李金月

（星海音樂學(xué)院）

【摘要】南唐李煜留存下的詞作一般以亡國入宋為界分前后兩期，他詞作中有一部分是對后妃宮娥等的女性描寫，主要集中在前期作品中，這些詞中的女性描寫具有形象生動，情態(tài)逼真，心理刻畫細(xì)致和注入詞人主體性情感以借人立己言的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】李煜 女性描寫

李煜一生經(jīng)歷了從尊貴奢華的帝王到悲哀屈辱的囚徒的巨大反差，可謂上過天堂下過地獄，于史他是一位無力治國安民的庸君，不值一提，但他以極富才情之筆將自己的情感經(jīng)歷打并入詞，留下了感人至深的作品經(jīng)典。雖“拙于治國，在詞中猶不失為南面王（清·王又華《古今詞論》）”。

李煜詞作留存下的不多，據(jù)詹安泰《李璟李煜詞》？1？共收34首（除去存疑和誤入，包括殘缺的），一般以其亡國入宋為界分為前后兩期，詞中有描寫帝王生活的情景，囚徒生活的重壓，對人生的悲嘆憂思等，其中還有對后妃宮娥等女性的描寫。其對俘虜生活血淚傾訴，對人生深切感悟的詞作無疑有很大的感動力和影響力，但其留存的總詞作中對于女性的描寫有一大部分，這些作品主要是前期作品，但較于同時(shí)期同類詞，自有其特點(diǎn)。

晚唐五代，詞多是喝酒時(shí)吟唱助興的，無論是描寫佳人還是“代佳人立言”，大多是一種色情眼光和玩物心態(tài)去關(guān)照女性，所謂“則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦。舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)?！逼鋭訖C(jī)與功用既然如此，詞便妖艷而少真情，人物的描寫也會雖華瞻，而“惜少真味”。

李煜詞中女性的描寫能夠擺脫此種窠臼，雖然也涉及艷情卻終究不失品格。這些描寫具有形象鮮明而神態(tài)逼真?zhèn)魃瘢瑢ε孕睦砜坍嫾?xì)致入微，注入詞人主體性情感，借佳人立己言的特點(diǎn)。

李煜詞中女性描寫形象感很強(qiáng)，細(xì)致傳神?！镀兴_蠻·花明月暗籠輕霧》歷來被認(rèn)為是李煜描寫與大周后之妹女英偷情幽會的，且不論是否屬實(shí)。但詞中描摹的赴會小女子卻十分活潑靈動。讀罷，我們仿佛看到一個(gè)“刬襪”，手提精致鞋子輕手輕腳，卻又按捺不住心中激動與喜悅而不由一蹦一跳去赴情人密會的嬌美小女子，“偎人顫”和近乎口語問答式的結(jié)尾，更強(qiáng)化了詞中女子的靈動逼真情態(tài)，使得形象十分明朗鮮活。《菩薩蠻·蓬萊院閉天臺女》中對晝寢的美人秀發(fā)錦衣描摹的精細(xì)而華美絕倫，睡態(tài)夢醒刻畫真摯，結(jié)尾“臉慢笑盈盈，想看無限情”，對美人見到情人進(jìn)來，甜笑盈盈，兩人含情相看，雖未開口，卻“此時(shí)無聲勝有聲”。這個(gè)動人瞬間的“鏡頭式”抓拍格外傳神?！兑货椤詩y初過》中刻畫美人口如櫻桃紅艷甜潤似丁香芳香滿口，描摹其唇其袖沾上酒漬嬌態(tài)動人，最后更是極盡描摹之極致，十六個(gè)字使上面美口嬌態(tài)的美人形態(tài)活靈活現(xiàn)的凸顯面前，似情景再現(xiàn)。這種精細(xì)的刻畫，可以說前無古人后亦難有來者。此詞褒貶不一，或稱“描畫精細(xì)，絕是一篇上好小題文字”，或因題旨艷有而有失風(fēng)度，落入“此娼婦倚門腔，梨園獻(xiàn)丑態(tài)也”之責(zé)，但這也從正反兩方面顯示了其詞鮮明的形象感，描摹的細(xì)致傳神性，否則何以見得所謂“倚門腔”“獻(xiàn)丑態(tài)”呢？

