楊寧昕 （曲阜師范大學 傳媒學院 276800）

《海棠依舊》的藝術(shù)表現(xiàn)與傳播效果研究

楊寧昕 （曲阜師范大學 傳媒學院 276800）

作為一部革命歷史題材電視劇，《海棠依舊》展現(xiàn)了周恩來總理鞠躬盡瘁的一生。但它突破了以往人物傳記式的宏大敘事，而是不落窠臼地以西花廳作為敘事的出發(fā)點和連接點，在與家人、朋友、戰(zhàn)友的脈脈深情中，從平凡處窺見周總理的崇高與偉大。這部電視劇不僅在藝術(shù)表現(xiàn)方面顯其功力，在敘事風格、演員表演以及電視語言上都有同類題材電視劇值得借鑒的地方；而且在傳播效果方面，從傳統(tǒng)價值觀、積極人生觀和傳播的大眾化上也贏得觀眾的口碑。

電視劇；藝術(shù)表現(xiàn)；傳播效果

眾所周知，歷史題材電視劇以辛亥革命為界，可以分為歷史劇和革命歷史劇。自改革開放以來，革命歷史題材電視劇長盛不衰，經(jīng)過了將近四十年的發(fā)展，涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的作品。41集的電視連續(xù)劇《海棠依舊》，是中國共產(chǎn)黨建黨95周年的獻禮劇，由中央電視臺、河北電影電視劇制作中心、八一電影制片廠、幸福藍海影視文化集團股份有限公司、北京金璇文化交流有限責任公司等聯(lián)合出品，根據(jù)周秉德創(chuàng)作的《我的伯父周恩來》一書改編，導演陳力耗時6年打造而成。這部電視劇以1949年到1976年為歷史背景，再現(xiàn)了周恩來總理的工作和家庭生活。2016年7月4日，該劇在央視一套晚間黃金檔播出，受到各界的一致好評。這部電視劇不僅在藝術(shù)表現(xiàn)上可供人借鑒，而且在傳播效果方面也凸顯其獨特的魅力。

一、藝術(shù)表現(xiàn)

（一）敘事風格：潤物細無聲

縱觀我國近幾年的革命歷史題材電視劇，不乏“手撕鬼子”、“褲襠藏雷”這些“三俗”作品，而且在敘事風格上都難逃用力過猛之嫌，對電視劇的總體定位只考慮市場等商業(yè)效益，嚴格忠于歷史事實的并不多。但我們不要就此對國產(chǎn)劇失去信心，還應(yīng)該看到這些作品只是電視劇長河中的“小蝦米”，掀不起什么大風大浪，歷史的滾滾巨輪會把流俗一時的作品淘汰下去，從而留存經(jīng)典?！稏|方戰(zhàn)場》、《彝海結(jié)盟》等就是近兩年出現(xiàn)的優(yōu)秀作品。宏大的敘事、傾情的表演、再現(xiàn)的真實讓他們在同類電視劇中脫穎而出。與它們相同的是，《海棠依舊》也是近兩年難得一見的好作品；與它們的不同，則是其“潤物細無聲”的敘事風格。

全劇由西花廳始，以西花廳終，用海棠花的開和落暗示了周恩來在新中國成立后開始作為總理鞠躬盡瘁的一生直到飽受癌癥折磨去世，27年的生活都濃縮在總理居住地西花廳中。該劇以其細膩的筆觸，真實再現(xiàn)了召開新政治協(xié)商會議、開國大典、派遣駐外大使、抗美援朝、萬隆會議、邢臺抗震救災、中美建交等國內(nèi)外一系列重大歷史事件，生動刻畫了周恩來總理勤政為民和大公無私的高風亮節(jié)。在國家大事上，他一心為國，無論是抗美援朝中全權(quán)負責后勤保障工作，還是派遣駐外大使時親自做他們工作，都不需旁人操心，一手操持。在家庭小事上，他克己奉公，從不因職務(wù)之便為家人謀取私利，反倒比普通人家更為嚴格要求。尤其是對大侄女秉德，周總理的關(guān)愛和嚴格總是裹挾而來，無數(shù)次的談心中，他教會秉德要尊重父母，要好好學習，要響應(yīng)政策，周家的子孫就應(yīng)該時刻沖在前面，不做封建時代“一人當官，雞犬升天”之輩。

