蘇醒

摘要：肖邦是浪漫主義時期最偉大的音樂家之一，但是這并不意味著浪漫主義風(fēng)格是其鋼琴作品的唯一風(fēng)格。通過對作品仔細(xì)研究會發(fā)現(xiàn)，這位鋼琴詩人是有著鮮明古典情懷的，表現(xiàn)在創(chuàng)作理念、技法等多個方面。鑒于此，本文結(jié)合多部作品，對此進(jìn)行了具體的分析，以期獲更加深刻的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：肖邦 鋼琴作品 古典主義 表現(xiàn)和成因

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）11-0003-03

一、肖邦鋼琴作品的古典主義風(fēng)格表現(xiàn)

（一）創(chuàng)作理念方面

創(chuàng)作理念的形成和樹立，無疑對作品的藝術(shù)風(fēng)格起到?jīng)Q定性影響。之所以稱肖邦的創(chuàng)作理念是帶有古典色彩的，主要表現(xiàn)在兩個方面。首先是對前人的繼承。肖邦在音樂學(xué)習(xí)過程中，接受的是系統(tǒng)的古典主義音樂教育，所以其對巴洛克、古典主義等多位音樂大師是十分推崇的。以巴赫為例，肖邦一生都將巴赫的作品作為演奏和教學(xué)的常用曲目，而他的《前奏曲》更是受到了巴赫的《平均律鋼琴曲集》的直接影響。這部作品也是由二十四種調(diào)性組成的鋼琴曲集，雖然與《平均律鋼琴曲集》的調(diào)性在排列方式上有所區(qū)別，但是仍然能夠明顯感覺肖邦對前輩致敬的意味。正是由于對巴赫這部作品的推崇，才形成了相應(yīng)的創(chuàng)作動機(jī)。而除了這部作品外，巴赫的《二部創(chuàng)意》《三部創(chuàng)意》等作品，也給了肖邦以后豐厚的啟示，對其中的很多技法都進(jìn)行了效仿和借鑒。其次是對現(xiàn)實的思考。眾所周知，強(qiáng)調(diào)主觀情感的抒發(fā)，是浪漫主義音樂創(chuàng)作的一個重要目標(biāo)。但是這種創(chuàng)作目標(biāo)下，很容易產(chǎn)生內(nèi)容和形式上的失衡，即一味表現(xiàn)情感，而忽視了音樂本身的形式性特點。李斯特曾寫道：“對于浪漫主義的偏激和狂傲，以及那種近乎荒誕、玄幻的音樂風(fēng)格，都是肖邦所絕不能容忍的”。在肖邦看來，音樂必須要具有一定的形式性特征，而不能因為情感抒發(fā)導(dǎo)致形式的破壞。這種理念與古典主義創(chuàng)作觀無疑是一脈相承的。

（二）和聲運用方面

浪漫主義時期，和聲的功用得到了充分的重視和開發(fā)，成為了展現(xiàn)作品風(fēng)格的一個新的要素。從肖邦鋼琴作品的和聲運用來看，無疑是創(chuàng)新的，由此也讓很多評論者認(rèn)為肖邦的和聲運用是較為隨意和盲目的，只是一味追求新奇的音響效果，這是一種片面的認(rèn)識，仔細(xì)研究作品就會發(fā)現(xiàn)，這種創(chuàng)新而特殊的和聲運用是有理有據(jù)的，并非是隨意為之。以《a小調(diào)練習(xí)曲》為例，肖邦曾多次將a小調(diào)的主和弦加到A大調(diào)的主和弦上，這在前人的創(chuàng)作中是很少出現(xiàn)的。如果沒有平穩(wěn)的旋律作為支撐，也確實是難以讓人信服的。但是從實際效果來看，音樂色彩并不生硬，反而給人以變化自如的感覺。又如《降b小調(diào)奏鳴曲》在第一樂章主部和副部的過渡部分，這里的和聲安排十分奇特，甚至被一些音樂評論家認(rèn)為是“怪物”，從聲響效果來看，這個和弦的確發(fā)出了尖銳刺耳的聲響，但是又是有理有據(jù)的。一方面，低音部是上行的半音階進(jìn)行，與之相稱的是下行的自然音階，由此形成了減八度的尖銳聲響，這“尖銳”的和弦巧妙地將下屬和弦與準(zhǔn)備主和弦出現(xiàn)的屬和弦聯(lián)系在了一起，最終自然形成了古典式的終止。這就充分說明，肖邦的和弦運用絕非是隨意為之，而是經(jīng)過精心思考和設(shè)計的，仍然帶有鮮明的古典色彩。

