孔晶晶

摘 要：無(wú)論是中方還是西方，構(gòu)圖在藝術(shù)中都占有重大的位置。本文主要通過(guò)學(xué)習(xí)、分析莫蘭迪靜物畫(huà)的構(gòu)圖和藝術(shù)價(jià)值以及傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)特點(diǎn)，用以剖析自己在創(chuàng)作過(guò)程中遇到的困難和解決方法以及莫蘭迪繪畫(huà)創(chuàng)作對(duì)筆者的藝術(shù)創(chuàng)作與研究的啟示。

關(guān)鍵詞：莫蘭迪；構(gòu)圖；藝術(shù)價(jià)值

中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）17-0160-01

身邊有各種各樣的靜物。由家里的長(zhǎng)排窗戶(hù)，聯(lián)想到西方的靜物畫(huà)，比如莫蘭迪、塞尚的靜物畫(huà)，覺(jué)得這樣的長(zhǎng)幅構(gòu)圖運(yùn)用到中國(guó)畫(huà)中，可以給人以舒適的延展性視覺(jué)效果。 莫蘭迪的靜物畫(huà)多采用平視角度，選取的題材也是生活中很常見(jiàn)的各種靜物，他可以通過(guò)對(duì)各種靜物的重新組合，從而達(dá)到一種平衡，與他內(nèi)心的平和與快樂(lè)相呼應(yīng)。這與中國(guó)文人畫(huà)的立意不謀而合。本文主要通過(guò)對(duì)莫蘭迪靜物畫(huà)構(gòu)圖特點(diǎn)與藝術(shù)價(jià)值的分析，來(lái)闡述自己在創(chuàng)作過(guò)程中遇到的問(wèn)題，并結(jié)合自己的專(zhuān)業(yè)，發(fā)掘自己在畢業(yè)創(chuàng)作中還能進(jìn)行的發(fā)展創(chuàng)新。

一、筆者對(duì)莫蘭迪靜物畫(huà)的見(jiàn)解

在中國(guó)畫(huà)中，所謂的構(gòu)圖即章法，謝赫的“六法論”中叫做“經(jīng)營(yíng)位置”②。作品的構(gòu)圖在整個(gè)畫(huà)面中占有非常重要的位置。中國(guó)山水畫(huà)使用長(zhǎng)卷構(gòu)圖的很多，例如《瀟湘圖》、《夏山圖》，這種長(zhǎng)卷構(gòu)圖給人看不完的意象。通過(guò)對(duì)莫蘭迪的相關(guān)文獻(xiàn)及其靜物畫(huà)作品的學(xué)習(xí)研究，總結(jié)出以下幾點(diǎn)：

1.莫蘭迪畫(huà)的構(gòu)圖特點(diǎn)：（1）水平排列的構(gòu)圖形式形成的節(jié)奏和韻律會(huì)給人一種安靜，平和的感覺(jué)；（2）他的大部分構(gòu)圖都具有同一性，但又有不盡相同之處。莫蘭迪善于運(yùn)用各種圖形組織一幅畫(huà)。這些圖形是進(jìn)行排列組合，使畫(huà)面產(chǎn)生一種連貫的韻律感；（3）在構(gòu)圖方面莫蘭迪用一些看似相同而又不盡相同的幾何元素構(gòu)成了他畫(huà)面中主要因素，看起來(lái)安排緊密又規(guī)矩的特點(diǎn)，給欣賞者帶來(lái)堅(jiān)不可摧、無(wú)懈可擊的視覺(jué)沖擊力，達(dá)到了抽象與具象之間的統(tǒng)一；（4）莫蘭迪的作品以靜物畫(huà)為主，他很注重對(duì)畫(huà)面里這些物體的表現(xiàn)，并對(duì)這些物體進(jìn)行反復(fù)地描繪，這些重疊的物體經(jīng)過(guò)變形，重組，在一般中可以尋求到特殊；（5）莫蘭迪的靜物畫(huà)的上下分布一般都約等于黃金分割的位置。以此做到畫(huà)面協(xié)調(diào)與美感相統(tǒng)一。而物體的角度的變化又適當(dāng)加以協(xié)調(diào)。

2.莫蘭迪靜物畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值。莫蘭迪畫(huà)靜物正如同中國(guó)的文人畫(huà)家，他們不追求寫(xiě)實(shí)，而是通過(guò)對(duì)物象的表現(xiàn)，來(lái)體現(xiàn)出自己的精神世界。 莫蘭迪繪畫(huà)與中國(guó)的藝術(shù)思想很接近，他用簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)自己內(nèi)心的快樂(lè)和優(yōu)雅，與中國(guó)文人畫(huà)家如出一轍。20世紀(jì)初，莫蘭迪通過(guò)對(duì)前人和當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)習(xí)，深入研究分析，并推陳出新，結(jié)合自己，最終形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