著力細節(jié)描寫，體味人物千回百轉(zhuǎn)。如果說電視劇作的結(jié)構(gòu)是筋骨、構(gòu)成情節(jié)的一個個事件是血肉的話，那么，細節(jié)則是構(gòu)成整部作品的最能顯現(xiàn)生命活力的細微點睛之筆。在請宋慶齡參加北平的新政協(xié)會議時，為防止讓先生為難，周恩來再三斟酌，連夜發(fā)了一封電報給鄧穎超，并提醒她在宋先生同意后再給她。在與張治中的談話中，周恩來難掩語氣中的欣喜，一個勁地鼓勵張治中拋去前嫌，為新中國工作。諸如此類的事情在劇中還有很多，這一件件小事，這一個個細節(jié)，都似汩汩細流般浸潤心田，感受到周總理的細心和和藹。

福斯特在《小說面面觀》中提出“圓形人物”概念。這一概念在該劇中表現(xiàn)的恰到好處：抗美援朝中戰(zhàn)士的生活問題難以解決，周總理當機立斷，各地加緊趕制炒面運往前線；在與妻子鄧穎超的相處中，也一直是相敬如賓，琴瑟和鳴；對身邊衛(wèi)士和老家親戚都是一視同仁，親和對待。這就是周總理的人格魅力所在，他并沒有被固化成一個高高在上的偉人形象，而是多角度、多側(cè)面進行刻畫，貼近生活，按現(xiàn)在的流行語說就是“接地氣”，在平凡中更能凸顯周總理為國為民的一生。

（二）演員表演：胸中有丘壑

劇中的主演孫維民，曾四十多次在多部電視劇中詮釋周恩來這一角色，深入人心。他曾說：“在一次次的角色扮演中，重要的是演什么像什么，而不是像什么演什么，作為演員，就必須具備這種獨創(chuàng)性和技巧?！闭且驗檫@種敬業(yè)精神，正是通讀相關(guān)書籍作為參考，觀眾才能在《海棠依舊》中看到一個目光堅定、身形挺直的周總理；才能看到一個走路生風、坐姿如松的周總理；才能看到語速緩慢、娓娓道來的周總理。更難得可貴的是，周總理的習慣性動作：右手半握成拳狀貼著腹部，被孫維民學到精髓，用到實處，仿佛周總理就在大家眼前。在一個場景中，周總理接到電話驚聞毛岸英在戰(zhàn)場上犧牲，許久都沒有緩過神來，還是鄧穎超發(fā)現(xiàn)他的異樣，詢問下才得知此事。這時的周恩來目光有些呆滯，眼睛無神的看著某處，嘴里緩緩的說出這個讓人心痛的消息，一滴淚也隨之流出。無聲的眼淚更讓觀眾感同身受，配合音樂和全景鏡頭，這種悲痛更是籠罩在每個人心頭。

在語言表達方面，沒有一刀切地全用普通話，而是嘗試不同的語種和方言，用以還原歷史的真實，塑造人物的特征。劇中的演員，日本的角色說日語，歐美的角色說本國語言，鄧小平和陳毅說四川方言。這極大地豐富了電視劇的藝術(shù)感染力，比起讓中國演員故意說蹩腳的漢語，或是隨口說一些日語，更顯其主創(chuàng)團隊的責任感和專業(yè)性。尤其是盧奇飾演的鄧小平，全程四川方言，從那一句句樸實的語言中，觀眾可以感受到鄧小平對周總理敬愛和發(fā)自肺腑的關(guān)心，這種深厚的革命友誼讓觀者大為感動。

（三）電視語言：清水出芙蓉

現(xiàn)在很多歷史題材電視劇追求大制作、高投入，甚至采用CG和特效技術(shù)來營造戰(zhàn)爭場面的激烈和殘酷。這里所說并不是反對這樣的運用，只是有時候轉(zhuǎn)換一下思維說不定能收到事半功倍的效果。該劇在有關(guān)戰(zhàn)爭場面的描述中，包括抗日戰(zhàn)爭、渡江戰(zhàn)役、抗美援朝戰(zhàn)爭，都借用了歷史影像資料或影視劇資料，在彩色電視劇中穿插黑白影像記錄，讓該劇有種紀錄片的真實性和可信感。由此可見，最原生態(tài)的就是最接近真實的，也是觀眾最想要了解和欣賞的。

在剪輯上，該劇使用“跳切”的技巧。例如在周恩來召開新政協(xié)會議前的座談會時，一會兒是在會議上緊張地進行討論，一會兒鏡頭又跳轉(zhuǎn)到西花廳，鄧穎超在與孫維世談心。一張一弛間壓縮了時空上的距離感，讓觀眾有喘息的機會，而且前后兩個鏡頭的銜接并不會讓人覺得生硬，反倒生出一層更深的意蘊：周恩來夫婦在工作和生活上分工明確，但兩人都是那么和藹、那么可敬可親，諄諄教誨中讓人肅然起敬。