（三）音樂結(jié)構(gòu)方面

肖邦的鋼琴作品類型是十分豐富的，包含奏鳴曲、協(xié)奏曲、舞曲、夜曲、練習(xí)曲等多種類型，雖然很多體裁并非是肖邦的首創(chuàng)，但是卻被肖邦發(fā)展了全新的高度。以夜曲為例，這是由愛爾蘭作曲家菲爾德創(chuàng)立的一種鋼琴體裁，曾先后創(chuàng)作出了十八首作品。1814年，菲爾德的三首作品出版后，立刻引起了肖邦的興趣，不但經(jīng)常演奏這些作品，而且也嘗試創(chuàng)新夜曲。與菲爾得相比，肖邦在充分繼承的基礎(chǔ)上，對夜曲進(jìn)行了擴(kuò)展，通過民間音樂素材的融入和戲劇性手法的運用，使夜曲從鋼琴小品發(fā)展成為了形式完整、內(nèi)容豐富的“大部頭”。這種創(chuàng)新是值得充分肯定的。而且還有一個重要的特點在于，雖然外部是創(chuàng)新的，但是內(nèi)部的結(jié)構(gòu)安排卻是帶有傳統(tǒng)古典色彩的。以奏鳴曲為例，多首奏鳴曲普遍沿用了古典主義“呈示部——展開部——再現(xiàn)部——尾聲”的結(jié)構(gòu)，以及主、副部功能和調(diào)性關(guān)系。在此基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了再現(xiàn)部省略主部、增強(qiáng)主部與副部的對比等多方面的創(chuàng)新。由此可以看出，雖然進(jìn)行了從外到內(nèi)的創(chuàng)新，但是肖邦仍然堅持著古典主義所追求的均衡、對稱和完整，遵循著嚴(yán)格邏輯而發(fā)展。

（四）復(fù)調(diào)創(chuàng)作方面

前文中提到，肖邦在音樂學(xué)習(xí)期間，接觸的是古典主義音樂作品，所以對巴赫等作曲家十分推崇。而具體到復(fù)調(diào)來說，更是受到了巴赫的強(qiáng)烈影響，在其多部鋼琴作品中，都對巴赫的復(fù)調(diào)手法進(jìn)行了模仿。以《升c小調(diào)瑪祖卡舞曲》為例，開頭部分第三、四小節(jié)的旋律，是對之前一、二小節(jié)的模仿，隨后的五六小節(jié)，則是對旋律下降五度的卡農(nóng)模仿，而七八小節(jié)則又是對五六小節(jié)的完全模仿，這是巴赫典型的創(chuàng)作手法。在模仿和繼承的基礎(chǔ)上，肖邦也根據(jù)實際的表現(xiàn)需要進(jìn)行了創(chuàng)新。比如在《升c小調(diào)夜曲》的再現(xiàn)部中，主部后面的低聲部十分自由，有時候?qū)χ鞑窟M(jìn)行模仿，有時候是間隔的重復(fù)，帶有了獨立旋律的色彩?！督礲小調(diào)奏鳴曲》中，上方聲部的旋律舒展并富含變化，時而平靜悲哀，時而慷慨激昂。而下方聲部則與其形成了鮮明的對比，每當(dāng)上方聲部沉默時候，下方聲部就會適時的以流暢的旋律作為呼應(yīng)。由此也可以看出，肖邦的復(fù)調(diào)寫作是繼承和創(chuàng)新相統(tǒng)一的，能夠根據(jù)實際的表現(xiàn)需要而進(jìn)行靈活的選擇。

二、肖邦鋼琴作品古典風(fēng)格的成因

（一）家庭環(huán)境方面

肖邦出生在一個教師家庭，父親是一個理性而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?，也是一位音樂愛好者。雖然在一開始就觀察到了肖邦的音樂天賦，但是仍然十分冷靜，要求肖邦按部就班、一步一個腳印的學(xué)習(xí)音樂。肖邦的母親則是低調(diào)而內(nèi)斂、性情溫潤、舉止優(yōu)雅，也同樣給了肖邦以深刻的影響。肖邦出生后，其父曾創(chuàng)辦了一個家庭寄宿學(xué)校，并因為科學(xué)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓芾碓诋?dāng)?shù)叵碛休^高的聲譽(yù)，很多有著良好家教的學(xué)生紛紛上門求學(xué)，也成為了肖邦最早的朋友。與當(dāng)時十分落后的波蘭教育水平相比，肖邦顯然是幸運的，受到了全面、嚴(yán)格而科學(xué)的教育，逐漸形成了內(nèi)斂、高雅的氣質(zhì)。

