王瑀

摘要：文中根據(jù)分析民國(guó)時(shí)期居民的生活方式以及消費(fèi)觀念的變化，趨新崇洋的新潮流模式的形成，用于闡述民國(guó)瓷器設(shè)計(jì)是以追求新穎和創(chuàng)造時(shí)尚來(lái)吸引商機(jī)，并且指出審美文化的轉(zhuǎn)型是瓷器裝飾形成的根本原因。

關(guān)鍵詞：民國(guó)瓷器 瓷器裝飾 審美文化 轉(zhuǎn)型

中圖分類(lèi)號(hào)：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）11-0178-03

民國(guó)時(shí)期我國(guó)內(nèi)部的瓷器市場(chǎng)一直處在低沉?xí)r期，銷(xiāo)售市場(chǎng)的發(fā)展是打開(kāi)瓷器市場(chǎng)的必要手段，掌握民國(guó)時(shí)期的審美文化，并且根據(jù)消費(fèi)者的審美，裝扮上一些瓷器裝飾創(chuàng)意來(lái)滿(mǎn)足消費(fèi)者的需求，達(dá)到讓他們的消費(fèi)的目的，最終帶動(dòng)當(dāng)瓷器市場(chǎng)的發(fā)展。對(duì)于時(shí)尚的審美文化在當(dāng)時(shí)的影響力，給我們民國(guó)時(shí)期瓷器裝飾帶來(lái)了哪些不一樣的變化？

一、生活方式的改變使得日用瓷器裝飾迎來(lái)創(chuàng)新

民國(guó)時(shí)期在我國(guó)歷史上是非常階段，這個(gè)時(shí)候的中國(guó)傳統(tǒng)化正遭受著各國(guó)文化的入侵，民國(guó)時(shí)期瓷器裝飾隨著當(dāng)時(shí)人們審美觀念的改變發(fā)生許多變化，就連傳統(tǒng)的御窯廠生產(chǎn)用來(lái)提供宮中使用的陶藝也越來(lái)越少，陶藝市場(chǎng)漸漸被結(jié)合西方元素的陶藝裝飾取代。通常在民國(guó)時(shí)期的陶瓷，它們?cè)谘b飾內(nèi)容以及題材上經(jīng)常是中西結(jié)合的。民國(guó)瓷器裝飾的轉(zhuǎn)型是因?yàn)槊駠?guó)時(shí)期的工人階級(jí)以及資產(chǎn)階級(jí)的地位提高。城市服務(wù)業(yè)漸漸崛起，這些工商群體逐漸消費(fèi)市場(chǎng)的主力。他們的日常消費(fèi)需求很大，傳統(tǒng)的手工業(yè)產(chǎn)品遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足需求，新興的工業(yè)產(chǎn)品大規(guī)模的機(jī)械生產(chǎn)取代了傳統(tǒng)的市場(chǎng)。新興的工業(yè)產(chǎn)品的快速崛起，逐漸影響了許多城市居民的生活和消費(fèi)習(xí)慣。“洋貨”以及新式工業(yè)品大規(guī)模批量生產(chǎn)，這些產(chǎn)品的所具有的一些特點(diǎn)是我們的傳統(tǒng)手工業(yè)所沒(méi)有的，于是就逐漸開(kāi)始取代了我們傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品。陶瓷制造業(yè)里為上層階級(jí)消費(fèi)的那些手工瓷器也因?yàn)樾率焦I(yè)品受到了嚴(yán)重影響。傳統(tǒng)的手工制陶遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足新興團(tuán)體的需求了，他們所追求的是簡(jiǎn)潔而且統(tǒng)一的日用品瓷器。同時(shí)，也促進(jìn)了陶瓷貼花裝飾進(jìn)行創(chuàng)新研究，日用陶瓷也漸漸受到了新興團(tuán)體的喜愛(ài)。陶仕貼花紙的引用方便了制陶工藝，它的每一種圖案紋飾，都是按照西方國(guó)家的審美文化研究的。國(guó)內(nèi)在進(jìn)行引進(jìn)貼花紙的同時(shí)，也在不斷地篩選出符合人們審美的圖案紋飾，因此也形成了許多中西結(jié)合的特色文化。

