的對(duì)襟衫，暗紅的古家具，構(gòu)成整體的暖色調(diào)，色彩明度上又富有變化。攝影師對(duì)舊時(shí)的青樓華麗、奢靡的刻畫(huà)做了視覺(jué)上的呈現(xiàn)，用了不同明度的橙灰色色塊?！断奶斓淖涛丁芬黄?，李屏賓用藍(lán)、綠、青藍(lán)色等大的色塊來(lái)創(chuàng)造越南民眾樸實(shí)的著衣風(fēng)格。帶給觀眾的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)是越南人生活的質(zhì)樸、簡(jiǎn)單、自然?！短?yáng)照常升起》的畫(huà)面在李屏賓與姜文一起看景時(shí)就達(dá)成統(tǒng)一意見(jiàn)：要把最后這段唐老師和妻子結(jié)婚的情節(jié)展現(xiàn)得熱烈、狂放、歡快。生命力的張揚(yáng)，太陽(yáng)照常升起的狂放都在畫(huà)面或火紅、或金黃的色彩中充分體現(xiàn)出來(lái)。姜文對(duì)最后一段的闡釋是這段是個(gè)“夢(mèng)”。配合“夢(mèng)”的氣氛營(yíng)造，美術(shù)師和攝影師都為此做了大膽、夸張、奇特的色彩搭配，給我們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)是不同于平常生活的色彩。如西域獨(dú)特的火紅色山脈。

在談到如何從視覺(jué)藝術(shù)上修煉攝影師的審美素質(zhì)時(shí)，李屏賓說(shuō)：“你必須‘養(yǎng)眼’，所謂‘養(yǎng)眼’，就是讓你的眼睛敏銳，看好的事物，觀察光的變化，觀察色的變化。我喜歡看古董，因?yàn)槟切〇|西的細(xì)條、工藝很美；我也喜歡看中國(guó)畫(huà)，黑的層次里還有更黑…“這些美術(shù)上的審美修養(yǎng)使李屏賓對(duì)于光和色觀察、理解、應(yīng)用得分寸得當(dāng)，恰到好處。

七、結(jié)語(yǔ)

李屏賓以其對(duì)光影的執(zhí)著追求，對(duì)鏡頭語(yǔ)言的自覺(jué)更新，所創(chuàng)作出的唯美、浪漫、雋永的畫(huà)面使他形成了鮮明的個(gè)人攝影風(fēng)格。但他的攝影不只是為了唯美而唯美，而是準(zhǔn)確的應(yīng)用鏡頭語(yǔ)言創(chuàng)造出貼合敘事的畫(huà)面。對(duì)于新時(shí)期的臺(tái)灣電影在美學(xué)層面上影響頗為深遠(yuǎn)。