其《浣溪沙·紅日已高三丈透》中紅錦地衣上佳人曼妙舞姿，《玉樓春·晚妝初了明肌雪》中的膚白妝美的宮娥，《子夜歌·尋春須是先春早》中“縹色玉柔擎”五字繪出美人捧壺勸酒的情形，以及《長相思》和幾首《謝新恩》等詞中的女性描寫大多顯示了李煜女性描寫的形像生動、細(xì)致和傳神的特點(diǎn)。

李煜不僅細(xì)致描寫女子的美貌、服飾、神態(tài)、活動，還體察入微的描寫其心理，代佳人立言，筆觸細(xì)膩，感情真摯。《柳枝·風(fēng)情漸老見春羞》據(jù)說是李煜為年老色衰的宮人慶奴所作，春風(fēng)春景依舊而美人卻已遲暮，定會感到自卑、自慚、自傷，詞人觀察細(xì)膩，心理描寫十分到位，他以“見春羞”三字一下子將女子隱秘于心的深刻悲涼感傾瀉而出， 而且詞人在描寫時(shí)注入了自己深深的感情，他同情地甚至感同身受般的走進(jìn)詞里的女性心理，將美人一腔情怨娓娓道出，使其在鮮明的形象之外，極富人情味。

這些鮮明靈動，神情逼真，心理細(xì)膩的描畫。使其筆下的女性迥異于濃妝重抹，衣著華麗卻呆滯無神的“彩塑式”美人。王國維說“李重光之詞，神秀也”。他筆下的女性可謂不作態(tài)，而一笑百媚生。

在這些描寫佳人和代佳人立言的描寫外，李煜還以女子的口吻抒發(fā)自己的心情，將自我情感傾注入詞，使詞帶有作者的主體性，可視為“借佳人立言”?！度罾蓺w？東風(fēng)吹水日銜山》這首詞李煜自注“呈鄭王十二弟”。詞人以寫思婦“閨怨”口吻寫出對入宋不歸的兄弟的思念和窘迫境況的悔恨和悲哀。日暮黃昏，酒罷歌停，女子殘妝獨(dú)倚欄，內(nèi)心的孤獨(dú)哀傷無助無法排遣，“憑誰整翠鬟”，平淡的口吻下是沉重的傷痛。當(dāng)時(shí)南唐國運(yùn)將盡，受辱求安，逃避現(xiàn)實(shí)的李煜已經(jīng)感到無法抗拒的壓迫，作為帝王，作為兄長，他上不能保社稷，下不能恤黎民，甚至連自己的親兄弟都保護(hù)不了。這種無奈、懊悔，是無比糾結(jié)沉重的，詞人將自己的經(jīng)歷，感情打入詞中，以女子口吻表達(dá)，使得詞形象豐滿且內(nèi)涵深厚。《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》中“空持羅帶，回首恨依依”的女子，滲入的是李煜自己深沉的悲涼。這些女性形象背后儼然站著詞人自己，是“借他人之酒杯，澆自己之壘快，訴心中之不平，感書奇于千載”.

李煜文學(xué)、文藝造詣很高，有著真摯情感和赤子之心，且體悟敏感細(xì)膩。加之經(jīng)歷帝王與囚徒的巨大變故，使其作品高于同時(shí)期詞人。而他以真摯的情感和文人特有的敏感細(xì)膩去關(guān)照和描寫女性，不僅使其顯得靈動、有情、心理內(nèi)涵豐富，而且表現(xiàn)出詞人的自我主體性。將其內(nèi)心悲哀和憤懣映射出來。這些詞在當(dāng)時(shí)眾多的女性描寫詞作中具有李煜自己的特色和優(yōu)點(diǎn)，在李煜的全部詞中也是一個(gè)重要方面。

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