二、“時(shí)尚”是民國(guó)瓷器裝飾中的西方特色元素

民國(guó)時(shí)期瓷器裝飾的變化不僅僅在日用瓷器上，在藝術(shù)瓷器方面的也出現(xiàn)了翻天覆地的變化。民國(guó)時(shí)期新的思想潮流不斷的灌輸在人們的腦海里，許多西方產(chǎn)品以及新思想不斷的進(jìn)入中國(guó)。所以總的來(lái)說(shuō)，民國(guó)時(shí)期的藝術(shù)瓷器要滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)，民國(guó)陶藝的裝飾上出現(xiàn)了例如西洋房建筑、壁燈以及彩色玻璃窗戶(hù)等西方的特色時(shí)尚元素。著名的景德鎮(zhèn)瓷器裝飾上也漸漸引入這些特色的時(shí)尚元素，真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)走在時(shí)代前沿的青年們生活的環(huán)境。藝術(shù)畫(huà)中大多數(shù)是利用花園洋房作為創(chuàng)作背景，創(chuàng)作材料可以是西方建筑中的圓柱體、懸掛在白墻上的各種樣式壁燈裝飾、具有五顏六色的彩色玻璃窗以及百葉窗、使用鐵管制作的折疊椅、歐式精美躺椅以及特定弧形紋理的鐵門(mén)等等。這些元素都是西方藝術(shù)文化的典型代表材料。在民國(guó)裝飾中，畫(huà)面裝飾也會(huì)保存一些傳統(tǒng)的民國(guó)審美文化元素，在人物畫(huà)中還可以表現(xiàn)在的室內(nèi)物品有傳統(tǒng)的家具、長(zhǎng)方體的枕墊、裝飾有團(tuán)花的窗簾等等。上面這些瓷器裝飾可以體現(xiàn)出中西結(jié)合的審美文化特色，這些時(shí)尚元素也代表著民國(guó)瓷器裝飾的主要文化特色。元素的篩選結(jié)合，不斷地推動(dòng)著民國(guó)瓷器的發(fā)展。

三、雅化和俗化的轉(zhuǎn)變是民國(guó)瓷器文人畫(huà)的推動(dòng)力

雅文化和俗文化的發(fā)展是相互推動(dòng)的，雅文化的發(fā)展對(duì)俗文化的發(fā)展也具有一定的推動(dòng)作用，俗文化對(duì)雅文化也具有一定的影響作用。對(duì)陶瓷來(lái)說(shuō)，在最開(kāi)始的時(shí)候是由工匠制作的，但在發(fā)展的過(guò)程中不僅僅受到民眾所歡迎，還受到宮廷的大力推崇。第一步宮廷在用瓷選料的時(shí)候極其重視，大部分多為上等的材料。特別是在清朝時(shí)期人們對(duì)于器形和工藝研究十分透徹，并且在瓷器圖案、紋飾等方面都要求精致。但是，這時(shí)的陶瓷裝飾還都是以工匠手工打造的，從瓷器上的繪畫(huà)內(nèi)容可以知道，陶瓷作品已經(jīng)進(jìn)入了雅文化層次，不過(guò)從繪畫(huà)的技巧來(lái)分析，瓷器裝飾還沒(méi)有脫離俗文化的范圍。陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，也是參照文人畫(huà)的內(nèi)容，目的在于展現(xiàn)工匠手藝的高超 發(fā)展到了民國(guó)時(shí)期，陶瓷繪畫(huà)有了新的改變，陶瓷裝飾藝術(shù)從俗化躋身到了雅化。這個(gè)時(shí)期的瓷器裝飾藝術(shù)不僅僅局限在重視原料、器形以及工藝等外在的形式，而且開(kāi)始對(duì)繪畫(huà)自身的內(nèi)容進(jìn)行深入研究，讓雅文化在我們的陶瓷裝飾中起到了十分重要的作用。等到了民國(guó)中期時(shí)候又出現(xiàn)陶瓷藝術(shù)上的新粉彩。汪大滄在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作了《彩繪山水圖瓶》這種典型的代表作品，他的作品在風(fēng)格上自由灑脫，脫離了俗文化的氣息。新粉彩裝飾是從“海派”繪畫(huà)技藝以及西方元素的精髓中提取的，推動(dòng)了新粉彩裝飾的進(jìn)一步發(fā)展。一個(gè)方面的原因是畫(huà)家繪畫(huà)的方式，筆墨飄逸灑脫，收放自如，創(chuàng)作過(guò)程中結(jié)合自身的情感，所以大家在創(chuàng)作是并不會(huì)被形式或者技法約束住，充分發(fā)揮，抒發(fā)個(gè)人情感。