（二）學(xué)習(xí)經(jīng)歷方面

在肖邦的音樂學(xué)習(xí)經(jīng)歷中，齊夫尼是一個關(guān)鍵人物，是肖邦的鋼琴啟蒙老師，齊夫尼曾擔(dān)任過宮廷鋼琴演奏家，后來成為鋼琴教師。齊夫尼是一個古典主義音樂的崇拜者，從穿衣打扮、生活習(xí)慣等多個方面都十分正式和嚴(yán)謹(jǐn)，給了肖邦以強(qiáng)烈的影響。特別是其對巴赫、海頓、莫扎特和貝多芬等音樂巨匠的推崇，使這些音樂家像是明燈一樣留存在幼年肖邦的記憶中。即便是成名之后，肖邦仍然能夠準(zhǔn)確背誦出《平均律鋼琴曲集》中的完整旋律。所以在自己的創(chuàng)作中，也勢必會對這些古典主義音樂巨匠進(jìn)行模仿和借鑒。

（三）社會環(huán)境方面

波蘭是一個民族民間文化十分豐厚的國家，早年的肖邦曾對波蘭的民間音樂十分癡迷，廣泛收集了各種民間音樂素材。波蘭還是一個詩歌之邦，特別是在波蘭遭到外族的入侵后，很多詩人都以詩歌為武器，對侵略者進(jìn)行批判。這種強(qiáng)烈的愛國熱情給了肖邦以深刻的影響，使他對祖國和民族有著深沉的熱愛。在法國流亡期間，肖邦與當(dāng)時的法國社會格格不入，曾一度拒絕公開演奏，認(rèn)為那些所謂的貴族難以真正理解自己的音樂，并對那種極端的浪漫主義音樂風(fēng)格追求十分反感。也就是說，肖邦的內(nèi)心，始終有一塊真正屬于自己的領(lǐng)地，并對音樂創(chuàng)作有著自己的看法和理解，而不是對別人的效仿和盲從。

（四）個人性格方面

從肖邦的兩次愛情經(jīng)歷來看，其在性格方面具有內(nèi)斂、純潔的完美主義傾向。肖邦第一個人愛人是同學(xué)的妹妹沃德辛斯卡，兩人相識后都十分喜歡對方，肖邦也曾多次為對方創(chuàng)作鋼琴作品，當(dāng)肖邦提出是否能娶她為妻之后，卻始終沒有得到對方的正面答復(fù)。肖邦也并沒有去追問，一段感情就這樣莫名其妙地結(jié)束了。第二個愛人喬·治桑，與肖邦相處的時間最長，雖然最終決裂的原因無從考證，但是當(dāng)面對喬·治桑將全部責(zé)任都推到自己身上時，肖邦從來沒有過爭論和辯解，始終對其保持著最初的尊重?？梢娫谛ぐ畹氖澜缋?，他愿意相信的情感永遠(yuǎn)都是純潔、美好的，不會因為現(xiàn)實因素而改變心中對于美好感情經(jīng)歷的印象。這也與古典主義音樂創(chuàng)作所追求的永恒、純美有相似之處。

綜上所述，古典主義和浪漫主義時期，是人類音樂發(fā)展歷史上的兩段高峰時期，所形成的兩種音樂風(fēng)格，既沒有優(yōu)劣之分，也不是涇渭分明，而是一種繼承和發(fā)展的關(guān)系。實際上，包含肖邦在內(nèi)的多位音樂家，從來都沒有否定過古典主義音樂風(fēng)格，而且自身在學(xué)習(xí)期間，所接觸的也都是古典主義作品。盡管創(chuàng)作是以浪漫主義風(fēng)格為主，但是仍然能夠看到他們對古典主義風(fēng)格的肯定和繼承。所以在今天的鋼琴理論研究和演奏實踐中，也應(yīng)該轉(zhuǎn)變之前的片面認(rèn)識，認(rèn)為古典主義和浪漫主義是兩種截然不同、甚至水火不容的風(fēng)格。而是通過對作品全面而細(xì)致的分析，獲得最準(zhǔn)確的認(rèn)識和表現(xiàn)。這也正是本文的初衷所在，希望能夠起到一定的啟示和借鑒之用。

參考文獻(xiàn)：

[1]涂蓓.論錢仁康先生對肖邦音樂研究的貢獻(xiàn)——再讀《肖邦敘事曲解讀》[J].當(dāng)代音樂，2015，（13）.

[2]王新穎.肖邦～bA大調(diào)第三敘事曲的分析與演奏[J].當(dāng)代音樂，2017，（09）.

[3]徐向黎.論肖邦鋼琴敘事曲的藝術(shù)特征[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2002，（04）.

[4]劉進(jìn)清.肖邦鋼琴作品抒情性旋律的演奏技能[J].黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報），2002，（04）.