二、筆者畢業(yè)創(chuàng)作中運(yùn)用了哪些莫蘭迪靜物畫(huà)元素

（1）莫蘭迪的靜物所展現(xiàn)出來(lái)的沉思默想的意境，與中國(guó)文人畫(huà)異曲同工，展現(xiàn)出來(lái)的是這個(gè)畫(huà)家生活的平和純凈，心態(tài)的平和。（2）在創(chuàng)作的最初，我選擇了較為夸張的長(zhǎng)條形構(gòu)圖，其靈感源于家里的面向遠(yuǎn)方的很長(zhǎng)窗戶(hù)，在看了莫蘭迪的靜物畫(huà)之后決定使用這種長(zhǎng)構(gòu)圖，在尺幅上加長(zhǎng)，細(xì)條形的長(zhǎng)構(gòu)圖給人以延伸性。（3）在作品創(chuàng)作之初，在整體的節(jié)奏把控上沒(méi)有完全放開(kāi)，不知不覺(jué)就去想面面俱到，進(jìn)一步摳細(xì)節(jié)。缺少概括凝練的能力太過(guò)于追求細(xì)節(jié)，從而缺少了對(duì)整體的把握。（4）莫蘭迪很善于概括物體，用簡(jiǎn)單的幾何形來(lái)畫(huà)物體，沒(méi)有過(guò)多的裝飾，卻可以通過(guò)不同形狀的組合來(lái)達(dá)到一種協(xié)調(diào)、平和的感覺(jué)?，F(xiàn)實(shí)生活中有趣味的瓶子也有很多，有扭曲形、葫蘆形、水滴形、不規(guī)則形。多運(yùn)用不同形狀的組合可以顯得富有變化。（5）雖然莫蘭迪靜物畫(huà)中的靜物都看起來(lái)像這個(gè)物象本身，實(shí)則上一定具有了一定的變形和概括。拉長(zhǎng)、變扁，細(xì)節(jié)上舍繁求簡(jiǎn)，把握事物的本質(zhì)特征，對(duì)整體形狀進(jìn)行概括與整理，而我們可以借鑒這一點(diǎn)。

三、筆者在創(chuàng)作過(guò)程中加入的新元素

（1）我在創(chuàng)作過(guò)程中還嘗試了平面構(gòu)成。試用了把后面被擋住的物體結(jié)構(gòu)也畫(huà)出來(lái)，看不到的線條加出來(lái)，并加以提煉，來(lái)尋求這種形狀無(wú)意識(shí)結(jié)合。（2）物體的形狀變形程度可以嘗試更多一點(diǎn)，增加繪畫(huà)的趣味性。（3）另外融入一些中國(guó)畫(huà)的元素。比如在整體大勢(shì)的把握上參考了中國(guó)橫幅長(zhǎng)山水畫(huà)的大勢(shì)，在排列組合上帶有音樂(lè)的節(jié)奏韻律。中國(guó)畫(huà)沒(méi)有固定的視點(diǎn)，平面性元素很多，在創(chuàng)作過(guò)程中，不追求物體的透視，采用平面構(gòu)圖。每個(gè)物體都是我對(duì)它們的直觀感受，追求一種平面的裝飾性。

通過(guò)對(duì)莫蘭迪構(gòu)圖特點(diǎn)、藝術(shù)價(jià)值的探索，發(fā)現(xiàn)有值得我們學(xué)習(xí)的很多元素，無(wú)論是他高度凝練的概括能力，還是構(gòu)圖的平和，在創(chuàng)作過(guò)程中，莫蘭迪作品給予我很多啟示。他的思想、心境、獨(dú)立冷靜的思考給我精神上的指導(dǎo)，構(gòu)圖、色彩等給我技法上的指導(dǎo)。

注釋?zhuān)?/p>

①莫蘭迪是20世紀(jì)歐洲最具代表性的藝術(shù)家之一，他的繪畫(huà)給人一種沉穩(wěn)寂靜的感覺(jué)。他的油畫(huà)，是從靜物畫(huà)出發(fā)，壺、花瓶、咖啡杯等并置，一再重復(fù)，以此主題描繪，受到塞尚、立體主義、契里科的影響，同時(shí)吸收了意大利古典藝術(shù)的要素，創(chuàng)造出一種靜穩(wěn)堅(jiān)牢的獨(dú)特畫(huà)境。

②周積寅.中國(guó)畫(huà)論輯要：增訂本[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2005：389.

參考文獻(xiàn)：

[1]薛慧雯.構(gòu)圖形式的平衡感——莫蘭迪靜物畫(huà)淺析[D].上海：上海師范大學(xué)，2014.

[2]周積寅.中國(guó)畫(huà)論輯要[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2005.

[3]]李福順.中國(guó)美術(shù)史[M].北京：高等教育出版社，2006.

[4]何政廣，陳英德，張彌彌.莫蘭迪[M].石家莊：河北教育出版社，2005.