四、革命題材充飾民國(guó)瓷器特色風(fēng)格

民國(guó)時(shí)期是一個(gè)思想空前解放的時(shí)期。瓷器繪畫(huà)作品出現(xiàn)了許多反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的題材，這時(shí)候的瓷器裝飾親民化。陶瓷美術(shù)家們?cè)诓粩嗟膶?shí)踐和創(chuàng)新，讓我們所見(jiàn)到的陶瓷藝術(shù)品表現(xiàn)的更為完善。而且民國(guó)時(shí)期因?yàn)槎鄳?zhàn)爭(zhēng)，這也引發(fā)了制瓷藝人們對(duì)抗戰(zhàn)的激情，即使他們不能進(jìn)居到一線戰(zhàn)場(chǎng)，他們也通過(guò)自己的方式進(jìn)行抗?fàn)帲枰詡鹘y(tǒng)的英雄人物進(jìn)行塑造，例如赤血丹心的岳飛、英勇女將花木蘭等都是藝術(shù)家筆下戰(zhàn)斗的題材。這些英雄事跡題材在內(nèi)容上更容易表現(xiàn)出人們最為關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題，從而更好的進(jìn)行特色風(fēng)格的宣傳作用。除此之外，還有大量的抵制日貨的題材出現(xiàn)在陶瓷工藝品上，例如在民國(guó)時(shí)期，當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的陶瓷茶具上就題有“自用國(guó)貨可強(qiáng)國(guó)富民”等的國(guó)貨瓷。這些類(lèi)別瓷器的出現(xiàn)都代表著當(dāng)時(shí)的歷史性問(wèn)題，這也是民國(guó)時(shí)期作品所具有的特色，它與中華民族進(jìn)行艱苦的八年抗戰(zhàn)時(shí)刻相連，從中表達(dá)了中國(guó)人民自強(qiáng)不息以及永不言敗的精神內(nèi)涵。

五、趨新求異思想潮流對(duì)瓷器人物服侍裝飾的影響

民國(guó)時(shí)期時(shí)尚是當(dāng)時(shí)最火的思想潮流，國(guó)外各種物品的推行越來(lái)越廣，這對(duì)人們的消費(fèi)心理也具有巨大的影響。新生的小市民有著自己的審美和思想觀念，沿海城市的人們思想則走在時(shí)代的前沿。趨新求異的思想潮流被這類(lèi)人所接受，并且影響了傳統(tǒng)的服飾文化。從瓷器人物服飾裝飾的改變看出當(dāng)時(shí)人們追求的時(shí)尚之風(fēng)。時(shí)裝人物畫(huà)瓷器的裝飾也在迎合新市民的審美觀念。瓷畫(huà)藝術(shù)家能較早的尋求一些流行的題材，讓時(shí)裝女子逐漸取代了傳統(tǒng)古裝仕女所展示的瓷器服飾，這一追尋時(shí)尚為民國(guó)瓷器的裝飾尋求了新的道路。時(shí)裝人物畫(huà)瓷器的興起，新文化運(yùn)動(dòng)的就是一種新的思想潮流，新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)傳統(tǒng)的禮教進(jìn)行了全面的改變，瓷器上原來(lái)具有的多是古裝人物畫(huà)這種題材，這些越來(lái)越得不到金主的關(guān)注。時(shí)裝人物畫(huà)瓷器代表了民國(guó)時(shí)期的全新風(fēng)格，讓中國(guó)瓷器人物畫(huà)展示了跨時(shí)代的新面貌。時(shí)裝人物畫(huà)瓷器多用于婚禮嫁妝或者是喬遷的擺設(shè)品，這類(lèi)瓷器的大多數(shù)是被青年人所接受，他們?nèi)菀捉邮苄碌氖挛?，青年人是?gòu)買(mǎi)時(shí)裝人物畫(huà)瓷器的主力軍，在瓷器上創(chuàng)造各種時(shí)尚背景，這一改變更受民國(guó)早期城市青年的青睞。所以當(dāng)時(shí)時(shí)裝人物畫(huà)瓷器都是成對(duì)的進(jìn)行展示和出售，在瓷器型式上多以嫁妝瓶，或者是茶壺、小杯以及肥皂盒這些小件的瓷器。這些瓷器上的時(shí)裝人物畫(huà)內(nèi)容表現(xiàn)豐富，很多都是介紹上層青年的生活狀態(tài)。時(shí)裝人物瓷畫(huà)中的多以繪畫(huà)表現(xiàn)上階層女子的生活習(xí)慣以及面貌，可以得知她們?cè)诖┲弦簿哂袧夂竦臅r(shí)代氣息。民國(guó)時(shí)裝人物瓷畫(huà)不斷的利用傳統(tǒng)瓷器裝飾技法和時(shí)代裝飾特點(diǎn)相互襯托，表現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期的濃厚的時(shí)代特色。

六、結(jié)語(yǔ)

在民國(guó)這一特殊的歷史時(shí)期里，中西文化融合發(fā)展使得陶瓷文化越來(lái)越向多樣性發(fā)展。第一，民國(guó)科技的發(fā)展會(huì)使得生活方式隨之變化；第二，民國(guó)時(shí)期的發(fā)展受西方經(jīng)濟(jì)文化的影響，人們的思想以及審美文化都發(fā)生轉(zhuǎn)型，導(dǎo)致了瓷器裝飾出現(xiàn)了十分巨大的改革，就是這個(gè)時(shí)期的瓷器裝飾從傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格漸漸變得簡(jiǎn)約時(shí)尚，正是因?yàn)檫@樣的變革讓民國(guó)瓷器有了全新的發(fā)展，為我們現(xiàn)在的瓷器裝飾添加了很多精彩。

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