在拍攝角度上，平拍是本劇中最常見的，這一改往日人物傳記類劇集仰拍突顯“高大上”的間離效果，在平視中貼近周總理的生活和工作。看他伏案十數(shù)個小時的辛勞，看他接見外國使者時的英姿勃發(fā)，看他對待家中親戚的和藹，一幕幕平拍鏡頭拉近了觀眾與人物之間的距離，產(chǎn)生一種感人至深、榮辱與共的“融合”效果。

二、傳播效果

（一）以平實的觸角傳遞優(yōu)秀傳統(tǒng)價值觀念

劇中的角色，無論男女老少，還是平民或領(lǐng)導人，都沒有一絲一毫的“擺架子”，他們的話語和動作傳達出來的都是最樸實的東西。裁縫店的小工非要親眼看到周總理套上套袖合適才肯離開；周總理非要等到飛機起飛的前一刻才肯離開任弼時的手術(shù)室前；毛主席驚聞愛子的犧牲默默抽了一煙灰缸的煙；八嬸母怕給總理添麻煩總想著偷偷離開......他們身上體現(xiàn)著最寶貴的品質(zhì)，誠信敬業(yè)、關(guān)愛友善、默默付出，讓觀眾在不知不覺中深有感觸并向劇中人物看齊。反觀現(xiàn)實社會，人與人的交往仿佛都隔著一堵墻，大家都把自己裝在套子里，不能與人為善，更別說“碰瓷”事件還屢見不鮮。所以這些角色的設(shè)置無不是在渴望優(yōu)秀傳統(tǒng)價值觀念的回歸，讓大家在這情感缺失的時代能感受一絲溫情。

（二）以積極向上的人生觀激勵新一代青年前行

現(xiàn)在我們所處的時代有太多誘惑，各種各樣的娛樂方式像章魚的觸角吸附著我們的靈魂，紅燈綠酒、紙醉金迷，都在模糊著我們的雙眼，以至于忘了為什么而出發(fā)。但劇中的青年們，秉德、人驊、維世、秉建，他們一腔熱血全部用來揮灑在共建新中國事業(yè)上，他們積極響應(yīng)國家號召，哪里有需要他們就去哪里，不畏艱難，時刻保持昂揚向上的精神狀態(tài)，無不讓人動容。當代青年倒不是說非要像他們一樣，但至少要在自己本職崗位上勤奮肯干，不怕吃苦，即便在逆境中也不要灰心喪氣，積極的選擇用樂觀的心態(tài)去對抗貧瘠。

（三）在時代視閾下文學作品的傳播大眾化

在現(xiàn)代社會，我們對周圍世界的認知、感受在很大程度上依賴于大眾傳播媒介。從傳播的內(nèi)容、角度到對周圍環(huán)境知覺與印象都在影響著我們，換句話說，大眾傳播制約著我們觀察社會和世界的視野。因此《海棠依舊》沒有禁錮觀眾的思想，以西花廳這一地點開發(fā)出去，再現(xiàn)真實歷史下的的周總理，讓這一人物不再只活在大家的腦海里，而是真切的感受人物的一舉一動，與他同呼吸、共命運，滿足大眾欣賞和反觀自身的需要。

三、結(jié)語

綜上所述，一部優(yōu)秀的電視劇不能僅僅滿足觀眾的娛樂消遣，更應(yīng)該含有文化價值。我國正在積極建設(shè)文化強國戰(zhàn)略，要在新時代下講好中國故事是每一個文藝工作者都應(yīng)該為之努力的。商業(yè)背景下，利益的驅(qū)使可能會催生一批嘩眾取寵的“爛片”，但主流趨勢是不可改變的。我們不難發(fā)現(xiàn)，電視劇中一個個優(yōu)秀的人物憑借其內(nèi)在的氣質(zhì)，在大眾傳播中替觀眾傳達心聲，這種深層的文化傳播更易激發(fā)觀眾原始的感動，從而在觀照自身和社會發(fā)展中發(fā)揮著重要的作用。

[1]海棠依舊．http：//baike．sogou．com/v99815487．html．

[2]宋家玲，袁興旺著．電視劇編劇藝術(shù)[M]，中國廣播電視出版社2002年版，第150頁．

[3]孫維民．http：//baike．sogou．com/v7780987．html．

[4]廖聲武．《東方戰(zhàn)場》：以史實承遞民族記憶[J]，中國廣播電視學刊，2017年第1期．

[5]謝慧聰．時代視閾下的文學作品改編價值——解析電視劇《紅高粱》的傳播效果[J]，時代文學，2015．1下半月．